The Itch de 60 años: volviendo a ver The Seven Year Itch en su 60 aniversario

© 20th Century Fox Film Corp./Everett Collection.

Esta semana marca el 60 aniversario de El picor siete años , La adaptación cinematográfica de Billy Wilder de la obra de George Axelrod sobre un esposo de mediana edad, al que se quedó solo durante el verano mientras su esposa e hijo estaban de vacaciones en Maine, y la niña en el apartamento de arriba. En la versión de Axelrod, el marido es un adúltero torpe y conflictivo; en la versión de Wilder, el marido es un torpe, conflictivo castrado , castrado para apaciguar el Código Hays. Marilyn Monroe es la chica de arriba, y Tom Ewell, retomando su papel de la obra, es el marido de mediana edad. La película es típica de su época: las mujeres son bombas sexuales o madres cariñosas, y los hombres son idiotas boquiabiertos o tontos con cara de goma. Wilder llamaría más tarde El picor siete años una imagen de nada y afirma que desearía nunca haberlo hecho bajo tales restricciones morales. ¿Cómo puede una historia sobre el adulterio no admitir el adulterio?

Monroe, así es como. Entre otros regalos más obvios, Monroe (quien ella misma habría cumplido 89 años esta semana) reflejaba nuestros propios anhelos penetrantes: una hermana en el dolor por las mujeres en busca de mentoras y protegidas; una Lolita perpetua para hombres que querían leerle un cuento antes de dormir después de una noche de congreso salvaje. Las mejillas de Monroe rogaban ser pellizcadas, su cintura parecía hecha para que las manos se deslizaran, la forma en que echó la cabeza hacia atrás en una risa gutural, seguida de esos párpados revoloteando y el puchero de sorpresa, insinuaba la más privada de las expresiones: el orgasmo. Prometió una seducción fácil, como si solo hiciera falta un trago y algunas risas para hacer que su cabello nacarado cayera sobre nuestra almohada. (Marilyn Monroe Platinum Blond debe ser una fórmula secreta, como Ferrari Red o Charleston Green. Lo mismo puede decirse de su tono de piel, ya que incluso cuando no estaba obstaculizada por el maquillaje, conservaba el tono de un melocotón blanco maduro).

Aparece por primera vez en la puerta de la casa de piedra rojiza de Ewell, sosteniendo una bolsa de comestibles y un ventilador eléctrico, con el cable colgando como la cola de un gato. Su vestido de lunares está envuelto en su cuerpo. Sus labios están rojos y húmedos. Ella le pide a Ewell que la ayude a desenredar su cordón, y Ewell, mirando lascivamente, torpemente, acepta. Cuando finalmente sube las escaleras, en un lento ascenso a partes iguales de geisha y pavoneo de pista, Ewell no puede apartar la mirada. Nosotros tampoco. La luminiscencia de Monroe está en plena potencia aquí. Me imagino un jadeo colectivo recorriendo a la audiencia, los censores abanicándose, la OTAN pidiendo ataques aéreos.

Siempre que Monroe abandona la pantalla, también lo hace nuestro interés. Las piezas restantes —un jefe autoritario, algunos ataques proféticos a la locura de la comida sana— son olvidables, salvo una: embrutecido, Ewell le pide consejo a un psicoanalista.

Esposo: He estado casado durante siete años, y me temo que estoy sufriendo lo que usted y el Dr. Steichel llaman la comezón de los siete años. ¿Que voy a hacer?

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Doctor: Si algo le pica, mi querido señor, la tendencia natural es rascarse.

La histeria sexual, perdón por la expresión mojigata, sigue. El marido besa a Monroe, fantasea con Monroe, pero no rasca a Monroe. Sabemos cómo termina antes que él. La santidad del matrimonio triunfa, como debe ser.

¿Es suficiente la sexualidad del grado de armas de Monroe para salvar esta película? Apenas. El estatus icónico de su vestido blanco ondulado de la rejilla del metro es el ámbar en el que se conserva esta película, pero la mayoría de los chistes son cursis, los hombres son irritantes, las mujeres son caricaturas y la farsa sexual no es casi sexual ni ridícula. suficiente. Aún así, Monroe se mantiene. Parece que vino del futuro. Hace que todos los que la rodean se vuelvan obsoletos. Monroe camina de manera diferente. Ella negociaciones diferentemente. Bajo su mando, ese staccato vertiginoso derivado del escenario, una marca de agua del Hollywood de los años 50, se reduce a un legato sensual y entrecortado. Cada color le queda bien; cada ángulo es halagador. La cámara no puede permanecer objetiva y nosotros tampoco.

Observando con 60 años de retrospectiva, está claro que El picor siete años se trata del pecado del aburrimiento, no de la lujuria. Si se deja solo, el marido puede hacer algo de lo que se arrepienta, pero bajo la supervisión de su ronroneante ingenua, coquetea inofensivamente, bebe moderadamente y se pone encantadoramente ridículo. Monroe lo trata de la misma manera que una hermosa chica trataría al buen chico que vive al lado. Su tentación le recuerda lo que más importa: la familia o algo por el estilo. Ella termina su amistad con un beso de tres segundos, y Ewell huye de su casa de piedra rojiza por la seguridad de Maine. Monroe dice adiós desde la ventana, sonriente, melancólica, sana, carnal. No queremos irnos. Queremos volver a verla. Queremos una chica como Monroe. Pero algunas picazón nunca se rascan: en siete años estaría muerta.