Volviendo a ver las vacaciones originales de National Lampoon, una postal de la América de Reagan

© Warner Brothers / Photofest.

Vacaciones nacionales Lampoon no es una película que ves a propósito. Puede que ni siquiera recuerdes haberlo visto, solo eres consciente de ello. Tu tío, que no ve películas, puede citar algo. Es una de esas películas que absorbes como ruido de fondo mientras estás medio dormido; una de esas películas en las que sabes que la televisión edita más íntimamente que la realidad; es solo parte de la atmósfera cultural de Estados Unidos.

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Y probablemente siempre lo será. Cuando los arqueólogos busquen lo que queda de Estados Unidos y lo encuentren en un gabinete de entretenimiento felizmente conservado en el Medio Oeste, encontrarán Jerry Maguire , la Paloma solitaria VHS en caja y Vacaciones nacionales Lampoon , probablemente grabado en televisión. Lo cual es apropiado, porque ya es una cápsula del tiempo: es la película de über-1983, un viaje por carretera a través de la clase media arquetípica de Reagan. Y es lo suficientemente amplio y picaresco como para resonar en casi cualquier familia suburbana de la época. Warner Bros. presumiblemente espera su reinicio, Vacaciones , abriendo este fin de semana, hará lo propio con las familias de los años.

Hay mil detalles a considerar al reiniciar una piedra de toque generacional como esta; el más crucial es cuán diferente era el paisaje cultural para el original. No puedes simplemente injertar chistes de 1983 en un marco de 2015. Como muchas piedras de toque generacionales, no es tan atemporal como recuerdas. Es un poco extraño, ahora, ver Chevy Chase, el rostro misántropo de Sábado noche en directo en su primera temporada, cuando era la abreviatura de la contracultura de los setenta, como un padre poco cool de los ochenta. Literalmente jugó con Steely Dan y, sin embargo, aquí está como Clark Griswold, con el uniforme de la plaza, con una camisa polo, pantalones cortos de color caqui y una chaqueta exclusiva para miembros. Y tiene el prerrequisito de la fantástica carrera de Reagan que le asegura el acceso a la clase media y la leal familia nuclear que la acompaña: diseña aditivos alimentarios.

Pero si el original Lampoon nacional El libro de jugadas nos enseñó cualquier cosa, es que los cuadrados deben ser castigados, por lo que los Griswold son castigados durante toda la duración de esta película. Toma las quejas cotidianas de un viaje familiar por carretera (la falta de espacio, el tedio de conducir en la carretera, las peleas que eventualmente estallan por nada) y las magnifica más allá de toda razón. Todo lo que podría salir mal en un viaje por carretera sale mal, y luego las cosas que no pueden salir mal tienen la misma suerte, y la mayoría de las veces los Griswold se lo merecen. Es una película mezquina, pero está bien, porque sus personajes están pintados de manera lo suficientemente amplia como para representar toda una sección representativa de la sociedad. No son personas; son una cifra en dólares y un garaje para dos autos. Quieres verlos pateados.

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El guión es de John Hughes, el hombre que inventó la década de 1980, adaptado de su Satirizar Relato breve Vacation '58. Esa historia es funcionalmente idéntica a la película, excepto que Clark va a la cárcel por el intento de asesinato de Walt Disney y está ambientada en 1958. Sin embargo, en ambos casos está la familia nuclear estadounidense como pioneros condenados, con destino a Occidente sin importar cuántos estén enterrados. en el rastro.

El director Harold Ramis usó esto como una oportunidad para burlarse del mito estadounidense (yendo tan lejos como para que Clark deambulara por Monument Valley esperando encontrar una estación de servicio) y actualizó el escenario a 1983, cuando los suburbios de Estados Unidos intentaron comenzar desde cero y volver a los ideales de Eisenhower a pesar de la agitación social y el cambio progresivo de los años 60 y 70. Entonces, el ideal sentimental de Norman Rockwell de subirse a un automóvil para una aventura familiar destartalada tenía un atractivo más desesperado.

Así que Clark insiste en su propia idea nostálgica de la diversión, un invento de la década de 1950, cuando Disneyland (apenas disfrazado de Walley World en la película, porque Disneyland nunca cierra para reparaciones) era nuevo y el viaje por carretera era un ritual de mayoría de edad convenientemente empaquetado. sobre su apática familia. Pero lo hace todo mal. Chase interpreta a Clark como nervioso y simplista, un mentiroso patológico completamente desprovisto de empatía. Básicamente, es un psicópata de alto funcionamiento. Lo impulsa exclusivamente el orgullo y el interés propio; el hombre no tiene brújula moral. Pero se las arregla.

Cuando conoce a alguien que no se las arregla, el primo Eddie, una caricatura de todos los que Reaganomics no estaba ayudando, Clark finge empatía pero no lo logra. Aquí está Clark, en un auto nuevo, que tiene el desafortunado lujo de ser de mal gusto, y aquí está Eddie, agarrando un paquete de seis Coors en medio del día, con una cuerda por cinturón, una hija sin lengua, hamburguesas con queso sin carne y dependientes de la pensión de seguridad social de una tía mezquina incluso para eso. Su esposa trabaja más de un trabajo nocturno. Y Clark hace todo lo posible para ignorarlo todo. Clark es el Lampoon nacional Es la idea del padre suburbano de los 80, y da mucho miedo.

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Si John Hughes, canciones de Lindsey Buckingham, y la mera sugerencia de la mujer del sueño americano de los 80 Christie Brinkley fecha la película, luego las complicaciones de la trama la mantienen allí. La mayor parte de la sensación de riesgo auto-mitificadora suburbana-pionera que vino con el viaje por carretera a campo traviesa ha desaparecido en la actualidad. Toda esa cultura al borde de la carretera está desapareciendo, preservada intermitentemente como una cuestión de curiosidad histórica: Walmart simplificó la experiencia de la carretera (la mayoría de las luchas de Clark habrían sido resueltas por Walmart); Starbucks y McDonald's acabaron hace mucho tiempo con la parada de descanso; es casi imposible perderse con un teléfono inteligente; tendrías que trabajar bastante duro para encontrar un mecánico de árboles de sombra torcido; e incluso cuando todo se fue al diablo, Clark podría haber dormido legalmente en el estacionamiento de Walmart.

La película prácticamente no ofrece ningún alivio al abusar de sus personajes. Solo se detiene una vez, al final, con la presentación de deus ex machina Roy Walley, interpretado con sorprendente calidez por el protagonista de Preston Sturges, Eddie Bracken, uno de los grandes protagonistas de la comedia de los años 40. Después de todo el castigo exigido por National Lampoon al asediado Griswolds, es un rayo de luz, carismático y serio sin esfuerzo, y probablemente la única persona en la película que se presenta como una persona real (incluso si tiene que imitar a Walt Disney para hacer entonces).

Es una película defectuosa. Es cínico de una manera que ninguna película de Harold Ramis o John Hughes volvería a serlo. Y prospera con risas baratas. Pero es una bonita postal de la América de Reagan. Casi vale la pena verlo solo por la forma en que Chevy Chase dice, no tocar, después de su colapso en el tercer acto. Pero repetir esa historia en 2015, sin las manos guiadoras y el estilo burlón de Harold Ramis y John Hughes solo puede ser una súplica equivocada a la nostalgia. Una vez fue más que suficiente.