Gaspar Noé habla de amor, filma escenas de sexo en 3-D y lo que sigue
Karl Glusman como Murphy y Aomi Muyock como Electra en Alchemy's LOVE.Cortesía de Alchemy.
En Gaspar Noé’s la última película, Amor, un estudiante de cine llamado Murphy le pregunta a su entonces novia Electra cuál es su máxima fantasía, a lo que ella responde: ¿Puedes mostrarme lo tierno que puedes ser? Es difícil no imaginarse la pregunta que el público le planteará al propio Noé, un cineasta nacido en Argentina que se ganó la devoción y el desdén al mismo tiempo con sus rasgos brutalmente violentos. Estoy solo (1998) y Irreversible (2002). Entrar en el vacío (2009), su psicodélico acrónimo de 2001: una odisea espacial y El libro tibetano de los muertos, cimentó un amplio culto de seguidores. Este mes el seguimiento cargado de sexo Amor se desata en Estados Unidos en 3-D (que actualmente se proyecta en Nueva York y se estrena el viernes en Los Ángeles), y aunque puede ser un hilo algo atípicamente tierno para el director, sigue siendo apropiadamente provocativo e inconfundiblemente Noé.
Feria de la vanidad: ¿Cuál es la génesis de Amor ? ¿Es autobiográfico?
Gaspar Noé: Es simplemente el deseo de ver una película narrativa que retrate el amor tal como lo conozco: extático, doloroso, adictivo. El personaje principal no soy yo, sino como un hermano menor, [que] no siempre es inteligente, que me importa y que está pasando por situaciones emocionales por las que la mayoría de mis amigos y yo hemos pasado.
¿Cómo fue dirigir su primera película en 3-D?
La calibración de las cámaras 3-D cada mañana hizo que el rodaje fuera más corto y la gradación de color 3-D hizo que el proceso fuera mucho más largo. Pero estoy muy contento con el resultado, que añade una sensación adicional de intimidad a la película. Y me gusta aún más cuando la película se proyecta con gafas Dolby, que son mucho más brillantes y [más] coloridas que todos los demás sistemas 3-D.
Cortesía de Alchemy.
¿Y qué hay de dirigir las escenas de sexo no coreografiadas / no simuladas?
¡¿Quién dijo que fueron coreografiados, sin coreografía, simulados o no simulados ?! Hicimos una película sobre un tema preciso y todos simplemente queríamos que las escenas de amor parecieran reales para que la audiencia pudiera relacionarse con sus propias experiencias de vida. . . y espero que las imágenes lo hagan. Cómo les dispararon, engañados o no, no es un problema.
En ese sentido, arte versus pornografía, ¿observa alguna distinción? ¿Importa?
Esas dos palabras son demasiado pesadas y no me identifico con ellas. Me gusta hacer películas que sean como la vida, y casi todas las películas comerciales, o incluso de autor, parecen retratar un mundo en el que el amor verdadero no es sexual. Y eso es una gran mentira. La vida es erótica.
Estaba Amor editado para el público de EE. UU.?
De ninguna manera. Ni siquiera para Arabia Saudita.
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Al distribuir sus películas a nivel internacional, ¿qué diferencias ha notado en términos de recepción de un país a otro?
[ Amor ] parece ser más divertido o transgresor para el público de habla inglesa, y más sentimental y sexy en los países de Europa del Este o Sudamérica en los que se ha estrenado la película.
¿Tiene algún proyecto nuevo en cola en su horizonte?
Me gustaría rodar una película en África algún día. También [un] documental que utiliza las mejores herramientas cinematográficas de una película narrativa. Pero todavía no estoy en ningún bloque de salida.
¿Alguna vez consideraría trabajar en el ámbito de la televisión? ¿Crees que hay alguna legitimidad en que el formato sea aclamado como la nueva casa de arte?
Siempre escucho cosas buenas sobre algunas series de televisión que no he visto, pero sobre todo disfruto viendo viejos clásicos o películas sin clasificación en una gran pantalla de CinemaScope. Si la gente de la televisión puede darte dinero, libertad y la posibilidad de estrenar la película en los cines, no veo ningún problema. Pero como [en todo] cuanto más dinero te da la gente, menos libertad artística obtienes. Por eso me gusta que me produzcan de países como Francia, en los que la constitución da corte definitivo al director.