Creed II no puede volver a crear el nocaut de Ryan Coogler

Era inevitable que una secuela de Creed — Ryan Coogler drama deportivo gangbusters, que fue la séptima película de la Rocoso franquicia — no alcanzaría la original, a menos que fuera dirigida por el propio Coogler. Esa fue la lección de Creed. Como una de las pocas películas estadounidenses recientes sobre palomitas de maíz que se dirigió con alguna chispa de originalidad, estaba casi garantizado que se convertiría en un animal raro. Ni siquiera el seguimiento de Coogler, Pantera negra, es tan bueno.

Desde el principio, tenías que saber que lo que logró Coogler: respirar los signos vitales y el pulso en una franquicia cinematográfica que había sido D.O.A. durante años, no se pudo reproducir. La cubierta se apilaba alto contra cualquier seguimiento; incluso si Creed Si no fueran más que un trío de fantásticas escenas de boxeo, esas escenas, en su belleza táctil, rigurosa y de balanceo de la cámara, seguirían siendo una de las películas más satisfactorias de los últimos tiempos. Creed fue una prueba de que el estilo todavía tiene un lugar en la corriente principal, una lección que muchas películas estadounidenses, demasiado ocupadas tratando de cumplir con la barra baja establecida por incontables aburridas Vengadores secuelas, ya se han olvidado rápidamente.

Nada de eso explica por qué De Steven Caple Jr. Credo II, que fue escrito por Sylvester Stallone y Juel Taylor, es un asunto tan soso. Pero aclara qué hizo que la película de Coogler fuera tan distintiva en primer lugar. Donde la película de Coogler se calienta, la de Caple se calienta; donde vive Coogler, impregnando cada escena en un sentido de historia compartida y amor por Filadelfia, Caple da por sentado que este terreno ya ha sido sembrado.

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Tal vez sea así. Pero eso era igualmente cierto para Creed, que tenía seis antes Rocoso películas con las que lidiar y, sin embargo, lograron que todo se sintiera nuevo de nuevo, incluso cuando satisfizo los ritmos familiares. La Rocoso La franquicia no es más que redundante, o más bien, está llena de reverberaciones, historias pasadas que esperan ser minadas por alguna secuela posterior. Credo II no hace del todo una comida de la oportunidad.

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Pero el drama puro resuena. Esta es, como siempre, una historia de padre e hijo. Credo de Adonis ( Michael B. Jordan ) y Rocky son familia, en este punto, y por supuesto existe la verdadera familia de Creed: el fantasma de su padre muerto, Apollo Creed, quien fue asesinado en el ring (en Rocky IV ) por el musculoso soviético Ivan Drago ( Dolph Lundgren ). En esta película, Drago está de regreso y, como Apolo, tiene un heredero.

Puedes ver a dónde va esto. La película se convierte rápidamente en una carrera hacia una revancha histórica Drago-Creed, a través de sus hijos enojados. Rocky es, por supuesto, el hombre del medio. Pudo haber evitado la muerte del padre de Creed llamando a la pelea que lo mató, pero no lo hizo, y lo lamenta. Él también, como recuerdan los fanáticos de la franquicia, vengó la muerte de Apolo al derrotar a Drago tan mal que la reputación del soviético fue destruida. Drago y su familia lo perdieron todo. Viktor es la semilla de esa pérdida, y lleva la peor parte de toda la ira resultante. Una victoria para él es una venganza para su padre.

Inesperadamente, Viktor Drago es una de las mejores cosas de la película. No es una cuestión de rendimiento, per se, aunque el alemán-rumano Florian Munteanu, un boxeador profesional, lo convierte en un pesado creíblemente caótico. Y como él es fácilmente una cabeza y cambia más alto que Michael B. Jordan, su mera aparición en la película rápidamente le da las dimensiones de una historia clásica de David y Goliat, incluso cuando la película apaga en gran medida la emoción de esa mitología.

El jugo real está en las incisivas tomas del rostro de Viktor. En una película que constantemente te hace preguntarte por quién lucha Viktor esta batalla: ¿él mismo? ¿Su padre? Los acercamientos en momentos decisivos comunican que él también está reevaluando la respuesta a esa pregunta. Momentos como este nos recuerdan lo grandiosa que puede ser una película cuando te hace pensar.

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Mucho de Credo II, lamentablemente, se gasta en hacer lo contrario: subrayar dos veces las emociones, exagerar las ideas obsoletas. Giros fuertes de Tessa Thompson, como socia de Creed, Bianca, y Phylicia Rashad ya que su madre, Mary Anne, no puede mitigar lo poco que estas mujeres pueden explorar o revelar. Todo es una especie de allí: memorístico, obvio, aplastado por la previsibilidad.

Lo mismo ocurre con Jordan y Stallone, quienes repiten sus roles con buen esfuerzo pero sin mucho descubrimiento. Muchas de las escenas aquí (viajes al restaurante de Stallone, a la casa de la infancia de Creed, a los cheesesteaks en Filadelfia) son repeticiones de un mundo que ya conocemos. Pero en lugar de regresar con los brazos abiertos o con un sentido de gracia o nostalgia, la película se adentra en cada ritmo con la brevedad y la previsibilidad de una película que solo tiene en mente el servicio de fanáticos. Es extraño ver que lo que parecía, a partir de Creed, como un renacimiento de franquicia maravillosamente recargado que ya se ha asentado en lo mismo de siempre en la segunda entrada de la serie. Por otra parte, así es como sabes que es un Rocoso película.

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