El cuento de la criada: por qué la última angustia de Offred es la más devastadora hasta ahora

George Kraychyk

En su primera temporada, Hulu's Cuento de la criada La adaptación se abrió camino a través de los puntos más cruciales de la trama de la novela, dejando a muchos preguntándose a dónde podría ir en su segunda salida. El estreno en dos partes de la temporada 2 la semana pasada ofreció el comienzo de una respuesta, llevando a los espectadores a algunos de los márgenes exteriores de Gilead. June se escondió en la sede abandonada de lo que una vez fue El Boston Globe, mientras Emily trabajaba en las temidas Colonias, como se ve por primera vez en la pantalla.

Sin embargo, en su tercera entrega, el drama profundiza aún más en el precio emocional que Gilead ha causado a todos, tanto a los que se quedaron en lo que una vez fue Estados Unidos como a los que sobrevivieron. Las vidas y los sueños que cada personaje perdió a causa de este régimen totalitario se han descrito con un detalle insoportable antes, pero esta semana, el programa deja al descubierto esas pérdidas con más sutileza que quizás cualquier otro episodio. Con cada latido narrativo llegaba un nuevo tono de pérdida: una ilusión de elección rota, un Corán oculto a la vista debajo de una cama, un encuentro sexual coloreado por un trauma persistente. Esta semana, El cuento de la criada La temporada 2 ha hecho su mejor caso hasta ahora para su propia existencia, al definir lo que está en juego en la pelea de junio con más claridad e introducir un elemento de duda.

Según lo prometido por el elenco y los productores antes del estreno de la temporada, Baggage ofreció una visión más completa de la forma en que funciona Gilead, al enviar a June, eventualmente, al hogar de una familia pobre. Hasta ahora, la comprensión de Gilead por parte de los espectadores se ha limitado a cómo funcionan los peldaños superiores de la sociedad; las siervas solo viven con comandantes adinerados y sus esposas. El breve período de June escondido en el apartamento de un hombre y su Econowife ayudó a llenar algunos de los espacios en blanco, en términos de cómo es la vida para la mayoría de los ciudadanos de Gilead y cómo las mujeres más pobres ven a las criadas. Como se explica de pasada Margaret Atwood's novela original, Econowives son mujeres casadas con hombres más pobres y de menor estatus. Estas mujeres no están divididas en funciones, dice June en un punto del libro. (En los hogares más ricos, las criadas se encargan de la maternidad, las esposas crían a los niños y Marta las tareas del hogar. Las económicas, en cambio, tienen que hacer todo, si pueden.) Como en la novela, parece que las económicas de la adaptación televisiva no Pienso muy bien en las criadas, y no es difícil entender por qué.

No sé cómo podrías entregar a tu bebé a otra persona, dice en un momento el Econowife del hombre que esconde a June. Cuando June responde que está tratando de no hacerlo, Econowife dice que yo moriría primero. La respuesta de June es amargamente triste: yo también pensaba eso.

Está claro que June ha aprendido por las malas que encontrar una solución heroica es mucho más fácil de decir que de hacer. Moriría De Verdad ha sido su opción más noble? Si lo hubiera hecho, ¿qué habría sido de su hija, Hannah? La tragedia de su realidad es que no hay una solución heroica, y no es solo la pérdida de June lo que sentimos esta semana.

Cuando la familia que la esconde deja a June para ir a la iglesia, una profesión pública de fe, como ellos la describen, ella descubre que ellos también tienen un secreto: un Corán escondido debajo de la cama, junto con una alfombra de oración. Como ya hemos aprendido, las religiones distintas de la religión estatal se castigan con la muerte en Galaad. El Islam nunca se abordó en la novela original de Atwood, aparte de una nota de pasada sobre un ataque incitador que se atribuyó a los extremistas musulmanes. Pero se observa en la novela que a los católicos y judíos se les ha prohibido practicar su fe; cuando se estableció Galaad, a las monjas se les dio la oportunidad de convertirse o enfrentarse a la muerte, mientras que a los judíos se les dio la opción de convertirse o emigrar a Israel. (Sin embargo, durante el epílogo del libro se menciona que el plan de repatriación fue privatizado, con el resultado de que más de un barco lleno de judíos fue simplemente arrojado al Atlántico, para maximizar las ganancias). mirada de reconocimiento trágico revolotea en los ojos de June.

Su comprensión es aún más dura cuando el episodio revela lo que le sucedió a la madre de June (interpretada por Cherry Jones ). Como se ve en flashbacks que se hacen eco del libro, la madre de June era una activista feminista valiente y de voluntad fuerte que criticó la decisión de su hija de jugar a las casitas, es decir, casarse y tener un hijo, mientras el mundo parecía estar al borde de la anarquía. , una realidad que June no percibió completamente hasta que fue demasiado tarde. En el Centro Rojo, June se enteró de que habían enviado a su madre a las Colonias. Ella sabía, le dijo June a Moira más tarde esa noche, admitiendo con pesar que su madre tenía razón, que quizás June podría haber hecho más para luchar contra el totalitarismo cuando tuvo la oportunidad. Por sus comentarios despreocupados, parecía que la madre de June se habría sentido mucho más orgullosa de su hija si hubiera resultado como Moira: independiente, audaz e impulsada por el activismo.

June se regaña a sí misma cerca del final del episodio mientras espera su avión de escape: críe a su hija para que sea feminista, ella pasa todo su tiempo esperando ser rescatada por hombres, piensa. Sin embargo, es esa línea la que da una pista de otra comprensión, quizás incluso más desgarradora.

Justo después de que June pronuncie esas palabras, vemos a Moira por primera vez esta temporada. Después de llegar con éxito a Canadá, ahora vive con Luke, el esposo de June, y ayuda a otros fugitivos de Gilead a aclimatarse a la vida fuera de la distopía, aunque el trauma residual sigue apareciendo. En un club nocturno, Moira tiene un encuentro sexual unilateral con una mujer llamada Caitlyn; ella complace a Caitlyn, aunque no permitirá que Caitlyn le haga lo mismo, y le dice a Caitlyn que su nombre es Ruby. Así llamaban a Moira en Jezebel's, donde los hombres ricos la usaban como juguete. En El cuento de la criada, escapar no equivale a salvación; aunque June podría preguntarse si debería haber sido más como su madre o Moira, en Gilead, tales distinciones son inútiles. Y eso nos lleva al desamor final de la hora.

Mientras June se sienta dentro del avión que la llevará a la libertad, llora por la hija que dejó atrás. Ninguna madre es nunca completamente la idea de un niño de lo que debería ser una madre, piensa. Y supongo que también funciona al revés. Pero a pesar de todo, no nos fue mal el uno con el otro. Lo hicimos tan bien como la mayoría. Desearía que mi madre estuviera aquí, para poder decirle que finalmente lo sé. Luego, por supuesto, sus pensamientos se interrumpen cuando los guardias de Gilead detienen el avión con disparos, matando tanto al piloto como al pasajero de June. Al apoderarse de nuestra heroína, reafirman la noción central que sustenta a Gilead: cualquier intento de rebelión es inútil. Solo hay una forma de triunfar en este nuevo y valiente mundo, y es a través del cumplimiento. June, presumiblemente, seguirá luchando de todos modos, pero dado el destino que corrió a sus modelos a seguir más valientes, será difícil culparla si pierde la fe.