¿Por qué el final de la temporada 2 de The Handmaid’s Tale tuvo que terminar así?
Por George Kraychyk / HULU.
marcia clark y christopher darden salieron
Esta publicación contiene detalles de la trama del final de la temporada 2 de El cuento de la criada, La palabra.
Lo siento por los escritores y productores de Hulu El cuento de la criada. Nunca iba a ser fácil saber dónde Margaret Atwood's La novela seminal de ciencia ficción se interrumpió al final de la temporada 1, incluso si la propia autora consultó algunas de las líneas argumentales de este año. Comenzó la primera mitad de la temporada notablemente también, encontrando imágenes aún más fuertes y una resonancia contemporánea, al tiempo que profundiza el costo emocional de sobrevivir en Gilead. Todo eso preparó mis expectativas para la final.
Por desgracia: The Word es un final singularmente frustrante para una temporada que, a pesar de sus puntos culminantes, a menudo luchó por encontrar su propósito. Los momentos finales del episodio tienen el efecto adicional de socavar y negar gran parte de los momentos más encantadores de la temporada. En el final, junio ( Elisabeth Moss ) obtiene una sorpresa inesperada y repentina de buena suerte cuando se entera de que ella y su nuevo bebé serán sacados de Gilead y llevados a Canadá. (Resulta que los Martha han desarrollado una especie de ferrocarril subterráneo.) Se prende fuego a una casa cercana como distracción, o eso parece; a la audiencia no se le dan más detalles que eso, y luego Rita entrega a June y al bebé a otra Martha que espera. En el camino, son abordados por Serena Joy Waterford ( Yvonne Strahovski ). Pero mucho ha cambiado para Serena Joy durante el año pasado, incluidos los eventos anteriores en este episodio, en los que el estado la mutilaba como castigo por leer en voz alta el Nuevo Testamento. Se despide del bebé entre lágrimas y deja que June desaparezca en la noche.
Después de una larga serie de traspasos a través de patios y campos, June espera su próximo contacto al costado de una carretera, en la oscuridad y el frío. Cuando llega un automóvil, ella piensa que es su viaje, solo para ver al comandante Lawrence ( Bradley Whitford ) y su nueva sirvienta, Emily ( Alexis Bledel ). June no sabe por qué están allí, pero el público sí: Emily apuñaló a la tía Lydia y la empujó escaleras abajo. Lawrence, un personaje vagamente esbozado que, según nos informan, tiene dudas sobre todo el asunto de Gilead, ha optado por liberarla, o al menos abandonarla en el camino para salir de la ciudad, en lugar de someterla al castigo de Gilead. Lawrence se pone en marcha y luego aparece un camión a Canadá. Emily entra. June le entrega el bebé, la exhorta a llamar al bebé Nicole, y luego se aleja, enfrentando la fría noche y Gilead con una especie de determinación en sus ojos. Smash corta los créditos, que están anotados, ojalá me lo estuviera inventando, la elección dolorosamente literal de Burning Down the House de Talking Heads.
Hay tanto en esta secuencia que es inexplicable hasta el punto de la incoherencia. (Para empezar: ¿hay realmente una sola carretera que sale de Gilead a Canadá, y si solo hubiera una, no sería, no sé, vigilada?) Pero el problema principal es una pregunta más profunda sobre el carácter de June. El cuento de la criada ha pasado dos temporadas familiarizándonos con June, a través de la desgarradora actuación de Moss, pero hay muy poco en ese viaje que nos prepare para lo que ella elige hacer en los momentos finales de la temporada. Es particularmente difícil cuadrar su decisión con la historia principal de la temporada 2, que dos veces antes puso a June al borde de un escape que estaba desesperada por tomar.
Para una temporada que ha girado completamente en torno a los tensos intentos de June por sobrevivir en Gilead como mujer embarazada y nueva madre, esos momentos finales la hacen renunciar a su propio bebé con una calma sorprendente. Cuando visualizó escapar a principios de la temporada, June estaba atormentada por la culpa de haber dejado atrás a su hija mayor, Hannah, pero concluyó que valía la pena correr el riesgo de salvarse a sí misma y al nuevo bebé. En esta escena final, sin embargo, June deja a su bebé con un amigo traumatizado y confundido, y una compañía de completos extraños, que pueden ser salvadores que se dirigen a Canadá, pero también pueden ser Ojos malvados.
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Es una decisión enorme y que cambia la vida renunciar a su hijo. Pero el programa lucha incluso por explicar en qué podría basar June esa decisión. Quizás una vez más sea consumida por el espectro de su otra hija y esté decidida a regresar y salvarla; quizás June se ha envalentonado por la red de Marthas y ve un futuro como combatiente de la resistencia. Lo que sorprende de June en este momento final es la forma de su mandíbula, la luz en sus ojos, el éxtasis de la determinación escrito en su rostro. Ella no está molesta. Ni siquiera está asustada. Y hay una forma en la que eso es inspirador, pero otra en la que es completamente confuso.
junio debería tener miedo. Está eligiendo prolongar su estancia en un régimen represivo que ha sancionado repetidamente su propia violación, que la ha mutilado, etiquetado, azotado y confinado a la vida de una yegua de cría glorificada. Está eligiendo dejar a su hija, a quien todavía está amamantando, en manos de otra mujer, un descuido ridículo, dado el énfasis que el programa puso en la lactancia en los últimos episodios de la temporada. Esta parecería ser la decisión más tonta posible y, sin embargo, el programa la destaca como un momento de triunfo absoluto. algo esta muy mal aqui.
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Temporada 2 de El cuento de la criada se ha comprometido a terminar con la nota de June Osborne como un héroe, y ni siquiera es una especie de heroísmo sutil y romántico, como encajaría con las tomas crudamente encuadradas y los traumas que se desarrollan lentamente. En cambio, se ha transformado en una especie de madre bruja Jean Claude Van Damme, con fuegos ardiendo a su alrededor y venganza en sus ojos. De manera abstracta, aprecio la provocación descomunal de esa imagen, con su combinación de tontería y rectitud, una especie de ángel vengador del campamento, el Batman de Gilead. Pero, en particular, es un flaco favor a June. Los héroes no sobreviven en Gilead; son ejecutados sumariamente, incluso por el acto de declarar el amor, como la historia del Edén concluida apresuradamente ( Sydney Sweeney ) nos mostró en el episodio de la semana pasada.
Lo que siempre ha sido sorprendente de June, una característica de la primera temporada de la novela de Atwood, es que a pesar de estar completamente a merced de los demás, mantiene su propia voz tranquila pero clara, que es el último hilo que queda entre lo que es ahora. y lo que una vez fue. Ella no está ganando. Ella solo está haciendo lo que puede para sobrevivir. Como reflejo de eso, gran parte de esta temporada ha estado marcada por la inutilidad de las acciones de June, especialmente sus intentos de escapar. Lo que ha sido tan devastador es que nunca puede perder la esperanza por completo, si quiere sobrevivir, pero en un lugar tan espantoso, la esperanza es muy difícil de conseguir. A medida que el programa ha superado a la novela, también ha realizado esfuerzos deshonestos para cambiar el carácter de June apoyándose en un desafío llamativo. Habría tenido mucho más sentido si June se hubiera quedado atrás, no porque estuviera convencida de que iba a salvar al mundo, sino porque su espíritu se había roto por completo.
Ahora, el programa nos ha presentado un misterioso cambio de carácter y un campo de juego revuelto, como si el final de este programa debería ser como el final de una epopeya desconcertante como Westworld. Sin duda, hay muchos cabos sueltos sobre los que reflexionar. Pero el objetivo de este espectáculo nunca fue sondear los misterios detrás de Gilead. Vivimos en 2018; estamos lidiando con el espectro de Galaad fuera de la pantalla. Qué El cuento de la criada una vez ofrecida fue una serie sobre el horrible y ordinario costo de la vida. En cambio, en un esfuerzo loable pero equivocado por darle a este lugar un final feliz, tenemos, damas y caballeros, otra historia de superhéroes.