Es solo el fin del mundo es la película más decepcionante de Cannes de Xavier Dolan

Cortesía de Shayne Laverdière / Sons of Manual.

Si fue un estudiante de teatro en algún momento de los últimos 20 años, probablemente esté familiarizado con las obras de teatro gay de la década de 1990, un género que alguna vez fue fecundo y que surgió como reacción a la crisis del SIDA que devastó a las comunidades homosexuales y, por lo tanto, a la actuación. artes — durante más de una década. Muchas de estas obras (como las obras estadounidenses de Nicky Silver, Terrence McNally, etc.) son autobiográficas, o al menos autoreferenciadas, poniendo en el centro un tipo creativo gay trágico, incomprendido y gay. Como ocurre con todos los géneros, la calidad de estas obras de teatro varía enormemente, pero todas son una parte vital de la historia del teatro, documentos necesarios de una época justo antes de que la homosexualidad se convirtiera en un tema político ampliamente dominante.

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Por tanto, creo que se les debe un cierto grado de reverencia. Podemos interrogar estas obras —quizá comenzando con su punto de vista decididamente blanco y cisgénero— pero estas obras son importantes, estos lamentos, lamentos y lamentos de una época angustiosa. Por eso es frustrante ver qué director Xavier Dolan hace con su nueva película, Es solo el fin del mundo , adaptado de la obra de teatro de 1990 de Jean-Luc Lagarce, quien murió de complicaciones del SIDA en 1995 (no estaba familiarizado con la obra antes de la película, pero mi investigación sugiere que encaja cómodamente en el género descrito anteriormente).

Es solo el fin del mundo trata sobre un dramaturgo gay que regresa con su volátil familia después de una ausencia de 12 años para decirles que se está muriendo. Esta forma cruda y melodramática parece encajar perfectamente con alguien de la sensibilidad de Dolan. Dolan, un prodigio atrevido e indulgente del mundo del cine internacional, es, en el papel, muy adecuado para lidiar con los dramaturgos homosexuales que lo precedieron levemente y, a pesar de todo, esta película contribuye a un diálogo importante. La homosexualidad no es más que un sistema de conferencia e intercambio generacional, y los homosexuales más jóvenes de hoy en día harían bien en investigar, a través del arte o de otro modo, los traumas de los que nacieron sus libertades recién descubiertas. Me alegro de que Dolan al menos haya hecho eso, más o menos. Al abandonar el contexto de la era de la obra, Es solo el fin del mundo se despoja de su poder potencial.

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Tal vez sea una señal de los tiempos cambiantes que Dolan no se concentre en la historia de todo esto (francamente, el sida de todo esto) y, en cambio, se concentre en la lucha familiar genérica y el trágico y especial copo de nieve que estas obras emplearon para albergar a los más oscuros, temas más urgentes. Es solo el fin del mundo permanece firmemente vago sobre el tiempo y el lugar (una tarjeta de título al principio nos dice solo que esta historia tiene lugar en algún lugar, ya hace un tiempo, y hay un teléfono plegable en una escena), lo que también era cierto en la obra. Pero Dolan evita estrictamente cualquier alusión al SIDA o, más perjudicialmente, al período de tiempo de la concepción de la obra. Así que todo lo que queda es la pelea familiar a gritos, con un artista hermoso, condenado y torturado en el centro de la tormenta. Es una interpretación post-gay de una furiosa misiva de la historia gay reciente, pero sin ese contexto crucial, toda esa furia no significa nada.

La película increíblemente mal juzgada de Dolan está dominada por la pretensión, que se vuelve aún más frustrante por los destellos de sus obvios talentos. Algunas secuencias en Es solo el fin del mundo , La mayoría de ellos flashbacks de videos musicales de ensueño, son impresionantes y son invocaciones de los triunfos anteriores de Dolan, en particular su maravilla de Cannes de 2014 mamá . (Una tremenda explosión de brío cinematográfico que todos deberían ver si aún no lo han hecho). Pero llegan en medio de un clamor espantoso de gritos inútiles y trabajo de personajes de mala calidad, bromas crueles de una película conmovedora y vibrante que podría haber sido si Dolan no estaba tan bloqueado por la historia de otra persona. (Anteriormente, Dolan trabajó con el dramaturgo canadiense Michel Marc Bouchard para adaptar el juego de Bouchard Tom en la granja filmar. Quizás tener a Bouchard cerca para colaborar fue un factor importante que mantuvo esa película a flote).

Es solo el fin del mundo está compuesta, con picardía, por los instrumentales estridentes y melodías pop retro de la marca registrada de Dolan. (La pista final de la canción es tan asombrosamente terrible que casi juega como una parodia). La cámara se mantiene cerca de los rostros de los actores, creando una sensación de claustrofobia doméstica que realmente no necesita ser reiterada. Esa tensión y ansiedad ya están ahí en las palabras, como Louis, un dramaturgo habitante de la ciudad de cierto renombre (interpretado por el dreamboat francés Gaspard ulliel ), llega a casa y envía a su familia tambaleándose, mientras todos intentan patéticamente tener una buena visita. La disputa comienza de inmediato y rara vez cede, la madre de Louis, Martine ( Nathalie Baye ), revoloteando y charlando, su hermana Suzanne ( Léa Seydoux ) fumando y haciendo pucheros, su hermano Antoine ( Vincent Cassel ) gritando a todos que se callen. Estos son los bocetos más toscos de los personajes, todos allí para girar alrededor de Louis mientras trata de reunir el coraje para informar a su familia de su difícil situación. Creo que se supone que debemos entender las motivaciones aquí, por qué Louis es tan enloquecedoramente callado, por qué Antoine está tan terriblemente enojado, pero todo es confuso y confuso y, a pesar de todos sus gritos en mayúsculas, mal articulado. Tal vez este sea un problema del material original, pero las abundantes e irreflexivas florituras de Dolan ciertamente no ayudan en nada.

Una de las cosas más desalentadoras de Es solo el fin del mundo Así se desperdicia un elenco de ensueño de la realeza cinematográfica francesa. Ulliel no tiene casi nada para jugar, Dolan lo mantiene encerrado en una ensoñación aturdida y sin palabras. Baye se ve obligado a entregar chatarra tras chatarra cliché como Martine. Seydoux simplemente está hecho para adorar remotamente al hermoso y dolorido hermano artista que abandonó a la familia cuando ella era una niña. (No obstante, el suyo es el personaje más convincente de la película, aunque eso no dice mucho). A Cassel se le ha encomendado la nada envidiable tarea de intentar sacar a algún tipo de ser humano de la vaga y belicosa bravuconería de Antoine. (El suyo es uno de los personajes más molestos que he visto en la pantalla en algún tiempo). Estos actores son todos muy talentosos, por lo que cada uno de ellos logra algunos momentos agradables en la película. Pero finalmente están hundidos, ahogándose en la orgía onanista de Dolan junto con cualquiera de las ideas de Lagarce sobre la muerte inminente o la dinámica familiar.

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Quizás peor servido, sin embargo, es Marion Cotillard, Quien interpreta a Catherine, la esposa sufrida de Antoine, una tímida y tartamudeante pajarito que de alguna manera detecta la oscura verdad de Louis, se da a entender que ella sabe que él se está muriendo. (Ella puede ver esto porque ella, como Louis, también es una forastera, supongo. Pero Ulliel está inventado para parecer bastante enfermo, así que no está claro por qué nadie más le pregunta si se siente bien. En un momento, Martine incluso le dice a Louis que se ve bien. ¡Lo cual es demostrablemente falso!) Cotillard parece tan perdido en el personaje, con todo su aleteo y mal habla, que comienzas a sentir lástima por ella más que por Catherine o Louis. Al final de la película, todo lo que esperaba era que Cotillard saliera vivo.

Podría seguir hablando de lo que está mal en esta película: su motivo de reloj de cuco con manos de jamón destinado a simbolizar el tiempo fugaz de Louis, sus subtítulos en inglés casi incomprensibles, pero creo que es mejor dejar este lío atrás y mirar hacia adelante, con un optimismo más incómodo que antes, sobre lo que Dolan hace a continuación. Sacó este desastre de su sistema, el mundo no se acabó (pero, hombre, esta película es una decepción), y ahora el futuro aguarda. Sin embargo, me preocupa un poco que su próxima película, filmada este verano, sea una mirada a la fama protagonizada por muchas celebridades estadounidenses (y británicas). Dolan demuestra en Es solo el fin del mundo que, con solo 27 años, todavía tiene problemas para ver más allá de su propia nariz. Si estaba tan frustrado por la historia reciente, ¿cómo manejará Hollywood?