Master of None: por qué la tercera temporada del programa se ve tan bien

Naomi Ackie en la temporada 3 de Maestro de nadie .Cortesía de Netflix.

Director de fotografía Thimios Bakatakis —Un colaborador frecuente de Yorgos Lanthimos, responsable de la brillante neblina de Colmillo y el frío blues de La langosta, entre otros platos aclamados por la crítica, nunca había visto un solo episodio de Maestro de nadie Cuándo Aziz Ansari le pidió que fotografiara la tercera temporada de la serie ganadora de un Emmy. Pero el griego D.P. leyó los guiones y los tomó, hablando por teléfono con Ansari para escuchar su visión muy particular para la nueva temporada.

Ansari le dijo a Bakatakis que quería sacar el programa de la ciudad de Nueva York y, en su lugar, filmar en Londres. Quería filmar todo en 16 mm. Y quería enmarcar todo en tomas maestras amplias y despiadadas, renunciando a una inspiración cómica más obvia y, en su lugar, canalizando directamente a cineastas como Chantal Akerman, la directora belga detrás de obras sorprendentemente quietas e innovadoras como Jeanne Dielman.

No creía eso al principio, para ser honesto, dijo Bakatakis en una llamada telefónica reciente desde Grecia, recordando sus dudas sobre el nuevo enfoque de Ansari. Pero el director de fotografía, que habla con un marcado acento griego y tiene un sentido del humor franco, estaba intrigado por la ambición de Ansari. Tiene un punto de vista y quería hacer algo diferente.

Así que Bakatakis saltó a la refriega, devorando las dos primeras temporadas del programa y teniendo llamadas telefónicas casi diarias con Ansari para discutir el aspecto de la tercera temporada. Más tarde, voló a Londres para filmar el programa bajo una serie de estrictos protocolos COVID.

En la tercera temporada del programa, la narrativa se aleja de Dev (Ansari, quien enfrentó un escándalo de conducta sexual inapropiada entre temporadas) y a Denise ( Lena Waithe ) y su pareja, Alicia ( Naomi Ackie ). Viven una vida de felicidad domesticada en una casa magníficamente diseñada en el norte del estado de Nueva York. Con Bakatakis a la cabeza, la tercera temporada tiene un brillo suntuoso y naturalista, ayudado por la rica profundidad de la película de 16 mm. Cada episodio consiste en una serie de tomas amplias elegantemente compuestas, a menudo centradas en Denise y Alicia haciendo tareas mundanas como cocinar la cena o doblar la ropa (un guiño tan directo a Akerman como uno podría obtener).

Para Bakatakis, que estaba acostumbrado a filmar en locaciones en muchas de las películas de Lanthimos, filmar la casa, que en realidad era un escenario de sonido cuidadosamente diseñado, fue el mayor desafío. Estaba pensando que iba a ser aburrido, dijo divertido, pero fue divertido. Se impuso una serie de limitaciones para que el decorado pareciera lo más natural posible. Cuando el diseñador de producción Amy Williams estaba creando la casa, Bakatakis le pidió que la construyera más cerca de las dimensiones de una casa real en lugar de un escenario de sonido adecuado, que tendría habitaciones más amplias y techos más altos para facilitar la filmación. También decidió que la única iluminación utilizada sería proporcionada por luces prácticas, como lámparas de mesa incandescentes e iluminación de ventanas exteriores, amplificando el ambiente oscuro pero cálido de la casa.

Una vez que comenzó la filmación, el siguiente gran desafío de Bakatakis fue ver a través del obstinado objetivo de Ansari de filmar casi todo en planos amplios. Al comienzo de la filmación, en realidad no creía que Ansari, quien dirigía cada episodio, fuera a aferrarse a esa visión. Siempre el director de fotografía, Bakatakis preguntaba constantemente al creador del programa si quería capturar algunos primeros planos. Fue muy claro, como, ' No. No hay primeros planos ', dijo Bakatakis. Hubo una pequeña pregunta por parte de los productores, pero estaba muy seguro de lo que quería hacer.

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No sabía si iba a funcionar, pero confiaba en Aziz, continuó. Ansari también subió la apuesta al hacer muy pocos ensayos y muy pocas tomas, dijo el director de fotografía, para que los actores sintieran que realmente estaban viviendo el momento. Y les dejó decidir cuántas veces querían hacerlo, agregó Bakatakis. Fue un enfoque mucho más naturalista y actoral para la serie, y una desviación importante de las dos primeras temporadas, que dependían de las tontas frases de un lado a otro entregadas por Dev y sus tres mejores amigos (interpretados por Waithe, Eric Wareheim, y Kelvin Yu ). Pero el enfoque minimalista se adaptaba a la nueva temporada, que toma una mirada tierna, a veces entristecedora, de la relación que se deshace de Denise y Alicia.

Ansari mantuvo el ambiente alegre en el set al tocar música constantemente, dijo Bakatakis. John Coltrane estaba en una rotación pesada, lo que llevó a la tripulación socialmente distante a mantenerse optimista. Crea una atmósfera increíble, dijo Bakatakis. Ansari, famoso por sus obsesiones culinarias, también preparaba comidas para la tripulación, preparaba pollo korma y varios platos italianos. Cuando terminó la producción, Ansari le regaló al director de fotografía un pequeño libro de recetas que hizo durante la pandemia.

Con la tercera temporada de Maestro de nadie En el retrovisor, Bakatakis está ansioso por volver a trabajar con Ansari. Antes de la filmación, Ansari había intentado visitar el D.P. en Grecia, pero no pudo pasar el aeropuerto gracias a las estrictas reglas COVID del país. Ahora que las reglas son más flexibles y el espectáculo ha terminado, Ansari debe realizar una visita adecuada. Tendremos unas pequeñas vacaciones, dijo alegremente Bakatakis. Ahora somos amigos.

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