Por qué Margot Kidder fue la Lois Lane definitiva

Imágenes de Warner Bros. / Photofest

Margot Kidder, quien murió el 13 de mayo a la edad de 69 años, era solo una Lois Lane en una serie de muchas, precedida por Loises Noel Neill en blanco y negro y Phyllis Coates, y sucedido por Kate Bosworth, Amy Adams, e incluso Teri Hatcher. Pero Kidder lo hizo mejor; al igual que su coprotagonista Christopher Reeve, se convirtió en la versión canónica del personaje del cómic, la versión definitiva con la que tendrían que enfrentarse sus sucesores.

Hay innumerables razones por las que De Richard Donner Superman (1978) y Superman II (1980, pero especialmente el montaje del director de 2006), posiblemente las primeras películas modernas de superhéroes, funcionan a la perfección. Pero gran parte de su éxito se basa en la interpretación de Donner de la relación de su héroe con Lois Lane. En estas películas, Lois y Clark no están simplemente viviendo una recurrente La pimpinela escarlata escenario, donde se miente constantemente al interés amoroso del héroe; en cambio, emprenden un viaje más activo de intimidad mutuamente abordada.



Esta dinámica no funcionaría tan bien sin el Superman de Reeve, quien hace que alternar entre el valiente Superman y el tonto Clark Kent parezca fácil. Pero hubiera sido imposible sin la descarada y decidida desorden de Kidder, su voz frívola y su cabello constantemente despeinado. Kidder interpretó a una mujer humana que creíblemente podría atraer y merecer a un hombre canónicamente perfecto, con el físico de un dios griego y la brújula moral de un santo.

Donde Reeve siempre fue cuidadosamente articulado, tanto como Superman como como Clark, el Daily Planet La lacayo principal, Kidder's Lois es casual, despreocupada y con los pies en la tierra, con una sensibilidad de chica trabajadora que no acepta tonterías, y tampoco entrega ninguna. Está distraída, es eficaz y ambiciosa; cuando conoce a Clark en la primera Superman, ella se pone inmediatamente a la defensiva, porque parece que él está allí para tomar su trabajo. Kidder interpretó el papel de una actualización de Hildy en Su chica el viernes pero con notas de gracia de delicada fragilidad. Y ella también es nuestros ojos en la película: vemos a Superman como lo hace Lois. Ella admira abiertamente su apariencia; analiza sus acciones, tanto como Superman como Clark Kent; y ella, literalmente, lo entrevista, en su balcón, en una escena en la que parece que su cerebro se mueve tan rápido que su cuerpo apenas puede seguir el ritmo.

Es una escena descaradamente sexual, y en una inversión de la norma, aquí, es la mujer la que quiere sexo más que el hombre. Él es implacablemente genial, mientras que ella prácticamente salta fuera de su piel. En 1995, Kevin Smith Mallrats cubriría, con tortuosos detalles, la mecánica física de Lois Lane teniendo sexo con Superman: ¿Crees que sus trompas de Falopio podrían manejar su esperma? Le garantizo que le dispara una carga como una escopeta en la espalda. Pero en 1978, Kidder's Lois ya estaba pensando en la mecánica. ¿Que tan grande eres? le pregunta al héroe, abruptamente, poco después de preguntarle su estado civil. Y luego, con afectación nerviosa y el rostro enrojecido, tartamudea: ¿Asumo entonces que el… el resto de sus funciones corporales son normales?

Superman es casi tanto una comedia romántica como una película de superhéroes; todo lo que necesita es Joan Cusack interpretando al mejor amigo de Lois, adicta al trabajo. Incluso mientras se está enamorando de Superman, Lois sigue sospechando cómicamente de Clark Kent; cuando le pide al editor Perry White (Jackie Cooper) que envíe la mitad de su cheque a casa de su madre en Kansas, Lois está segura de que el dinero realmente va a un corredor de apuestas. Al final de su primer día juntos, ella casi tropieza físicamente con su uso de la palabra hincha. E incluso cuando entrevista a Superman, se muestra cínica sobre la declaración de su misión: la verdad, la justicia y el estilo americano.

No es exactamente que Lois sea una cínica pura; su dedicación al periodismo sugiere lo contrario. En cambio, es que Lois Lane de Kidder no tiene mucha fe en los hombres. Su romance con Superman requiere que crea en la bondad de una persona en particular (bueno, extraterrestre), incluso, y especialmente, porque tiene un poder que podría aplastarla. La secuencia en la que Superman lleva a Lois a volar se desarrolla desde su perspectiva, lo que permite a la cámara interpretar la maravilla de su poder a través de sus ojos humanos. Pero primero tiene que dejarse llevar. Ella retira deliberadamente su mano de su agarre y, por supuesto, cae y, por supuesto, tiene que ser rescatada de nuevo. Es coqueto, tal vez, pero Kidder lo interpreta todo con sinceridad, como si estuviera tratando de encontrar la respuesta a una pregunta. La escena revela el coqueteo tímido como el campo de batalla donde las mujeres pueden poner a prueba la integridad de los hombres.

Eso es cierto para casi todos Superman II también, el corte de Donner, de todos modos. (El estreno teatral original, que no he visto, fue sustancialmente re-filmado después de que Donner fuera despedido durante la filmación. En 2006, Donner resucitó su historia, usando metraje sobrante, incluyendo algunos de las pruebas de pantalla). La secuela comienza como un clásico. comedia loca —completa con Clark y Lois fingiendo estar casados ​​en una suite de luna de miel en las Cataratas del Niágara— después de que Lois deduce que su novio es Superman y pasa gran parte de la primera parte de la película tratando de que él lo admita. Pero su romance se torna torturado a medida que el juego de identificar a Superman da paso a la cuestión mucho más dolorosa de si un superhéroe realmente puede tener una pareja. Como para subrayar cuán serio es esto, casi todos los esquemas de Superman II están salpicados de muerte, ya sea que Lois se arroje desde el Daily Planet La ventana para ver si Superman vendrá a rescatarla, o la escena probada en pantalla en la que ella comprueba si él es inmortal disparándole con un revólver.

Esa es la escena que consolida la grandeza de Kidder en el papel, creo. (La escena de amor en la Fortaleza de la Soledad, en lo que parece ser un globo de Mylar gigante, es un segundo cercano). Lois y Clark se están preparando para cenar, y ella está molesta por cómo él sigue insistiendo en que, de hecho, no lo está. el superhéroe que ella sabe que es. Él entra completamente vestido para encontrarla en una toalla, maquillándose, ignorándolo como si fuera un deporte olímpico. Él le entrega flores y ella responde: Pensamientos. Clark. Cómo . . . qué diferente. Ella lo aguijonea como un torero, cubriendo sus insultos con la brisa de la vecina. Y luego, justo cuando parece que él no puede soportarlo más, ella le devuelve el interrogatorio, respondiendo a sus preguntas con una letanía propia.

Dejando a un lado las identidades secretas, es el tipo de juego de poder del que está hecho el cortejo cinematográfico. En otras narrativas de superhéroes, la importancia de mantener la identidad secreta del héroe se da como un hecho, pero en esta escena el razonamiento de Clark Kent se derrumba sobre sí mismo, teniendo cada vez menos sentido. Luego saca el arma para llamar a Clark sobre su mierda, y su Ave María funciona. En efecto, Lois Lane le pide a Superman que la trate como a una igual en su relación, incluso si no pueden ser iguales de otra manera. Esa es la Lois Lane que nos dio Margot Kidder.

CORRECCIÓN (15 de mayo de 2018): Este artículo originalmente decía incorrectamente el estado de origen de Superman. Es Kansas, no Iowa.