Westworld es una maravilla extraña y preocupante

Cortesía de HBO

Muy diferente al éxito de taquilla actual Sully, la nueva serie Westworld tiene un problema piloto. La serie, preparada para mantener las luces de HBO encendidas una vez Game of Thrones termina su mandato de éxito de taquilla como sostén de la familia: es rico y cautivador. Pero tienes que ver más que el primer episodio (en realidad, los dos primeros episodios) para acceder a las cosas realmente buenas, lo cual es difícil de vender en estos días. Los pilotos ya no son meras presentaciones, son primeras citas que tienden a terminar en matrimonio o en nada. Por supuesto, muchas personas dan una oportunidad a nuevos programas después del episodio piloto, pero muchas más no lo hacen. Entonces me pregunto si Westworld, que tiene mucho que hacer en la escena inicial (que se estrenará el domingo 2 de octubre), convencerá a suficientes personas para que se queden con él. Eso espero, porque la serie tiene mucho que ofrecer.

Basado en la película de 1973 de Michael Crichton, Westworld se establece presumiblemente en algún momento en el futuro, cuando un científico posiblemente loco (interpretado con tristeza susurra por Anthony Hopkins ) ha construido una especie de parque temático enorme, poblado por robots increíblemente realistas llamados hosts. Por alguna razón, el Dr. Ford decidió diseñar su mundo sintético como el Salvaje Oeste; a un equipo de escritores se les ocurre tiroteos y robos a bancos y todo tipo de historias familiares para que disfruten los visitantes del parque. Pero esos invitados, que están pagando una pequeña fortuna para estar allí, realmente pueden hacer lo que quieran, más allá de dañar a otros huéspedes. Siendo este un mundo enfermo y triste, muchos de esos invitados asesinan, violan y torturan. Pero todo está bien, porque son solo robots, ¿verdad?



Aquí, Westworld parece estar erigiéndose como otro espectáculo lascivo, cínico y desalentador. Específicamente, la serie está impregnada de temas de violencia sexual, casi exclusivamente hacia las mujeres, tanto a través de instancias abiertas como de la implicación misma de su premisa. Los visitantes del parque quieren sexbots, mujeres pasivas y dóciles cuyo consentimiento, en el mejor de los casos, está programado por hombres y, en el peor, y la mayoría de las veces, absolutamente intrascendente. Estas fantasías se presentan con el cable premium habitual que podemos mostrar miradas lascivas sexuales, y el tipo de sociología telegrafiada perezosamente que Game of Thrones se esconde cuando es criticada por sus frecuentes escenas de violación. ¿No ves? Estos programas nos muestran cosas terribles porque el personas son terribles. Esa excusa tonta ni siquiera se aplica a Westworld Es un problema más arraigado y omnipresente: su relación inherente de amor-odio, lujuria-regaño con la objetivación literal de la mayoría de sus personajes femeninos.

Los dos primeros episodios del programa realmente no dan muchas esperanzas en este frente. Evan Rachel Wood y Thandie Newton Ambos son presentadores, y tanto la dulce chica del rancho de Wood, Dolores, como la descarada prostituta / señora de Newton, Maeve, son brutalizadas de una manera casual y fea. (Esto se vende como entretenimiento a los huéspedes de Westworld y a Westworld Audiencia). Según estos dos episodios, Westworld Parecía destinada a ser otra serie que no ha encontrado (o no ha intentado encontrar) una forma de subir las apuestas por los personajes femeninos sin someterlos a alguna forma de violencia sexual.

Pero el tercer y cuarto episodios (que es lo que he visto) luego comienzan a hacer algunas correcciones de curso interesantes, tal vez incluso cambiando el guión. Algo preocupa a Westworld y a sus supervisores: los robots se están comportando de manera extraña, como si una incipiente conciencia de sí mismos hubiera echado raíces en su cableado. Este despertar se ve principalmente a través de los ojos de Dolores y Maeve, cuando comienzan a reclamar agencia sobre sí mismos y, en ciertos casos, reclaman represalias por el daño que les han hecho. Así que todavía estamos lidiando con una narrativa de asalto, pero Westworld Las investigaciones más amplias sobre la conciencia albergan de manera interesante las historias de supervivencia de Dolores y Maeve, lo que permite una metáfora convincente, aunque poco sutil, para humanizar o des-objetivar a las mujeres. Digo esto como hombre, y sé que algunas de las compañeras con las que he hablado encuentran Westworld La política sexual es irredimible. Para mí, el programa parece consciente de sus propios temas e imágenes, y hasta ahora los está abordando textualmente de manera alentadora.

Realmente no sé cómo pasar de ese tema a un respaldo más amplio del programa, así que lo haré: al final del cuarto episodio, estaba completamente vendido Westworld, mi cerebro hormigueaba y picaba por más. Hay un misterio, un gran misterio sombrío, probablemente existencial, en el corazón de la serie, uno que se presenta tentadoramente a trompicones. No me ha intrigado tanto este tipo de mitología televisiva desde, me atrevería a decir, la primera temporada de Perdió. Westworld, creado por Lisa Joy Nolan y su esposo Jonathan Nolan, no es una pieza de entretenimiento rugiente como Perdió estaba en sus primeros días. Es sombrío, introspectivo y profundamente inquietante. Pero el mundo está casi tan bien construido como Perdió Era. Estoy ansioso por explorar cada faceta, sobre todo lo que está ocluido, oculto o enterrado justo debajo de la estructura externa del espectáculo.

Ed Harris, canoso y aterrador, interpreta a un visitante del parque que regresa desde hace mucho tiempo y que ha descubierto todos los aspectos de la mecánica de Westworld, excepto este gran misterio final. Está empeñado en terminar el juego, solo que parece pensar realmente en la experiencia de Westworld como un juego, y dispara y apuñala a todos los robots que puede en su búsqueda. Entrecerrando los ojos y hablando en su tono tranquilo y plano, Harris encarna de manera experta este tipo de amenaza decidida, interpretando a un villano aterrador al que quieres seguir, tan completo y magnético es su conocimiento y convicción.

Su historia se cruza con la de otros, como James Marsden héroe apuesto con un secreto, Rodrigo Santoro’s forajido humeante, y Ingrid Bolsø Berdal asesina de acero. Wood y Newton también están involucrados, por supuesto, pero están más en su propio viaje: Dolores y Maeve no miran hacia el ombligo del parque, sino hacia arriba y hacia afuera, sintiendo quizás un mundo más grande que los está mirando y manipulándolos. Ambos dan actuaciones fantásticas, modulándose a sí mismos para parecer sólo tímido de los humanos, lo que, maldito valle inquietante, los hace aún más atractivos. Fuera del parque, Hopkins, Jeffrey Wright , Sidse Babett Knudsen , y Shannon Woodward todo esquema y traste, cada actor trabajando de manera inteligente, persuasiva. Es un conjunto muy fuerte, que también incluye Jimmi Simpson y un maravillosamente scuzzy Ben Barnes como dos huéspedes del parque: uno tímido y decente, el otro un necrófago inexperto.

Westworld La inmensidad, su extensión de personajes y tramas, fácilmente podría resultar difícil de manejar y confusa. Pero, en cambio, está diseñado con bastante cuidado y esmero, a pesar de una producción, según se informa, problemática. Bueno, más allá del primer episodio, de todos modos. Una vez que las dos mitades del programa se fusionan, el oscuro hilo occidental que se casa con la inquietante y pensativa ciencia ficción futurista, la serie se convierte en algo cautivador. Está bellamente interpretado y escrito de manera intrincada, aterradora, inquisitiva y provocativa. Quizás estoy asumiendo una fe privilegiada en que la serie continuará cuestionando la disparidad de género intrínseca a su premisa; si lo hace, valdrá la pena verlo. No creo que esto vaya a incendiar el mundo como Game of Thrones hizo. Pero Westworld podría al menos afirmarse como un tipo raro de televisión verdaderamente transportadora, lo que alguna vez podríamos haber llamado una visita obligada.