Revisión: Juliette Binoche es luminosa en Sly Romance Deja que entre el sol

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La primera vez que escuchamos a Etta James canturrear At Last en Deja que pase el sol —La nueva y sorprendente comedia romántica del cineasta francés Claire Denis - es una música de fondo inoportuna que fluye por un bar como la artista sedienta de amor Isabelle ( Juliette Binoche ) le está rompiendo el corazón. Responderé la pregunta que no estás haciendo, dice Vincent ( Xavier Beauvois ), el banquero casado y untuoso que Isabelle ha estado viendo. Nunca dejaré a mi esposa. Eres encantador, pero mi esposa es extraordinaria. La película comienza con Isabelle y Vincent en medio del sexo, el primero sacando el clímax de su pareja con tanta paciencia que casi te preguntas si no es ella quien debería irse. él. ¿Estoy con él? se pregunta más tarde esa noche, después de su charla en el bar. ¿No lo soy? No sé.

La próxima vez que Isabelle escucha At Last, es en la pista de baile. Vincent se ha ido hace mucho tiempo. También lo es un hombre guapo al que hemos llegado a conocer solo como The Actor ( Nicolas Duvauchelle ), que también está casado y que también demuestra ser una decepción románticamente tibia. Isabelle, bailando sola, es abordada por un hombre tosco con una chaqueta de cuero. Se balancean y tiemblan juntos hacia Etta; es el comienzo de un romance decente. Pero es Isabelle quien rompe el corazón esta vez, arrojando a su manera una serie de ansiedades inventadas e hirientes sobre el entorno social y el estatus de clase, ideas que le da otra persona adinerada, tipo artista, que busca meterse en sus pantalones.

Eso es por no hablar del decadente bugaboo que insiste en hablar con Isabelle cada vez que visita el mercado de pescado, o del galerista negro con el que ella se toma brevemente de la mano antes de que él declare que preferiría no apresurarse, o el joven y guapo taxista. que la mira mientras están sentados escuchando la radio pública en un cómodo silencio, o el exmarido de Isabelle, todavía en la imagen.

Isabelle claramente no tiene problemas para conseguir una cita, y menos problemas para echar un polvo. Pero como Deja que pase el sol muestra ágilmente, es el amor mismo, desde hace mucho tiempo, lo que anhela. Es la pregunta en el centro de cada canción de amor eterna y suspirante; de ​​ahí la recurrencia de Al fin y la belleza con la que traza el arco sutilmente profundo del deseo de un amante.

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Tal vez sea una tontería cariñosa, pero la película de Denis, rara en su percepción y verdad, y más rara aún en la generosidad de sus ideas, hace que uno la acepte. La película, coescrita por Denis y el novelista Christine Angot, es una adaptación libre del volumen teórico seminal de Roland Barthes El discurso de un amante, de 1977, un trabajo sin trama de la teoría estructuralista. Barthes quiso rastrear y ensamblar la vida interior del amor; La película de Denis convierte esas revelaciones internas hacia afuera y las deja sueltas en el mundo en la forma de una Juliette Binoche hambrienta, espontánea, de ojos claros pero ansiosa, que ofrece el tipo de actuación deslumbrante que esperamos, pero con un humor y una franqueza raros incluso para ella.

La película es digna de estudio solo por el guión, y por los giros emocionales y repentinos destellos de sentimiento que Denis y Angot inventan para Isabelle, que nos revelan tanto como parecen revelarle a ella. A Denis le encanta pensar en rostros plagados de conflictos internos, para pasar de repente a primeros planos sorprendentes en medio de una conversación que parecen evocar una mente en el trabajo. En una escena interminable con El actor, la cuestión del deseo se vuelve tan irritante que, como él e Isabelle, perdemos todo sentido de si van o vienen, si dormirán juntos o no, si se quieren el uno al otro. o no. Se siente bien dejar de hablar, dice uno de ellos una vez que finalmente lo concretan, por así decirlo. Pensé que nunca terminaría. El deseo, en esta película, se caracteriza por una serie de elecciones, pivotes, oportunidades. Denis se enfoca en partes del cuerpo de Isabelle para convencernos de eso: su mano en la puerta del auto mientras decide si huir de un brote tonto, sus pies mientras camina hacia la oportunidad romántica o se aleja de ella.

Sería diferente a Denis, cuyas características lejanas en los últimos 30 años van desde el vampirismo espeluznantemente moderno de la década de 2001. Problemas todos los días a películas que abordan la guerra, el colonialismo, la modernidad francesa, etc., para hacer una comedia romántica sencilla. Pero una de las emociones de Deja que pase el sol es que la película también es tan total y descaradamente satisfactoria en esos términos, aunque no sin mordedura. El desmayo aquí se ve socavado por la ansiedad, la rabia y la decepción, a menudo como un chiste, como si se expresara con un guiño irónico desde fuera de cámara.

Y Binoche casi literalmente brilla a lo largo de la película, incluso cuando está enfurecido. Con una mirada cariñosa y madura, reveladora pero no explotadora, Denis se deleita con la belleza de Binoche, así como con el puro hecho físico de ella. Es como si mi vida amorosa hubiera quedado atrás, dice Isabelle, aunque te cuesta creerlo. Se acabo. No queda nada.

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Es, por supuesto, la premisa de un romance que se demuestre que ella es falsa. Pero incluso como Deja que pase el sol finalmente vira hacia esa posibilidad, hay una picardía en ello. La película es demasiado inteligente para ofrecernos un final feliz tradicional, y un romance demasiado puro para negarnos el placer de uno.