Reseña: Lavish, Enchanting The Romanoffs ofrece drama moderno y muy pocos rusos
Cortesía de Amazon Studios / Christopher Raphael.
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La Casa Romanov gobernó Rusia durante más de 300 años, pero la dinastía es mejor recordada por su brutal y sangriento final: una ejecución sumaria de los siete miembros de la familia real, incluidos cinco niños, a manos de los bolcheviques. (La hija menor, Anastasia, vivió en la leyenda; actualmente, una fantasía musical de su supervivencia, basada en la película animada de 1997, es una Éxito de Broadway .) El zar Nicolás II y su familia vivían en la opulencia mientras millones en Rusia pasaban hambre; la familia real era profundamente impopular y fracasada en su deber definitivo de gobierno. Pero su derrocamiento era todavía inimaginable, un umbral divisorio entre el viejo y el nuevo mundo, una desagradable desintegración de la jerarquía de privilegios, reemplazando la pompa y las circunstancias de la corte real con el valor poco sentimental del bolchevismo.
Los Romanoffs, una nueva y costosa serie de antología de Amazon Studios que abarca todo el mundo, tiene muy poco que ver con la familia Romanov en sí, y mucho que ver con cómo el derecho se define y se defiende en formas que los Romanov habrían reconocido. En los tres suntuosos episodios enviados a críticos, creador, escritor y director Matthew Weiner presenta una serie de espacios enrarecidos, singularmente encantadores pero colectivamente alienantes, donde la gente moderna lidia con el antiguo mito del nacimiento superior y el prestigio heredado. Es tremendamente relevante.
A pesar de la ambientación cambiante de las entregas, y del siglo transcurrido entre el final de los Romanov y la actualidad, la mística de las habitaciones caras, los vestidos lujosos y la primogenitura real sigue entrando a los personajes del espectáculo. El título mal escrito está deliberadamente fuera de lugar, deliberadamente fuera de lugar, lo que sugiere cuán flexible y maleable puede ser la identidad. Algunos de nuestros protagonistas son descendientes reales; otros encuentran su camino hacia la familia a través del matrimonio, el desempeño o la geografía. Pero el mito de los Romanov, cuando surge, es casi sinónimo del mito del poder inmerecido, desde el exuberante vestuario dramático de su apogeo hasta la insularidad de su interés por la vida de los demás. Los personajes de Weiner tienen en cuenta este legado cargado de manera tan palpable que es como si fuera un objeto brillante que se lanza de una habitación a otra.
En la primera entrega, el objeto es bastante literal: un huevo de Fabergé. La hora violeta es la más fuerte de las tres enviadas a los críticos. En él, una anciana matriarca parisina ( Marthe Keller ) manipula a los más jóvenes que la rodean con habilidad experta. Su sobrino y heredero, interpretado por Aaron Eckhart, intenta aplacarla con ayuda contratada. Cuando un cuidador con hijab ( Inés Melab ) llega a su puerta, la matriarca no puede contener su intolerancia, citando las Cruzadas y los croissants como evidencia de la superioridad francesa sobre los musulmanes, mientras la mujer limpia, cocina y pasea a su perro faldero, Alexei. A medida que se desarrolla la historia de 90 minutos, se dobla de maneras inesperadas: una cena íntima, principalmente en francés, donde los invitados lloran la muerte de la clase media; una escena de sexo entrecortado entre el personaje de Eckhart y __Louise Bourgoin, __ mientras ella lanza maldiciones sobre la crisis inoportuna de su tía. El final surge de la nada, y de manera satisfactoria, de una manera que obliga a la audiencia a reevaluar quiénes parecían ser estos personajes cuando comenzó la historia.
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En el segundo, una pareja suburbana frustrada ( Kerry Bishé y Corey Stoll ) descubren más sobre sí mismos a través de unas vacaciones fallidas. Planean ir en un crucero para los descendientes de Romanov, pero el esposo, el Romanov, se retuerce en el último minuto. El episodio observa a ambos socios por un tiempo, mientras el esposo se embarca en su idea de un fin de semana divertido y la esposa se embarca en un viaje surrealista destinado a otras personas, observando cómo la importancia personal de ser descendiente de la realeza se propaga a través de las vidas de los demás. . En el tercero, que debutará la semana que viene, Christina Hendricks es una actriz en Austria, filmando, ¿qué más ?, una miniserie basada en la vida de los Romanov. Su director, Isabelle Huppert, ella misma es descendiente. Pero las cosas siguen saliendo misteriosamente mal. . . y eso es todo lo que las pautas de spoiler fantásticamente estrictas del programa me permitirán relacionarme.
La serie es extraña y no del todo coherente basada en solo tres episodios. El primero es un drama de cámara generacional; el segundo muestra una oscura crisis matrimonial; el tercero es puro Hollywood dentro del béisbol, saturado de espeluznante leve a moderado. Los tres son largos, y cada uno corre hacia la indulgencia: una interpretación completa de una extraña actuación de crucero, largos minutos dedicados a una mirada disimulada y persistente. Pero Los Romanoffs No se puede negar la habilidad técnica y la consideración cuidadosa, e incluso en sus momentos más indulgentes, la serie no parece perder el contexto. Weiner se mueve mucho más allá del romance de los Romanov para involucrarse con lo cuajado y corrupto de este código atractivo y aristocrático.
Como sus personajes, los más famosos, Hombres Locos protagonista Don Draper: Weiner es una personalidad resbaladiza. Como mi colega Joy Press Observado en su reciente perfil de él, la brecha entre el comportamiento de Weiner y su ficción puede ser desconcertante y frustrante. Pero el resbalón que frustra en la vida crea un drama tenso en la pantalla. Aunque los protagonistas de Los Romanoffs son sorprendentes, nunca son del todo impredecibles: gracias a la narración rica y las representaciones cuidadosas, estos son personajes con definición, y cuando zigzaguean en lugar de zag, se encuentran con la fricción de su yo pasado. Este es un programa ridículo, ambicioso, divertido y aterrador, que se vuelve aún más cautivador porque en cada momento, se siente impregnado de posibilidades.
En todo momento, hay un guiño y un guiño a alguna historia interconectada: John Slattery, quien tiene un pequeño papel en The Royal We, también aparecerá en la cuarta entrega, Expectation. ( Hombres Locos los alumnos se esparcen por todo el elenco y pueblan una gran parte del equipo). Y con cinco entregas de 90 minutos aún ocultas a los críticos, esta serie tiene mucho espacio para construir sobre lo que funciona o duplicar lo que no funciona. Pero lo que aprecio de Los Romanoffs es que la serie es menos un rompecabezas que resolver que un estado de ánimo para vivir. El programa ofrece una colección de personajes y luego te susurra, a medida que se desarrolla su drama, sobre los extraños mitos y leyendas que llevan en la cabeza; sus propias fantasías personales de ser extra, extra especial.
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