¿Cuál es el trato con Seinfeld?

Porsonia saraiya

yo tambien estoy mirando Seinfeld . A veces me encuentro con un episodio que no he visto antes, pero sobre todo lo vuelvo a ver, reviso a los personajes familiares, su fragilidad confiable, el momento cómico tan finamente calibrado que se convierte en una fórmula. Es absurdo, en un momento en el que hay tanto otro contenido compitiendo por mi atención, que recurriría a una comedia de situación de hace 30 años para entretenerme. Pero debido a que Netflix adquirió los derechos exclusivos de transmisión de Seinfeld (por supuestamente más de medio billón de dólares ) y comencé a presentar el programa en octubre, es sumamente fácil ponerlo de fondo y dejar que sus ritmos te inunden.

Tan fácil que es casi peligroso. Seinfeld es como el programa anti-atracones, una serie muy diseñada para ser vista en medio de toda la otra basura en la televisión un jueves por la noche. En fragmentos individuales de media hora, sus personajes son como un bálsamo, perdonándote implícitamente por cada palabra desagradable que hayas considerado decir, por cada vez que calificaste para acostarte y presentarte para tus seres queridos. Pero durante más de unos pocos episodios a la vez, estas personas y sus preocupaciones, tan ensimismadas, tan autorizadas, tan estúpidas, son un poco abrumadoras de ver.

Seinfeld Los protagonistas de son un cuarteto aburrido; en el programa, todos los que los conocen terminan arrepintiéndose profundamente. Aún así, desde su punto de vista como los que se alimentan del fondo, encuentran formas de ensartar las convenciones. No creo haber comprado un regalo para un anfitrión en mi vida sin pensar en la debacle del babka de chocolate en The Dinner Party de la quinta temporada, una comedia de errores sobre lo que implica el esfuerzo de presentarse en la puerta de alguien con algo agradable. .

co-creador larry david ha seguido explorando estos modos en su serie de HBO Controle su entusiasmo , que se estrenó en 1999 y justo esta semana produjo otro episodio tan divertido que es prácticamente doloroso. Pero Seinfeld tenía maquinaria de televisión en red detrás de él. Cada episodio de una clásica comedia de situación multicámara, como Amigos, La Oficina , y La teoría del Big Bang , que han protagonizado asombrosos acuerdos de adquisición de derechos de transmisión en los últimos años, es una unidad de contenido cuidadosamente calibrada diseñada para bajar lo más fácil posible. Estos programas producen consistencia como beneficio adicional: la vida no es confiable, pero la televisión no tiene por qué serlo.

Entonces Seinfeld no es solo un espectáculo: es todo un estado de ánimo. Cada episodio suena igual: los labios saltan y los chasquidos de lengua al principio, la forma en que George Costanza ( jason alexander ) exclama Jerry! con ese perfecto tono agraviado, las frases cantarinas de jerry seinfield 's de pie. Se vuelve para que puedas crear fácilmente un Seinfeld estado de ánimo en tu propia vida: ¡agrega un Jerry! al final de una denuncia; repetir una pregunta con diferente inflexión; haz uno de esos grandes Elaine ( Julia Louis-Dreyfus ) gime en la mesa de un restaurante; abre la puerta del apartamento en el que no vives, como Kramer ( miguel richards ). De hecho, el programa te invita a participar en el léxico de los personajes, razón por la cual gran parte de lo que sé sobre Seinfeld proviene de otras personas que lo citan.

Pero a veces la maquinaria del programa es tan fluida que resulta resbaladiza. En mi rewatch actual, acabo de terminar la cuarta temporada; Me he cansado tanto del monólogo de apertura cada vez más tonto de Seinfeld que desearía poder omitirlo. A medida que el programa se hizo más popular, parte del equilibrio entre las debilidades de los personajes y las consecuencias de sus acciones se perdió en favor de la comedia que se vuelve engañosa. Con una audiencia que vitorea y aplaude salvajemente cuando los personajes están en su punto más venal, se siente menos que Seinfeld está subvirtiendo las expectativas y, cada vez más, el espectáculo las está complaciendo.

Aun así, todavía lo estoy viendo. Y para ser honesto, en estos días cuando estoy viendo seinfeld, la mayor parte de lo que me encuentro es de mi propia edad. Crecí sabiendo que el programa era un elemento omnipresente de Must See TV de NBC y una visita obligada en nuestra casa. (Creo que no entendí mucho de lo que estaba pasando, pero recuerdo haber pensado que era muy gracioso cuando Jerry le dijo a un equilibrista que se rompiera una pierna, y luego realmente hizo romperse una pierna.) Luego vino el final de la serie, en 1998, y la forma en que hizo enojar a todos: camino a la escuela al día siguiente, incluso los deportistas de la radio se quejaban de eso. Cuando llegué a la universidad, Seinfeld las trampas y los chistes parecían surgir de todas las noches de copas. No estoy seguro de que puedas escapar de una educación en artes liberales de cuatro años sin tener que escuchar a un tipo gritar que te encojas mientras todos los demás se derrumban de risa.

Ahora escucho de personas que están viendo el programa por primera vez, tanto espectadores jóvenes que no recuerdan la transmisión original como espectadores mayores que nunca llegaron a verla. Me ha llevado a tratar de desenredar Seinfeld de mi propia historia personal, para desamarrarla, incluso, de la década en la que tan firmemente asienta la muestra. Eran los años 90; ah, fue siempre los años 90 Las ansiedades del programa están indisolublemente ligadas a esa década: contestadores automáticos, videograbadoras, la incomodidad que sienten sus personajes heterosexuales al encontrarse con personas queer. (¡No es que haya nada de malo en eso!) También he estado observando Acusación: American Crime Story —otra ventana a los 90— y maravillándonos de cómo la misoginia endémica de Seinfeld El momento de fue destilado y refractado a través de Elaine Benes, y cuán brillantemente Louis-Dreyfus logra cumplir y también refutar las expectativas puestas en su personaje, incluso cuando permanece suscrita durante la mayor parte del programa.

Al mismo tiempo, el programa a veces es extrañamente profético, especialmente sobre el futuro de la televisión. Toda la cuarta temporada, que muestra a George y Jerry vendiendo su piloto de un programa sobre nada a NBC, me parece el principio del fin de la televisión en red. Tiene una meta cualidad de serpiente que se come su propia cola que es a la vez brillante y sumamente extraña, y parece servir como un vehículo para las críticas veladas del programa sobre su propio proceso de elaboración de salchichas. Cuando el director de la NBC, Russell Dalrymple ( Bob Balabán ) deja el negocio de la televisión para unirse a Greenpeace para impresionar a Elaine (¿quién, entre sus otros rasgos de carácter inconexos, es una especie de activista?), se siente como un presagio de lo que vendrá.

Pero si la televisión en red estuviera muerta, tal vez no sería tan fácil de ver. tengo Seinfeld en DVD en alguna parte, pero en realidad no es lo mismo; una de las razones por las que estoy viendo Seinfeld ahora, en Netflix, es porque sé que otros también lo están viendo. Seinfeld es como un dispositivo extraordinario que comunica las cosas sobre la humanidad que más nos avergüenza reconocer. La vergüenza es una emoción social; requiere de otras personas para funcionar. Seinfeld es un espectáculo que se mejora drásticamente cuando se comparte con una audiencia, incluso si es solo implícita. Es imperfecto, ver un programa transmitido 30 años después en una plataforma de transmisión, pero es esto o las reposiciones de TBS. Seinfeld , y esos no parecen tener el mismo alcance. Tal vez la sociedad ha cambiado un poco desde el apogeo de Seinfeld . Pero en las últimas décadas, la comedia de situación, y cómo la vemos, ha cambiado por completo.

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