The Thriller Diaries

Michael Jackson en modo zombie.Foto extraída de Michael Jackson: The Making of Thriller / Four Days / 1983, de Douglas Kirkland, que será publicada en noviembre por Filipacchi; © 2010 por Douglas Kirkland.

13 de octubre de 1983; OCHO DE LA NOCHE. Downtown Los Angeles.

O n una fría noche de otoño, los gaffers colocan luces de cine alrededor de la entrada del Palace Theatre, que lleva el título Thriller en su marquesina. Una cascada de chillidos: ¡Michael! ¡Michael! - se desplaza con la brisa desde unas cuadras de distancia, donde cientos de fanáticos se esfuerzan contra las barricadas de la policía para ver a su ídolo. Aunque todos los involucrados en la producción han jurado guardar el secreto, la noticia del rodaje de esta noche se filtró y se transmitió por la radio local. Los guardias de seguridad patrullan el set.

Michael Jackson, un duendecillo tímido con una chaqueta de cuero roja y jeans, se encuentra en la sombra en la entrada del teatro, hablando con la actriz Ola Ray y el director John Landis. El equipo de cámara está haciendo los preparativos finales para una toma con grúa que se desplazará desde la marquesina mientras Jackson y Ray, interpretando a una pareja en una cita, emergen del teatro. A juzgar por las miradas descaradas que le está enviando, Ray está claramente enamorado de su protagonista, quien responde con un brazo sobre sus hombros.



Estoy en el set cubriendo el rodaje de La vida revista. Landis dice que necesita una taquilla de fondo y me ordena que me siente en la cabina, un lugar privilegiado para ver las actuaciones.

Justo antes de llamar a Acción, Landis fortalece a sus actores con un bullicioso aliento.

¿Cómo vas a estar en esta toma? el grita.

Maravilloso, Jackson chirría, apenas audible.

Segundos después, Jackson entra en su nimbo de luz, y es como si accionara un interruptor interno: sonríe, brilla, hipnotiza. Landis ejecuta el tiro largo de la grúa, luego se mueve para primeros planos y diálogo. Es sólo una película, asegura Jackson a su cita. Estabas asustado, ¿no?

Landis pide otra toma y persuade: hazlo sexy esta vez.

¿Cómo? pregunta Jackson.

Ya sabes, como si quisieras follarla.

La estrella se estremece y se lame los labios incómodamente, luego mira seriamente a los ojos de Ray. Landis consigue el tiro que quiere y pide la siguiente puesta a punto, satisfecho. Me susurra, apuesto a que será sexy.

El mundo ciertamente pensaba que sí, y aparentemente todavía lo piensa. El festival de terror campy con zombis bailando que es Thriller de Michael Jackson, originalmente concebido como un cortometraje de 14 minutos, es el video musical más popular e influyente de todos los tiempos. En enero de este año fue designado tesoro nacional por la Biblioteca del Congreso, el primer video musical en ser incluido en el Registro Nacional de Cine.

A diferencia de los favoritos olvidados del apogeo de MTV (Hungry Like the Wolf de Duran Duran, ¿alguien?), Thriller está prosperando en YouTube, donde se pueden ver, junto con el original, partituras de tutoriales de baile de Thriller y recreaciones de actores de Bollywood y celebrantes de Bar Mitzvah. . La danza se ha convertido en un ritual tribal anual en las principales ciudades del mundo, con iniciados con maquillaje de demonio que imitan en masa los movimientos de Michael; el récord actual de baile más grande de muertos vivientes es de 12,937, en manos de la Ciudad de México. Una sensación de 41 millones de visitas de YouTube presenta a más de 1.500 reclusos en un patio de una prisión de Filipinas ejecutando el juego de pies como parte de un programa de rehabilitación diseñado para convertir la escoria en seres humanos; la prisión, en la ciudad de Cebu, se ha convertido en una atracción turística de venta de camisetas.

Nada de esto era imaginable en el Palace Theatre hace 27 años. Jackson era entonces un ingenuo y superdotado joven de 25 años que quería convertirse en un monstruo, solo por diversión, como Landis me dijo recientemente, y tenía el dinero para hacerlo realidad. Thriller marcó el momento más incandescente en la vida de Jackson, su cúspide tanto creativa como comercialmente. Pasaría el resto de su carrera tratando de superarlo. En el Off the Wall / Thriller Era, Michael estaba en un constante estado de transformación, dice Glen Brunman, entonces publicista de Jackson en su compañía discográfica Epic. Todo se trataba de la música, hasta que también se trataba de las ventas y los premios, y algo cambió para siempre.

Fue el video de Thriller lo que llevó a Jackson a la cima, consolidando su posición como el Rey del Pop, un título real que alentó y que Elizabeth Taylor ayudó a popularizar. Thriller fue el séptimo y último sencillo y tercer video (después de Billie Jean y Beat It) del álbum del mismo nombre, que ya había estado en las listas durante casi un año desde su lanzamiento, en noviembre de 1982. recepción frenética, impulsada por proyecciones de MTV las 24 horas del día, duplicaría con creces las ventas de álbumes, impulsando Thriller en los libros de récords como el LP No. 1 de todos los tiempos, una distinción que mantiene hoy. Pero, para cualquiera que preste mucha atención durante la realización del video de Thriller, y los colaboradores de Jackson lo fueron, los contornos de las tragedias posteriores ya eran dolorosamente visibles.

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Jackson dominaría la cultura pop durante el resto de la década, siendo dueño de los 80 como Elvis había sido dueño de los 50 y los Beatles de los 60. Gobernar el universo del entretenimiento había sido su sueño desde que cantó I Want You Back on El show de Ed Sullivan en 1969 como el precoz cantante principal de Jackson 5. Bajo la tutela estricta, abusiva física y psicológicamente de su padre, Joseph, había sacrificado su infancia para ganar dinero para la familia y Motown Records. Más tarde describiría su infancia como un borrón de autobuses turísticos y tutores, y ensayos que su padre supervisó con un cinturón en la mano, listo para azotar a cualquier hijo que se saliera de la fila. Joe reservó un trato especialmente duro para su hijo más talentoso y desafiante; aunque extremadamente sensible por naturaleza, Michael también era discretamente terco y se enfrentaba con frecuencia con su padre. Los breves momentos que Michael pasó en el escenario fueron cuando se sintió más feliz. Recuerdo cantar a todo pulmón y bailar con verdadera alegría y trabajar demasiado duro para un niño, recordó en su autobiografía. Moonwalk.

Su madre, Katherine, a quien adoraba, lo llamó el especial. Un sabio musical, el joven Michael devoró con avidez el conocimiento del mundo del espectáculo y estudió a los artistas favoritos, desde Fred Astaire hasta James Brown y los Beatles. Ron Weisner, contratado por Joe Jackson en el 76 para coadministrar a los Jackson, recuerda que durante la gira Michael, exhibiendo el insomnio que lo atormentó durante toda su vida (y sería un factor en la sobredosis de drogas que lo mató), se quedó despierto hasta tarde. después de cada show. Estaríamos en el autobús y teníamos un pequeño televisor y un reproductor de VHS. Veía cintas de James Brown y Jackie Wilson una y otra vez hasta que sus hermanos gritaban, lo maldecían y tiraban cosas a la televisión. Al día siguiente esconderían la cinta y Michael estaría llorando. Él nunca, nunca, nunca se detendría.

Obsesionado por el seguimiento de sus cifras de ventas, Jackson las comparó constantemente con las de Prince y Madonna.

A medida que crecía, se alejó de su familia para aventurarse en proyectos en solitario, en particular el éxito funk-disco de 1979. Fuera de la pared que superó con exuberantes ritmos y voces en falsete con la ayuda de su socio de producción Quincy Jones. La pareja se unió nuevamente tres años después para Thriller. Esta vez, el objetivo de Jackson era nada menos que una dominación similar a la de los Beatles en las listas de éxitos que arrasaría con las divisiones entre rock, soul y pop. La estrategia consistía en recopilar una sucesión de singles de éxito que ofrecieran algo para todos: el primer lanzamiento fue la balada The Girl Is Mine, a dúo con Paul McCartney. El segundo fue el himno funky Billie Jean. El tercero fue el rockero Beat It, que contó con un solo de guitarra de Eddie Van Halen. Los ejecutivos de Epic impulsaron el LP incansablemente, presionando una variedad de formatos de radio para reproducirlo y comercializarlo como un disco convencional.

De manera más fortuita, Jackson era la estrella de video ideal. No solo irradiaba un glamour epiceno que era a la vez inocente e intensamente erótico, sino que también era conceptualmente inventivo, un gran bailarín y un creador de tendencias en el vestuario. Juzgó que la calidad de lo que la incipiente red de rock MTV estaba transmitiendo era pobre, y sintió que podía hacerlo mejor. Contrató a los mejores directores y coreógrafos y aplicó todo lo que había absorbido al ver las películas de Gene Kelly y Astaire. Con una chaqueta negra y una camisa rosa, se deslizó y giró por una calle surrealista de la ciudad en el video de Billie Jean: una actuación electrizante y transformadora. Aunque la potente línea de bajo y los sintetizadores de la canción la excluyeron de la definición de MTV de una canción de rock, la cadena reconoció un éxito cuando vio uno y puso el clip en una gran rotación. El video de Beat It fue más valiente, un homenaje a West Side Story, con Jackson pavoneándose y dando vueltas con una chaqueta de cuero rojo-naranja en medio de 20 bailarines y miembros genuinos de pandillas reclutados.

Más que cualquier otro artista, Jackson marcó el comienzo del apogeo del video musical, demostrando su poder promocional, elevando el listón creativamente y allanando el camino para una mayor aceptación de los músicos negros en MTV. Pero el Thriller campaña, inventada por la confianza del cerebro del álbum: Jackson; su abogado y asesor más cercano, John Branca; El jefe de CBS Records, Walter Yetnikoff; y el jefe de promoción de Epic, Frank DiLeo, no incluyeron planes para un tercer video, y ciertamente no un video de la canción principal, que ni siquiera iba a ser lanzado como single. ¿Quién quiere un single sobre monstruos? dice Yetnikoff, resumiendo cómo se sintió el grupo en ese momento sobre el potencial de la canción.

Pero en junio de 1983 el álbum, después de cuatro meses como No. 1 en la lista Billboard 200, fue sacado del primer lugar por la Baile del destello banda sonora. Recuperó brevemente la primera posición en julio, luego fue derrocado nuevamente, esta vez por Sincronicidad por la policia. Los tres singles restantes planeados: Wanna Be Startin 'Somethin', recién lanzado en mayo, Human Nature, programado para julio y P.Y.T. para septiembre, no se esperaba que impulsaran las ventas de álbumes como lo habían hecho Billie Jean y Beat It, ni eran adecuados para videos.

Jackson estaba molesto. Obsesionado por el seguimiento de sus cifras de ventas, las comparó constantemente con las de sus competidores en el escalón superior, incluidos Prince y Madonna. Disfrutaba estar en la cima, dice Larry Stessel, ejecutivo de marketing de la costa oeste de Epic, que trabajó en estrecha colaboración con la estrella. Él se deleitó con eso. No le gustó cuando terminó. Con su propio álbum haciendo historia, Jackson anhelaba romper los récords de los Fab Four. Se trataba de los Beatles, dice Stessel. Sabía en el fondo de su corazón que nunca sería más grande que los Beatles, pero sentía un tremendo respeto por ellos, y ciertamente quería acercarse lo más posible.

En el verano de '83, Yetnikoff y Stessel respondieron llamadas a todas horas de la noche desde Jackson. Walter, el récord ya no es el número uno, recuerda Yetnikoff que dijo Jackson. ¿Qué vamos a hacer al respecto? Mañana nos vamos a dormir y nos ocuparemos de eso, le dijo Yetnikoff. Fue DiLeo quien mencionó por primera vez la idea de hacer un tercer video y presionó a Jackson para que considerara la canción principal del álbum. Es simple: todo lo que tienes que hacer es bailar, cantar y dar miedo, recuerda DiLeo que le dijo a Jackson.

Jackson había conocido episodios de terror en la vida real. Una vez, su padre se puso una máscara de miedo y se arrastró hasta el dormitorio de Michael, gritando.

En cierto modo, Thriller, escrito por Rod Temperton, es el pulgar dolorido del álbum, una canción semi-novedosa con efectos de sonido de puertas crujientes y pasos espeluznantes y una narración bwah-ha-ha de Vincent Price. El terror era un género con el que Jackson tenía una relación ambivalente. Cuando era niño, había conocido episodios de terror en la vida real. El biógrafo de Michael, J. Randy Taraborrelli, relató que Joe Jackson se había puesto una vez una máscara de miedo y se había metido en el dormitorio de Michael por una ventana por la noche, gritando; Joe Jackson dijo que su propósito era enseñarle a su hijo a mantener la ventana cerrada cuando dormía. Durante años, Michael sufrió pesadillas sobre ser secuestrado de su habitación y dijo que cada vez que veía a su padre sentía náuseas.

Jackson tenía motivos para estar fascinado por los disfraces aterradores y las cosas que chocan en la noche, pero no quería que parecieran demasiado reales. Por lo general, sus gustos iban hacia fantasías benignas al estilo de Disney en las que la gente era amable y los niños estaban a salvo. Nunca fui un fanático del terror, dijo. Estaba demasiado asustado. Se aseguraría de que el tono de su película de suspenso fuera espeluznante-cómico, no realmente aterrador.

A principios de agosto, John Landis, cuyas películas más exitosas habían sido Casa de animales de National Lampoon y Lugares de comercio, Cogió el teléfono y escuchó la vocecita de Jackson en la línea. La estrella le dijo a Landis cuánto había disfrutado la parodia de terror del director. Un hombre lobo americano en Londres. ¿Estaría dispuesto a dirigir a Jackson en un video musical con una historia espeluznante que lo hizo transformarse en un hombre lobo? En ese momento, hacer videos musicales no era algo que hicieran los directores de largometrajes. Pero Landis estaba lo suficientemente intrigado por la súplica de Jackson de asistir a una reunión.

En la tarde del 20 de agosto, Landis y su socio productor, George Folsey Jr., cruzaron las puertas de Hayvenhurst, la finca de paredes altas de estilo Tudor en Encino, donde la familia se había mudado cuando Jackson tenía 13 años, y donde todavía vivía. con sus padres y hermanas LaToya y Janet. En 1981, Jackson compró la casa de sus padres y la reconstruyó, instalando diversiones como una granja de animales exóticos con llamas, un diorama de Blancanieves y los siete enanitos y una sala de proyección de 32 asientos con una máquina de palomitas de maíz. En la esquina de la suite del dormitorio del segundo piso estaban sus amigos, cinco maniquíes femeninos de tamaño natural completamente vestidos.

En ese momento, Jackson era un testigo de Jehová practicante que obedecía el mandato de su religión de difundir la fe llamando a las puertas de su vecindario, con un burdo disfraz de bigote y gafas. Asistió a los servicios en el Salón del Reino local y se abstuvo de beber, jurar, tener relaciones sexuales antes del matrimonio y, supuestamente, películas con clasificación R. El gregario Landis se burló de Jackson por haber visto la clasificación R Un hombre lobo americano en Londres. Le dije: 'Michael, ¿qué pasa con el sexo?'. Él dijo: 'Cerré los ojos'.

Landis le dijo a Jackson que no dirigiría Thriller como un video musical, proponiendo en cambio que colaboraran en una película narrativa corta que podría estrenarse en los cines, reviviendo esa especie en peligro de extinción, el tema del corto, antes de que saliera al video. Landis escribiría una historia, inspirada en la canción, sobre un chico joven y lindo en una cita que se convierte en un monstruo. El corto se rodaría en 35 mm. película con valores de producción de largometrajes, que incluyen excelentes ubicaciones y un impresionante número de baile. Landis pediría un favor a Rick Baker, el mago del maquillaje ganador del Oscar que había creado la criatura del título para Un hombre lobo americano en Londres, y conseguir que diseñe el maquillaje de transformación de Jackson. Jackson estaba entusiasmado con la visión de Landis e inmediatamente dijo: Hagámoslo.

Aunque CBS / Epic había aportado 250.000 dólares por el vídeo de Billie Jean, Yetnikoff se había negado a suscribir Beat It, por lo que Jackson había pagado 150.000 dólares de su propio bolsillo. Cuando Folsey y Landis elaboraron el presupuesto de Thriller, lo estimaron en 900.000 dólares. Landis y Jackson llamaron al tío Walter, como Jackson se refirió a él, para explicar el concepto de Thriller y lo que costaría. Landis dice que Yetnikoff gritó tan fuerte que el director tuvo que apartar el teléfono de la oreja. Solo he escuchado a tres o cuatro personas maldecir así en mi vida, dice. Cuando Landis colgó el teléfono, Jackson dijo con calma: Está bien. Yo lo pagaré. Finalmente, Yetnikoff acordó que la compañía discográfica contribuiría con $ 100,000 para pagar el video, pero eso dejó un largo camino por recorrer y los colaboradores de Jackson no querían que la estrella estuviera enganchada.

Fueron Folsey y John Branca, el abogado de Jackson, quienes se unieron para resolver el déficit presupuestario. Aunque la televisión por cable era un fenómeno nuevo y el mercado del vídeo doméstico aún no había explotado, decidieron filmar entre bastidores en 16 mm. para un documental de casi 45 minutos, Haciendo Thriller de Michael Jackson, que, junto con el video Thriller, podría venderse por cable. MTV acordó pagar $ 250,000 y Showtime $ 300,000 por el paquete de una hora; Jackson cubriría algunos costos iniciales de producción y se le reembolsaría. Entonces Vestron entró y se ofreció a distribuir Haciendo el thriller de Michael Jackson como un video de venta directa de $ 29.95 en VHS y Betamax, un acuerdo pionero en su tipo. (La mayoría de los videos se vendían a precios mucho más altos a las tiendas de alquiler, en lugar de directamente a los consumidores). Debe recordar que, en aquellos días, ninguno de nosotros se dio cuenta de lo que se convertiría el video casero, dice Folsey. Los estudios lo trataron más o menos como trataban a la televisión en los años 50 y 60, con total desdén. No tenían idea de que el negocio de los vídeos domésticos iba a salvar a Hollywood; nunca se les pasó por la cabeza.

Landis tenía en mente lo opuesto a No creceré: quería que Jackson satisficiera a sus fanáticas mostrando algo de virilidad.

Con la financiación disponible y solo seis semanas antes del primer día de rodaje, el 11 de octubre, el equipo pasó rápidamente a una preproducción acelerada. Landis contrató a su director de fotografía de Lugares de comercio, Robert Paynter, y reclutó a su propia esposa, Deborah Nadoolman Landis, mejor conocida por poner a Harrison Ford en un sombrero de fieltro y una chaqueta de cuero para En busca del arca perdida, como diseñadora de vestuario. El coreógrafo de Beat It, Michael Peters, fue contratado y comenzó a hacer audiciones de bailarines y a desarrollar frases de baile callejero para la coreografía de zombies. Folsey se preparó para asegurar las ubicaciones y el equipo.

Jackson fue impulsado por la aflicción ocupacional de la estrella del pop: el deseo de ser una estrella de cine. Conoció y se hizo amigo de Steven Spielberg cuando narró el álbum de la banda sonora y el audiolibro para E.T .: El extraterrestre. (Jackson lloró cuando grabó la parte en la que E.T. muere.) Él y Spielberg estaban discutiendo sobre Jackson interpretando el papel principal en una versión musical filmada de J. M. Barrie. Peter Pan.

Pero Landis tenía precisamente lo contrario de No creceré en mente: quería que Jackson satisficiera a sus jóvenes fans mostrando algo de virilidad. Escribió un guión que simulaba vagamente Yo era un hombre lobo adolescente. Michael tendría una cita con una chica sexy en dos períodos de tiempo separados, los años 50 y 80. Habría diálogos intercalados con música. Como el chico de los 50, Michael le pedía a su chica que se calmara, le decía, no soy como los otros chicos, y luego se transforma en un hombre lobo y la aterroriza. Como el chico de los 80, la cortejaba con seductores movimientos de baile antes de convertirse en un ghoul. Lo importante fue darle una niña, dice Landis, señalando que Jackson no había interactuado con mujeres en los videos de Billie Jean o Beat It. Ese fue el gran avance.

Después de Jennifer Beals de Baile del destello rechazó una oferta para coprotagonizar, Landis eligió a un ex desconocido de 23 años Playboy Compañero de juegos llamado Ola Ray. Hice una audición a muchas chicas ya esta chica Ola Ray; en primer lugar, estaba loca por Michael, dice Landis. Tenía una gran sonrisa. No sabía que era una compañera de juegos. Jackson firmó con Ray, luego reconsideró la apariencia de retozar con un ex-Playmate y estuvo a punto de descarrilar el reparto. Según Landis, le dije: 'Michael, es una compañera de juegos, pero ¿y qué? Ella no es una compañera de juegos en esto ''. Él dijo: `` Está bien, lo que quieras ''. Tengo que decirte que me llevé muy bien con Michael.

El trabajo de Deborah Landis era exaltar la masculinidad de Jackson mientras lo vestía con ropa casual y moderna que fuera cómoda para bailar. Dado que el video se filmaría de noche en una paleta mayormente sombría, dice, sentí que el rojo realmente aparecería frente a los ghouls. Ella eligió el mismo color tanto para su chaqueta como para sus jeans para enfatizar una línea vertical, haciendo que su cuerpo de cinco pies siete pulgadas y 100 libras parezca más alto. Los calcetines y los zapatos eran suyos, dice ella. Lo tomó directamente de Fred Astaire, que siempre usaba mocasines de cuero suave para bailar y calcetines. Y Michael era elegante. Trabajé con David Bowie, que también tenía el mismo cuerpo, de nuevo muy, muy delgado. Fred Astaire era un habitual de 36 años; Michael era un habitual de 36 años. David, Michael y Fred Astaire: literalmente, podrías ponerlos en cualquier cosa y se comportarían con distinción, confianza y sexualidad.

13 de octubre de 1983; 10:30 p.m. Centro de Los Ángeles.

O En una calle desolada de la ciudad, Jackson sincroniza los labios con una reproducción de Thriller mientras baila y se desliza juguetonamente alrededor de Ray. Landis apenas ha ensayado la escena porque espera algo de energía sexual espontánea entre sus actores y le ha pedido a Jackson que improvise. Se supone que Ray, que parece delirantemente enamorado, debe mantener el ritmo con cada paso. Landis se tapa los ojos con la mano y niega con la cabeza en silencio mientras cambia el ritmo repetidamente, lo que requiere muchas tomas. Jackson permanece encantadoramente juguetón en cada uno, abrazándola mientras canta, Ahora es el momento de que tú y yo nos acurruquemos juntos ...

Ray le ha dejado en claro a Jackson y a todos los demás que quiere que los abrazos continúen después del corte. Michael es muy especial, no como cualquier otro chico que haya conocido, dice, quitándose los tacones altos y acomodándose en su silla después de que termina la escena. Desde que trabajamos juntos, nos hemos acercado más. Era una persona muy tímida, pero abierta. Creo que ha vivido una vida protegida. Conoce a muchos artistas, pero necesita amigos con los que pueda salir, relajarse y divertirse, en lugar de hablar con sus maniquíes en su habitación.

La agradable atmósfera de Thriller pareció tener un efecto saludable en Jackson. Él deleitó al equipo pasando el rato en el set entre tomas y, aunque no dijo mucho, respondió amablemente a cualquiera que se acercara. Landis con frecuencia lo hacía reír tontamente con juegos bruscos, una vez levantándolo por los tobillos y sacudiéndolo boca abajo mientras Jackson gritaba: ¡Bájame, punk!

También disfrutaría de un interludio secreto con Ola Ray. La actriz se maquillaba todos los días en un estudio donde Jane Fonda estaba filmando un video de ejercicios. Ray participó en una charla de chicas con Fonda, una amiga de Jackson, y le pidió consejos sobre cómo despertar el interés romántico de Jackson. Como recuerda Ray, la señorita Fonda dijo: 'Sé tú mismo, sé dulce y habla con él sobre las cosas que le podrían interesar o que le gustaría hacer'. Es testigo de Jehová, por lo que debería hablar con él sobre religión. Tal vez quiera que vayas a la iglesia con él algún día '.

Al llegar al set, Ray se sentaba fuera de su tráiler y terminaba de retocar su maquillaje. Todos los días Michael venía, se sentaba y me miraba, dice. Estaba asombrado de mí. Siempre estaba en mi cara tratando de aprender a hacer cosas con maquillaje como yo. Cuando él le pidió que viniera a darle consejos a su propio maquillador, diciendo: Tengo un brillo en la nariz que no puedo quitarme, ella estuvo de acuerdo. Así que estoy hablando en serio con su maquillador, tratando de explicarle qué hacer, y ella me miró y dijo: 'Chica, ¿no sabes que no importa cuánto polvo le ponga en la nariz, va a brillar?' ¿Sabes cuántas operaciones de nariz se ha hecho? ''. Entonces Michael se echó a reír, ¡porque yo no sabía que se había operado la nariz! Supongo que todo el mundo lo sabía.

Traté con Michael como si tuviera un hijo realmente dotado, dice Landis. Estaba emocionalmente dañado, pero tan dulce y tan talentoso.

El coqueteo progresó. Tuve algunos momentos íntimos con él en su tráiler, dice Ray. ¿Qué tan íntimo? Déjame ver cómo puedo decir esto sin, ya sabes, ser demasiado ... Hace una pausa. No diré que lo he visto con su traje de cumpleaños, pero lo suficientemente cerca, dice riendo. Debido a que era tímido, ella trató de no asustarlo siendo demasiado fuerte. Lo que teníamos era como una pequeña cosa de jardín de infantes. Pensé que era importante para él estar cerca de alguien que lo hiciera sentir cómodo, y ese era mi principal objetivo. ¿Se besaron? Sesiones de besos y besos de cachorros, confirma, y ​​un poco más que eso. Eso es todo lo que le importa divulgar. ¡Ya te he dicho más de lo que le he dicho a nadie!

Ray observó cómo Jackson pasaba sin problemas de tonto a sobrio para las reuniones de negocios. Cuando llegó la limusina blanca de Jacqueline Onassis, saludó al editor de Doubleday Books, que había volado desde Nueva York para discutir la publicación de las memorias de Jackson (que finalmente se convirtió en Moonwalk ), con profesionalidad cortesana. Landis dice que irrumpió sin saberlo en la caravana de Jackson, y la estrella dijo con frialdad: John, ¿has conocido a la señora Onassis?

Una variedad ecléctica de luminarias apareció en el set para ver a Jackson. Fred Astaire y Rock Hudson pasaron por allí. Quincy Jones, al ver la filmación del baile de zombies, reflexionó sobre la capacidad de Jackson para mantener su calidad de niño: se necesita mucha madurez para controlar toda esa inocencia. Quizás el visitante más improbable que apareciera fue Marlon Brando, quien, según se enteró Landis, le estaba pasando un consejo de actuación a Jackson. Un día, cuando Landis lo amonestó por no saber sus líneas, Jackson dijo, Marlon me dijo que siempre buscara la verdad, no las palabras. Cuando el ejecutivo de MTV, Les Garland, llegó para una visita programada, esperó en la sala de estar del tráiler de Jackson, charlando con un par de asistentes. Luego, un par de calcetines salieron rebotando del dormitorio y aterrizaron a mi lado, dice Garland. Una de las mujeres dijo: 'Eso significa que Michael está despierto y listo para verte ahora'. Yo dije: 'Oh, eso es único'.

Si su espíritu en el set parecía despreocupado, detrás de escena Jackson estaba emocionalmente estresado por las presiones familiares y comerciales de larga data. A medida que comenzó a confiar en algunos de sus colaboradores de Thriller, incluidos Landis, Baker y Stessel, habló sobre su soledad, su percepción de que le habían robado su infancia y su problemática relación con su padre.

Jackson enfrentó un momento crítico en su desarrollo personal: ¿su nuevo mega éxito y riqueza lo impulsarían a crecer, a ser más seguro e independiente, o a retirarse más a su mundo de fantasía dorada? Sus amigos de Thriller se maravillaron de sus cualidades paradójicas: a la vez sofisticado como artista, astuto hasta el punto de la crueldad en los negocios e increíblemente inmaduro en las relaciones. Traté con Michael como si tuviera un hijo realmente superdotado, dice Landis, porque eso es lo que él era en ese momento. Estaba emocionalmente dañado, pero tan dulce y tan talentoso.

Más de una vez Landis se vio atrapado en la retorcida dinámica de la familia Jackson. Una noche, cuando Joseph y Katherine Jackson visitaron el set, recuerda el director, Michael me pidió que retirara a Joe. Me dijo: '¿Podrías pedirle a mi padre que se vaya?', Así que me acerco al señor Jackson. 'Señor. Jackson, lo siento, pero ¿podría por favor ...? - ¿Quién es usted? - Soy John Landis. Estoy dirigiendo esto ''. `` Bueno, soy Joe Jackson. Hago lo que me plazca '. Le dije:' Tendré que pedirle al personal de seguridad que te retire si no te vas ahora '. Landis dice que hizo que un policía escoltara a Joe Jackson fuera del set, que Jackson, a través de su abogado, niega.

Distanciarse de su padre fue un tema en la vida de Michael Jackson. Tuvo que aprobar la gran cantidad de materiales promocionales que Epic generó para apoyar a Thriller, y un día llamó al departamento de arte del sello discográfico y le preguntó a una directora de arte si podía retocarle la nariz en una famosa foto de él cuando era niño. Quiero que me adelgaces las alas de la nariz, le dijo Jackson. Está bien, pero ¿por qué, Michael? preguntó, y trató de asegurarle que su rostro se veía bien tal como estaba. No quiero parecerme a mi padre, respondió Jackson. Cada vez que miro esa fotografía creo que me parezco a mi padre.

Aunque ya no era el mánager de Michael, Joe Jackson siguió siendo una presencia poderosa e intimidante en su vida. En el verano de 1983, Jackson confió en su asesor cercano John Branca para comunicarse con su padre sobre asuntos comerciales, evitando la confrontación directa con Joe siempre que fuera posible. Michael estaba muerto de miedo de Joseph, dice Larry Stessel, quien recuerda vívidamente una noche en la que Joe entró en la habitación de la casa Encino y Michael literalmente se movió detrás de Stessel para esconderse, acobardado. (No fue hasta una entrevista de 1993 con Oprah Winfrey que Michael reconoció públicamente cómo su padre lo había brutalizado cuando era niño).

Michael era la gallina de los huevos de oro de la familia Jackson, y desde que se emancipó, a la edad de 21 años, Joe había sido hostil a sus esfuerzos en solitario. Ahora, con millones de Thriller dólares que fluían en la dirección de Michael, Joe, Katherine y los hermanos, todos los cuales necesitaban dinero, en parte gracias a hábitos de gasto extravagantes, se sentían con derecho a cobrar. Se dispusieron a organizar una gira de reunión de Jacksons Victory que se llevaría a cabo el verano siguiente, transportando a Michael en servir como la atracción estrella. Joseph envió su arma secreta, Katherine, para implorar a su especial que hiciera lo correcto con la familia, sabiendo que Michael no podía decirle que no a su madre. Michael no quería hacer una gira, dice Stessel. Les dijo: 'Haré esto por ustedes esta vez, pero no vuelvan a pedirme dinero. Después de esto, tengo que hacer mis propios proyectos '.

En Hayvenhurst, Jackson llevó una existencia extraña y envuelta. Un equipo de seguridad las 24 horas impidió que los enjambres cada vez mayores de fanáticos del exterior atravesaran las paredes. En el interior, las interacciones de la familia eran góticas y tensas. Si bien Katherine había solicitado el divorcio el año anterior tras las revelaciones de la infidelidad de su marido (él había tenido una hija fuera del matrimonio, Joh'Vonnie, a quien visitaba con regularidad), Joe simplemente se había mudado a un dormitorio al final del pasillo en lugar de mudarse. fuera. Michael trató de hacer la vida de su madre más placentera y evitar chocar con su padre. Michael cerraría la puerta de su habitación, recuerda Branca, y Joe amenazaría con golpearla (Joe Jackson, a través de su abogado, niega esta versión).

Michael trascendió la atmósfera opresiva con explosiones de creatividad musical. Una vez describió su proceso de composición como una gestación, casi como un embarazo o algo así. Es una explosión de algo tan hermoso, ¡vaya, vaya! Cuando una canción estaba lista para nacer, seleccionó a hermanos para que lo ayudaran a grabar demos en el estudio de su casa; Janet cantó respaldo en la primera versión de Billie Jean. La noche antes de su ahora legendaria aparición en el especial de televisión del 25 aniversario de Motown en NBC, donde presentó el Moonwalk, había coreografiado y ensayado su actuación en la cocina.

Los domingos, Jackson observaba el sábado con ayuno y horas de baile ritual catártico. Era la forma más sagrada en la que podía pasar mi tiempo: desarrollando los talentos que Dios me dio, dijo más tarde. A veces invitaba a jóvenes bailarines callejeros a que le mostraran los últimos movimientos; así fue como aprendió el Moonwalk.

Jackson hacía preguntas sorprendentemente ignorantes sobre el sexo: preguntas simples, biológicas y estúpidas a los 12 años.

Jackson también se deleitó en compañía de niños en Hayvenhurst, que fue como un calentamiento para Neverland, un paraíso para niños, que le encantaba compartir. Había entablado amistad con la estrella de televisión de cuatro pies y tres pulgadas Emmanuel Lewis, de 12 años, con quien inventaba juegos y rodaba por el césped, riendo. Cuando el hijo de George Folsey, Ryan, de 13 años, acompañó a su padre a las reuniones en la casa de los Jackson, Michael se comportó como un niño aburrido de estar con los adultos, saltando para mostrarle a Ryan los alrededores. Darían de comer a las llamas, jugarían el videojuego Rana y conducir modelos T de juguete por los jardines. Michael tenía 25 años, pero yo diría que tenía 13, dice Ryan. Mentalmente, tenía un retraso de 12 a 15 años. Podía identificarse conmigo porque tenía mi edad.

Ryan pasaba el rato con Michael en su habitación, que tenía un colchón en el suelo, juguetes por todas partes e ilustraciones de Peter Pan en las paredes. Hablaron de música, me sorprendió que Michael no supiera quién era U2 y las chicas de las que estaban enamorados. Jackson reveló lo desconcertado que había estado por el atractivo sexual de Ola Ray después de un ensayo de baile con ella. Comenzó a ponerse nervioso y esas cosas, dice Ryan. Él dijo: 'Ella es adorable, es adorable. ¡Es tan buena! ''. Fue muy divertido verlo de esa manera.

Nadie sabía si Jackson, quien le dijo a Landis que era virgen, estaba practicando la abstinencia por razones religiosas, o porque el fan obsesionado que lo acusaba de ser padre de su hijo lo había asustado acerca de las mujeres (inspirando a Billie Jean, según algunos informes). , o simplemente porque era demasiado tímido para tener una cita. Vince Paterson, quien ayudó con la coreografía en Thriller, dice que Jackson le hacía preguntas sorprendentemente ignorantes sobre sexo: preguntas simples, biológicas y estúpidas de 12 años. Añade que nunca vi a Michael como una criatura sexual. Siempre fue algo asexual conmigo, algunas personas son así. Nunca tuve una vibra tan dinámica, eléctrica y poderosa como él. No se parecía a nadie que hubiera conocido en mi vida. Por un lado, era muy retrasado socialmente y, por otro, era un genio creativo.

Paterson recuerda que Jackson le preguntó una vez después de un ensayo de baile: '¿A dónde vas?'. Le dije: 'Solo voy a una fiesta con unos amigos. ¿Quieres venir? —No, nunca he ido a una fiesta. Si alguna vez fuera a una fiesta, solo querría estar detrás de la cortina y poder echar un vistazo y ver lo que hace la gente '.

La amistad es algo de lo que estoy empezando a aprender, dijo Jackson. Ébano revista en 1982. Me criaron en el escenario y ahí es donde me siento cómodo. Y todo lo demás me es ajeno. Jackson tenía amigos de alto perfil en el mundo del espectáculo como Brooke Shields, Elizabeth Taylor y Diana Ross, con quienes podía cotillear por teléfono o invitar a ser su cita para una función pública. Pero cuando los colegas de Thriller lo invitaron a cenar y le sugirieron que trajera a un amigo, se presentó solo. Con frecuencia pasaba el rato en la casa de John y Deborah Landis. Me gustaba Mike, dice John. Solía ​​venir a nuestra casa todo el tiempo y quedarse allí. Creo que estaba tan solo. Él y yo nos llevábamos bien, viendo televisión hasta las tres o cuatro de la mañana, o mirando libros. Deborah [me llamó a] la cocina una vez, y me dijo: 'John, el ser humano más famoso del planeta está en la biblioteca, y quiero que lo saques a la mierda. ¡Dile que tiene que irse a casa!

23 de octubre de 1983; 9:45 a.m. Estudio de Rick Baker, North Hollywood.

'H Es completamente poco confiable, farfulla Landis, echando humo y paseando mientras Baker, el creador de maquillaje, coloca orejas, patas y dientes de hombre lobo en su mesa de trabajo. (En realidad, dados los delicados rasgos de Jackson, Baker ha creado una apariencia más parecida a la de un hombre gato.) Jackson estaba programado para llegar hace 45 minutos para compensar su espeluznante secuencia de metamorfosis. Finalmente, el Rolls negro de la estrella se detiene afuera. Jackson entra y se deja caer en la silla. Lleva una camiseta amarilla, pantalones negros lo suficientemente cortos como para mostrar sus calcetines de rombos y mocasines negros con una suela suelta. El esta cargando el libro Cómo ser una madre judía con un ejemplar de la revista de los testigos de Jehová, La Atalaya, adentro.

Mientras Baker se cierne sobre él, trabajando meticulosamente, Jackson se sienta en silencio con las manos cruzadas sobre el regazo. Llega un asistente con una funda de almohada amarilla con algo abultado en el interior y la deja en la habitación exterior. Say Say Say sale en la radio, el último sencillo de Jackson, otro dueto con Paul McCartney, este aparece en el álbum de McCartney Tubos de la paz. Jackson bosteza. Tengo que tintinear, dice, y se levanta para ir al baño.

Regresa con una boa constrictor de dos metros y medio, recuperada de esa funda de almohada amarilla, a la que ha llamado Músculos. Envuelve la serpiente alrededor de mi cuello. No tengas miedo, los músculos no te lastimarán, dice con voz suave.

Cuando terminó el rodaje, Landis y Folsey trabajaron todas las noches en una sala de edición en el lote de Universal Studios; después de que el editor original partiera para otro proyecto, Folsey se hizo cargo de la edición. A Jackson le gustaba pasar el rato con Landis y Folsey mientras trabajaban, conduciendo él mismo y llegando a la sala de edición alrededor de las nueve de la noche. Traían su cena preferida de ensalada, arroz integral y verduras. Mirábamos imágenes recortadas y hablábamos de cosas, y siempre era divertido, dice Folsey. Estaba muy agradecido y tenía buenas ideas. Los tres estaban satisfechos con la forma en que se perfilaba el cortometraje y esperaban con ansias el estreno en el Crest Theatre, en Westwood, el 14 de noviembre. Cuando Jackson se marchaba a la una o las dos de la madrugada, encontraba notas de puré en el parabrisas de su Rolls.

Aproximadamente dos semanas antes del estreno, Jackson llamó a Branca y, hiperventilando y hablando con voz entrecortada, le ordenó que destruyera el negativo de Thriller. Después de mucho halagar, reveló el motivo de su decisión. Dijo que los testigos de Jehová se enteraron de que estaba grabando un video de hombre lobo, recuerda Branca. Le dijeron que promovía la demonología y que lo iban a excomulgar. Branca consultó con Folsey y Landis, y todos estuvieron de acuerdo en que el negativo de Thriller debía protegerse. Landis inmediatamente sacó los botes de película del laboratorio y los entregó a la oficina de Branca, donde fueron encerrados.

Luego, según Landis, recibió una llamada del jefe de seguridad de Jackson, Bill Bray, quien informó que el cantante había estado en su habitación con la puerta cerrada durante tres días, negándose a salir. Landis condujo hasta la finca Encino. Bill y yo pateamos la puerta, la derribamos y Michael yacía allí. Me dijo: 'Me siento tan mal'. Yo dije: 'Michael, ¿has comido?'. No había comido. Fue raro. Solo dije: 'Mira, quiero que veas a un médico ahora mismo'.

Landis volvió a ver a Jackson al día siguiente y lo encontró en la casa de Frank DiLeo, a pocas cuadras de la finca Encino, en un estado más alegre. Se disculpó por dar la orden de destruir Thriller: lo siento, John. Me da vergüenza. Landis luego informó a la estrella que su directiva había sido ignorada. Le dije: 'Michael, no permitiría que lo destruyeran'. Él dijo: '¿De verdad? Porque creo que es realmente bueno '. Yo digo,' Michael, es genial y tú eres genial '.

Aún así, Jackson estaba preocupado por el contenido del video. Branca, desesperada por apaciguar a su cliente, inventó una treta. Le dije: 'Mike, ¿alguna vez viste a Bela Lugosi en Drácula ? 'Él dice:' ¿Por qué? 'Yo dije:' ¿Sabes que era un cristiano devoto? 'Me lo estaba inventando. Y yo dije: '¿Alguna vez notaste que había, como, exenciones de responsabilidad en esas películas?' Él dice, 'No' '. Entonces, Michael, antes de destruir esta película, pongamos una exención de responsabilidad en ella diciendo que esto no refleja las convicciones personales de Michael Jackson. '¡Oh!' Le gustó. Problema resuelto. Landis dice: ¿Sabes qué tiene de maravilloso Michael? Aquí es donde entra la genialidad. No importa lo loco que sea algo, siempre tiene un beneficio asombroso. Ese descargo de responsabilidad provocó mucha conversación y generó mucho interés.

La lista A se presentó para el estreno en el histórico Crest Theatre de 500 asientos: Diana Ross, Warren Beatty, Prince, Eddie Murphy. Estuve en los Oscar, los BAFTA, los Emmy y los Globos de Oro, y nunca había visto algo así, recuerda Landis. Ola Ray buscó a Jackson antes de que se apagaran las luces y lo encontró en la cabina de proyección. Él le dijo que se veía hermosa, pero rechazó su súplica de venir a sentarse entre la audiencia. Esta es tu noche, le dijo. Ve a divertirte. Landis calentó a la audiencia con una nueva impresión de la caricatura de Mickey Mouse The Band Concert. Luego vino Thriller, con su mezcla de sonido a todo volumen. Catorce minutos después, la multitud estaba de pie, aplaudiendo y gritando: ¡Encore! ¡Bis! Eddie Murphy gritó: ¡Muestra la maldita cosa de nuevo! Y lo hicieron.

A medida que se acercaba el debut de Thriller en MTV el 2 de diciembre, había una gran expectación de la audiencia. El ex ejecutivo de MTV, Les Garland, dice que la cadena se decidió por una estrategia de saturación que él describe como 'Cada vez que jugamos Thriller, digámosles cuándo lo vamos a reproducir de nuevo'. Lo jugamos de tres a cinco veces al día. Obtuvimos índices de audiencia diez veces superiores a los habituales cuando publicamos 'Thriller'.

Showtime transmitido Haciendo el thriller de Michael Jackson seis veces en febrero. En unos meses, el lanzamiento de Vestron había vendido un millón de copias, lo que lo convirtió en ese momento en el lanzamiento de video casero más vendido de la historia.

El sueño de Landis de que Thriller tuviera una proyección teatral internacional, como los cortometrajes de la época dorada de Hollywood, no se cumpliría. En cierto sentido, se convirtió en víctima de su propio éxito: Yetnikoff y DiLeo mataron cualquier posibilidad de eso cuando se dieron cuenta de que el video era una herramienta de marketing espectacular. Epic regaló el video gratis en todo el mundo, a todas las estaciones de televisión que lo quisieron, dice Landis. Hubo un mes en el que no podías encender la televisión y no ver 'Thriller'. Dado que Landis y Folsey poseían juntos el 50 por ciento de Thriller y Haciendo Thriller de Michael Jackson, tenían el derecho legal a ser consultados. No creo que fuera muy kosher, dice Landis, pero fue lo correcto para CBS Records.

Tras transformar una canción divertida pero marginal en un video heroico e histórico, Michael Jackson llevó a Thriller a la cima de la montaña. El video envió las ventas del álbum a la estratosfera, con Epic enviando un millón de copias a la semana; a finales de 1984, el álbum había vendido 33 millones de copias en los Estados Unidos. Desde entonces, Thriller se ha mantenido indiscutible como el álbum número uno de todos los tiempos (ventas actuales en todo el mundo: un estimado de 110 millones).

Jackson se acostumbró a romper récords, recolectar botines y estatuillas. El 28 de febrero de 1984, se vistió como la realeza estadounidense con una chaqueta militar con lentejuelas para escoltar a Brooke Shields a los Premios Grammy en el Auditorio Shrine, donde recogió ocho trofeos sin precedentes. Thriller. En ese momento era un hombre fabulosamente rico, gracias a la tasa de regalías más alta de la industria, más de $ 2 por disco, que Branca había negociado por él.

Thriller tuvo profundas consecuencias en la vida de Jackson y su carrera posterior: fue tanto una fuente de su mayor orgullo como su maldición. Como la mayoría de los animadores, era más feliz durante los embriagadores días de la trayectoria ascendente y odiaba el viaje descendente; su historia se volvió excepcionalmente trágica porque vio todo lo que vino después como un fracaso, y las satisfacciones de su vida privada no fueron suficientes para compensarlo. Michael no vio Thriller como un fenómeno, dice Brunman. Lo vio como un trampolín hacia cosas aún mayores. Estábamos encantados cuando [su próximo álbum] Malo disparó más allá de la marca de los 20 millones. Michael estaba decepcionado.

Para mí, lo que sucedió con Michael es que sintió que necesitaba superarse a sí mismo, dice Branca, quien representó a Jackson de forma intermitente durante el resto de la vida de la estrella y ha sido nombrado co-ejecutor de su patrimonio. Eso fue mucha presión. Recuerdo que estábamos en Hong Kong de vacaciones después Thriller, y le dije: 'Mike, deberías pensar en hacer un álbum de las canciones que te inspiraron'. Él dijo: '¿Por qué haría eso?' 'Bueno, eso te quitaría la presión. Nadie esperaría que tuvieras que superar Thriller. Y me miró como si fuera de Marte. Y él dijo: 'Branca, el próximo álbum se venderá 100 millones'.

En enero de 2009, seis meses antes de la muerte de la estrella, John Landis y George Folsey presentaron una demanda contra Michael Jackson y su empresa Optimum Productions por incumplimiento de contrato, alegando que no se les había pagado el 50 por ciento de las regalías en muchos años y acusando a Jackson. de conducta fraudulenta, maliciosa y opresiva. Landis dice que a lo largo de los años había hablado con Jackson muchas veces para quejarse de que él, Landis, no estaba recibiendo las regalías que le correspondían y que Jackson prometió corregir el asunto. Pero los asuntos financieros del artista fueron caóticos durante la última década de su vida, ya que continuamente mezclaba a sus gerentes comerciales. Branca y su propio abogado Howard Weitzman informan que los registros contables del video de Thriller se están auditando actualmente como parte de la obligación del albacea de liquidar las deudas de los herederos de Jackson. Desde nuestra perspectiva, Landis y Folsey son prioridades, dice Weitzman. Definitivamente se les pagará lo que se les debe.

Ola Ray también demandó a Jackson, el 5 de mayo de 2009, por falta de pago de regalías. Obtuve la fama de Thriller, dice, pero no obtuve la fortuna. (La demanda está en curso). En 1998 huyó de Los Ángeles y el síndrome del sillón de casting que, según dice, la atormentó durante los años posteriores a Thriller. Había tantos directores de renombre que me dijeron que si quería hacer películas tenía que acostarme con ellos, dice. Se mudó a Sacramento para estar más cerca de su familia y hoy es ama de casa de su hija de 15 años. Ray disfruta escuchar a los fanáticos de Michael Jackson en Facebook y Twitter. No puedo caminar por la calle sin que la gente me reconozca, dice.

Ray piensa en Jackson todos los días, con considerable pesar. Ojalá hubiera tenido la oportunidad de ser un poco más en su vida. Apuesto a que él hubiera estado feliz conmigo. Habría sido necesario a alguien como yo que no lo presionaría ni lo jugaría por su dinero o cualquier otra cosa que no fuera que yo quería estar con él por lo que era, dice. No tenía otra agenda que esa.

Ola Ray y yo estamos totalmente de acuerdo en una cosa: a los dos nos gusta recordar a Michael Jackson como era la noche del 13 de octubre de 1983. No puedo olvidar la forma en que se veía cuando lo miré a través del cristal de la entrada. stand en el Palace Theatre: elfo, radiante, ascendente. A mi, Thriller Parece que fue la última vez que todos en el planeta se emocionaron al mismo tiempo por lo mismo: no importa dónde fueras en el mundo, estaban tocando esas canciones y podías bailar con ellas. Desde entonces, la fragmentación de la cultura pop ha destruido nuestro sentido de euforia colectiva, y lo extraño.

Para Ray, la escena con Jackson más tarde esa noche, mientras correteaba con adoración a su alrededor, fue una experiencia decisiva. Ese paseo con Michael, cuando bailaba a mi alrededor y cantaba, sentí que era la niña más, no sé, bendita del mundo. Poder hacer eso y poder jugar con Michael, y tenerlo jugando a mi alrededor. Me sentí tan enamorado esa noche. Puedes verlo en mis ojos. Puedes verlo con seguridad.

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