Se siente milagroso: a pesar de COVID-19, el Festival de Cine de Venecia persiste

Por Alessandra Benedetti / Corbis / Getty Images.

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Mientras se demoraban en la sala de prensa del Festival de Cine de Venecia el miércoles pasado, un par de camarógrafos prepararon una toma. Presidente del jurado Cate Blanchett estaba por llegar pronto, listo para dar inicio a las festividades con la conferencia de prensa inaugural, y este equipo de televisión no se lo perdería por nada del mundo. Mientras esperaban a Blanchett y buscaban algo para filmar, los periodistas vieron a otra estrella clave del evento de este año. Enfocaron sus lentes en un soporte de metal, fijado al piso, dispensando gel hidroalcohólico.

Bienvenido a la primera reunión importante de la industria en la era de COVID, donde la historia más importante hasta ahora ha sido menos sobre las películas en sí mismas o las estrellas. caminando por la alfombra roja que por el simple hecho de que el Festival de Cine de Venecia esté sucediendo.

No fue fácil, ni se dio por hecho. Cannes se retrasó y luego se retiró; Telluride mantuvo la esperanza hasta que ya no pudo ; y Toronto transformado. Pero Venecia, ya sea a través del tiempo o la temeridad, de alguna manera logró salir adelante.

Y a pesar, o precisamente porque, de las continuas restricciones de viaje y las contracciones en el negocio del cine internacional, que han dejado a Venecia 2020 sin muchos títulos de alto perfil (el tipo de películas que han convertido al festival italiano en un rey en la carrera de premios de EE. , el evento comenzó como una especie de celebración de sí mismo y de todos aquellos que decidieron asistir.

Festivales como Venecia son, más bien por definición, asuntos algo simbólicos. En teoría, usan el brillo y la fama para elevar las películas artísticas que podrían aprovechar el impulso; en la práctica, brindan glamourosas fotografías que refuerzan la imagen de una estrella y confieren seriedad a un proyecto. En cualquier caso, siguen siendo lugares de trabajo que comercian en boato. Y así, la alfombra roja de la noche de estreno, más tranquila de lo normal, que estaba separada del público y de los fotógrafos, se sintió más pequeña en persona y de mayor impacto.

La reducida lista de invitados —enmascarados, vestidos con la mejor ropa de noche y sentados en un asiento separado como mínimo— llenó hasta la mitad el Palazzo del Cinema como un acto de desafío anti-2020. La presidenta Blanchett resumió mejor el estado de ánimo colectivo cuando inició la ceremonia de apertura señalando: Se siente milagroso estar aquí esta noche.

El contingente de prensa ciertamente estuvo de acuerdo. Hemos tenido un año tan difícil. Estábamos atrapados adentro y no hemos ganado dinero, dijo un periodista local. Federica Polidoro. Lo que hizo que fuera tan importante estar aquí. No puedes verlo debajo de nuestras máscaras, pero todos estamos sonriendo ... Para muchos de nosotros, no hay tanto trabajo este año y venir a este festival puede ser muy caro, por lo que es difícil. Pero estamos aquí, haciendo un sacrificio en nombre del cine.

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Nótese que Polidoro enmarcó ese sacrificio hablando de finanzas, no de salud. Tal vez sean los bulevares largos y espaciosos del Lido (la isla barrera de siete millas de largo donde se lleva a cabo el festival), que permiten esparcirse y disfrutar de un spritz de Aperol mientras se mantiene relativamente distanciado, o tal vez sea el simple hecho de que esos quienes no estuvieron de acuerdo con la decisión del festival de seguir adelante (y hay muchos) optaron por quedarse en casa, pero de cualquier manera, el ambiente en el terreno ha sido sorprendentemente relajado. El comentario más agudo que escuché sobre el riesgo siempre presente de grandes reuniones provino de un crítico que criticó algunas opciones de programación. Debería lanzar un artículo, bromeó. ¿Pongo mi vida en peligro por estos pedazos de mierda?

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Dejando a un lado las quejas subjetivas, el festival está tratando de mitigar esos riesgos. Los asistentes deben seguir un conjunto estricto de reglas: las máscaras son obligatorias en todo momento, los asientos en cada proyección están distribuidos y reservados en línea con anticipación, y los controles de temperatura son de rigor cada vez que ingresan al festival central. Aún así, el evento solo puede controlar hasta cierto punto; Si bien los organizadores han cancelado las cenas de gala y las fiestas frente al mar que animaron años anteriores, los juerguistas son libres de crear sus propios grupos una vez que abandonan el eje central y las reglas desaparecen. Como todos los demás en estos días, los organizadores están haciendo lo mejor que pueden.

Irónicamente, muchos de los nuevos protocolos no se sienten terriblemente fuera de sintonía con las experiencias pasadas. Durante la última década, los temores gemelos de la piratería y el terrorismo ya han convertido el espacio del festival en un entorno altamente controlado. Hoy en día, ¿qué diferencia tiene que los acomodadores de cine garanticen el cumplimiento de la máscara mientras buscan videocámaras? ¿Cuánto tiempo extra se necesita para pedir a los guardias de seguridad, que ya revisan las maletas y escanean las credenciales, que también realicen pruebas de temperatura?

La máscara, de lejos, ha dejado el impacto más sustancial en el festival. Si bien ha ofrecido a los tendederos de ropa con mentalidad sartorial (y naturalmente, publicitaria) un toque extra de estilo, también ha hecho que observar a la gente sea aún más difícil.

Caminando por la delgada franja que separa la Sala Darsena, donde se proyectan la mayoría de las películas, hasta el Hotel Excelsior, donde se alojan los hoity toity, uno se ve obligado a hacer tomas dobles y triples. Era que Claire Denis paseando junto a Carole productor Christine Vachon ? (Lo fue.) Si es así, ¿cómo hizo ¿El cineasta con sede en Nueva York llegó a Europa? (Ella está en un jurado; tomó mucho tiempo y pruebas). Y si esta nueva normalidad podría muy bien revolver las prácticas de los paparazzi de larga data, afortunadamente hay algunos con rasgos que ninguna máscara puede ocultar, digamos, aquellos con mechones de cabello blanco y inclinaciones. para camisas incandescentes.

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Lo que nos lleva a Pedro Almodóvar y su última película, La Voz Humana . Un cortometraje visualmente suntuoso de 30 minutos que encuentra al director trabajando en su mejor forma, y ​​en inglés por primera vez, con nada menos que Tilda Swinton —La película sería un evento destacado en cualquier festival en cualquier momento. Pero se siente gloriosamente ligado al aquí y ahora. Adaptación de un monólogo escrito por Jean Cocteau en el que había extraído Ley del deseo y Mujeres al borde de un ataque de nervios , Almodóvar limita la acción casi por completo a un solo apartamento, que sirve tanto de refugio como de prisión para un actor anciano que cuida de un corazón roto.

Almodóvar rodó la película este verano, poco después de que España saliera de su propio bloqueo, lo que hizo que el proyecto se sintiera completamente en sintonía con la experiencia reciente. Mientras que el texto se centra en el aislamiento y la necesidad de conectar, la forma de la película sitúa al personaje anónimo de Swinton dentro de un escenario muy consciente de sí mismo, una casa típicamente almodóvariana construida sobre un escenario sonoro. (Fácilmente podría haber sido reciclado de Dolor y gloria. ) La imagen de un actor solitario deambulando por un escenario sonoro vacío no solo subraya los temas del texto; refleja las prácticas y desafíos actuales de las producciones cinematográficas socialmente distanciadas.

La Voz Humana es, en definitiva, una imagen perfectamente simbólica, que une el pasado y el presente cinematográficos, realizados en el caótico ahora. No es de extrañar que Venecia quisiera proyectarlo este año.

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