La nueva Rebecca sin vida de Netflix no puede escapar de la sombra de su precursor

Por Kerry Brown / Netflix.

Hace unos días (quién sabe a estas alturas), soñé que volvía a ir a Manderley. Directamente también. Floté justo al pasar Ben Wheatley Intento en el material (Netflix, 21 de octubre), e incluso se saltó la mejor adaptación de 1940 ganadora de una película de Alfred Hitchcock. En cambio, fui directamente a La novela de Daphne du Maurier , donde morará para siempre la visión más complicada, inquietante y pura de esa casa solariega endemoniada. Pero si no tienes tiempo para leer el libro, en sueños o no, me quedo con la versión de las cosas de Hitchcock, por imperfecta que sea. La nueva y chillona narración, protagonizada por Lily James y Armie Hammer , apenas vale la pena verlo, a menos que sea un estudiante que intenta aprender, remotamente en todos los sentidos, cómo no convertir la ficción en una película.

Antes de este despilfarro, Wheatley dirigía principalmente películas violentas y estilizadas como Alto y Lista de muertes . La idea emocionante aquí, supongo, era ver qué podía hacer con algo elegante, antiguo y literario. ¿Qué ángulos y aristas nuevos podría encontrar una energía masculina tan descarada en un libro que tiene casi 100 años y que ya ha sido interpretado en forma de película por un maestro del medio de todos los tiempos?

Me gusta ese tipo de experimentación; Puedo apreciar el leve atrevimiento. Sin embargo, por desgracia, Wheatley, dirigiendo un guión de Jane Goldman , Metralla de joe (un nombre perfecto), y Anna Waterhouse —Se ve obstaculizado por el desafío, entregando un relato soso impregnado de la atmósfera equivocada.

Creo que se suponía que esto era sexy Rebecca , una aplicación más respetable de la aritmética oscura que nos dio Hot Archie en la televisión. Solo que, según ciertos cálculos, la adaptación de Hitchcock es lo suficientemente sexy, con Joan Fontaine brillando mientras Laurence Olivier cavila. Supongo que esta nueva película es más específicamente la versión sensual, en sintonía más palpable con sus cuerpos y sus actitudes de una manera que las películas estrenadas en 1940 simplemente no estaban permitidas.

En la práctica, sin embargo, ese enfoque no arroja fuego. Wheatley nunca evoca un estado de ánimo más allá de la inexorabilidad; no creemos que la joven, ingenua y anónima compañera de la dama (James) en el centro de la historia se enamore peligrosamente de Maxim de Winter (Hammer), el viudo que se retiene audazmente. cualquier otra razón que no sea la que la historia requiere. Se sienten atraídos el uno por el otro por el tirón de las cuerdas y poleas de la película, que se alejan sin fuerzas cuando se supone que, en algunos sentidos, están consumidos por la pasión.

Sin embargo, ¿qué pasión podría haber cuando la versión de Maxim de esta película es tan brillante y plomiza? Hammer can, en el proyecto correcto (como El hombre de U.N.C.L.E. o Llámame por tu nombre ) tienen un buen manejo de su presencia torpe, sus proporciones cómicamente cinceladas y el ronroneo de barítono que evoca voces en off comerciales con clase o cuero sintético en un lindo automóvil. Aquí, sin embargo, se tropieza consigo mismo. Con la complicidad de Wheatley, Hammer no proyecta ni una pizca del encanto sombrío y frío que corresponde al apellido de Maxim. Es un galán que se pone triste por un segundo, incapaz de guardar un secreto. Entonces, ¿de qué se trata tanto alboroto?

James tiene una tarea aún más engañosa por delante, que consiste en literalizar de alguna manera todo el remolino psicológico y los detalles de la prosa en primera persona de du Maurier. Una interioridad tan rica es difícil de comunicar en una película, pero ciertamente puede hacerlo el actor adecuado (trabajando con el director adecuado). James, sin embargo, es todo un encanto plano, sereno y reactivo, pero nunca profundo. De esa manera, es un complemento perfecto para la suave solidez de Hammer. Son un ajuste terrible para Rebecca , aunque.

¿Por qué Greta se fue de Fox News?

Uno espera, al menos, que una vez que la historia se mueva desde Montecarlo (donde Ann Dowd da una buena matrona como la irritante Sra. Van Hopper) a la finca de Manderley en el oeste de Inglaterra tomará algo de vapor y atmósfera. Ahí es donde se instala el verdadero gótico, cuando nuestro héroe se da cuenta de que el fantasma de la ex esposa de su nuevo esposo todavía se cierne en cada habitación y acre de la propiedad. Ese espectro toma una forma corporal tremenda en la Sra. Danvers, una ama de llaves malvada interpretada aquí por Kristin Scott Thomas . Seguramente Thomas, un formidable intérprete de la frágil amenaza británica, podría finalmente dar algo de vida perversa a la película.

Pero en cambio, Thomas marca hacia abajo. Bajo la guía de Wheatley, se resiste enérgicamente al melodrama y, en cambio, apuesta por un patetismo que se siente terriblemente fuera de lugar en esta lectura superficial del material. Si la Sra. Danvers no es un avatar insistente de los temores del protagonista sobre las deficiencias de su segunda esposa, entonces la Sra. Danvers es una especie de molestia, sin dientes a pesar de la única cosa verdaderamente espantosa que intenta hacer. Es un poco difícil no hacer que una enorme casa solariega y su devoto cuidador al menos asuste un poco, pero maldita sea si Wheatley no lo logra. Rebecca se vuelve mortalmente aburrido a medida que se instala en Manderley, deslizándose vagamente sobre sus pistas narrativas sin ningún sentido de posibilidad o riesgo. Es SparkNotes filmado con un prestigioso brillo televisivo.

Por otra parte, no trataría de escribir su trabajo final basado en esta película, ya que da nueva forma a algunos ritmos de la trama de la novela de du Maurier de maneras tontas e insatisfactorias. Uno tiene la impresión de que los adaptadores están tratando de mejorar la historia, hacerla un poco más contemporánea y excitante. Esa bocanada de altiva arrogancia es, extrañamente, lo más emocionante que hace la película. ¡Pero incluso esa acusación de cómo se atreven! el entusiasmo gime lejos. Se apaga con el peso empapado de la película; luego volvemos a la recitación laboriosa.

No tengo idea de quien es Rebecca es para. No es para los puristas, que se burlarán de toda su reverencia de la escritura fascinantemente ornamentada de du Maurier. Y no es probable que atraiga a nuevos fans más jóvenes, como sin duda era su intención. Wheatley no les da a esos exploradores curiosos lo suficiente para engancharse. No se puede simplemente lanzar a los actores de moda del día a un clásico y pensar que eso es suficiente. ¿No nos enteramos de eso recientemente con El gran Gatsby ? Estas grandes casas antiguas de literatura necesitan más cuidados que eso. Reorganiza los muebles todo lo que quieras, pero asegúrate de usarlos bien.

— Estrella de portada de noviembre Gal Gadot está en una liga propia
- Un primer vistazo a Diana y Margaret Thatcher en La corona Cuarta temporada
- Celebs Roast Trump en rima para John Lithgow Trumpty Dumpty Libro
- Prepárate para la película apocalíptica de George Clooney El cielo de medianoche
- Los mejores programas y películas que se transmiten en octubre
- Dentro del último escape para atracones de Netflix, Emily en París
— La corona 'S Young Stars sobre el príncipe Carlos y la princesa Di
- Del archivo: cómo los tiburones de Hollywood, los capitanes de la mafia y los genios cinematográficos Conformado El Padrino
- ¿No eres suscriptor? Entrar Feria de la vanidad para recibir acceso completo a VF.com y al archivo completo en línea ahora.