Westworld cambia de marcha y pierde su encanto en la temporada 3

Foto de John P Johnson / HBO

Supongo que no puedes culpar Westworld por intentarlo. La serie de HBO, que lanza su tercera temporada el 15 de marzo, ha tenido algunos problemas para abrirse camino hacia el centro galáctico del zeitgeist de la forma en que su antiguo hermano, Game of Thrones , hizo. Son dos programas muy diferentes, por supuesto, pero creo que HBO esperaba Westworld , una serie cara plagada de problemas de producción, se convertiría en un tipo similar de éxito internacional de enfriadores de agua. (¿Recuerda reunirse 'alrededor del enfriador de agua, antes de que COVID nos obligara a aislarnos a todos?)

A pesar de las calificaciones decentes, Westworld no ha penetrado el discurso cultural como sus hermanos Westerosi. Especialmente no en su segunda temporada , que redobló los misterios fundamentales en el corazón de la serie —sobre un parque de diversiones futurista donde los humanos ricos visitan sus fantasías sobre una población de robots cada vez más consciente— con un efecto a veces inescrutable. Al público se le entregó un nudo de líneas de tiempo intrincadamente tejidas eso fue bastante difícil de desatar en hilos coherentes, además de tener que desempacar una caja negra llena de balbuceos existenciales de ensueño sobre uno mismo, el alma y la autonomía. Realmente me gustaron las óperas opacas y temperamentales de la temporada (algunos episodios fueron francamente deslumbrantes) pero, comprensiblemente, a mucha gente no le gustó. ¿Cómo, entonces, Westworld proceder, tal vez en su última oportunidad de convertirse en un gran negocio?

Una estrategia es casi inmediatamente evidente en la temporada 3, que explora el mundo fuera del parque. (El final de la temporada 2 nos dio un vistazo , en lo que hubiera sido una serie perfecta más cercana, Ejem. ) Los cuatro episodios que he visto aumentan el ritmo de las patadas en el trasero sin complicar los misterios y las motivaciones que hasta ahora han guiado a la serie hacia sus atractivas abstracciones.

Esta nueva iteración del programa es, para usar una palabra anticuada, un poco básica. Tiene algunas cosas interesantes de ciencia ficción, pero los giros y vueltas se han solucionado para crear una superficie más suave para más contenido de películas de acción. Pero, ¿la transformación del programa en algo más fácilmente legible y digerible será suficiente para atraer nuevos ojos? O deberia Westworld no se han preocupado tanto por una audiencia más amplia imaginada y simplemente se han aferrado a sus seis tiros, entregando una tercera (y última) temporada que se mantuvo firme en su idiosincrasia, colocándola en la misma liga, no como Game of Thrones, pero de HBO Los restos ?

En este punto, esta última parece haber sido la opción más sabia, o al menos más satisfactoria. No amo esto más delgado, más malo Westworld . De repente, el programa parece mucho menos sexy, peligroso y atractivo de lo que era antes: es plano, más obvio, ocasionalmente cursi. Se esfuerza demasiado por atraer a aquellos que solo quieren un juego de disparos y apuñalamientos sobre robots sexys. Westworld Siempre ha sido un espectáculo violento, uno que, al igual que los visitantes ficticios del parque, está un poco encendido por el derramamiento de sangre desenfrenado. Pero el programa solía tener cuidado de compensar eso, al menos un poco, con algo de horror y repulsión en respuesta a esa aniquilación. Menos en esta nueva versión, que felizmente convierte al robot líder Dolores en un rudo monótona pateando traseros mientras avanza en su búsqueda para, creo, destruir a la humanidad.

cincuenta sombras de grey tras bambalinas

Lo que el programa ha conservado inteligentemente, en su mayor parte, es su elenco principal. Evan Rachel Wood logra encontrar niveles dentro de la recién descubierta monomanía de Dolores. Es inteligente y aterradora, satisfactoriamente astuta con una sacudida de peligro. Tessa Thompson , como el robot que ahora finge ser el tiburón corporativo Charlotte Hale, emite la misma amenaza ronroneante, aunque se le ha dado un poco más de redondez emocional para trabajar. Charlotte, o esta versión de Charlotte, recuerda a los robots confusos y conflictivos de antaño. Westworld , insegura de su propósito mientras está programada para perseguirlo.

El siempre confiable Jeffrey Wright ha vuelto, también, para actuar como contraste con Dolores. Pero como siempre, lo más destacado es Thandie Newton , cuya Maeve, la señora del burdel del Viejo Oeste, se convirtió Lucy -esque ángel de la destrucción- se beneficia de una razón de ser variable y más sombreada que la de Dolores. Newton interpreta esas contradicciones con el tono correcto de levantar las cejas; ella sobrevive mejor a la transición del programa de la ciencia ficción inquietante a un thriller de acción ingenioso porque su actuación siempre ha sido tan ágil, tan adaptable a los cambios de tono, alcance y humor.

Hay una nueva adición notable al programa, un humano inútil interpretado por Aaron Paul —Importado de otra televisión sombría de prestigio a. . . bueno, no lo sé exactamente. Supongo que la idea era que al programa le vendría bien un poco más de energía de tipo duro herido, que Wright realmente no proporciona. Cualquiera que sea el razonamiento, la presencia de Paul es producto de algunos cálculos erróneos; su carácter es aburrido, y en realidad sólo existe para que se le puedan explicar las cosas a él y, por tanto, a nosotros. ¿Por qué entonces conseguir que un actor de televisión de renombre razonable interprete un papel tan suave? La estatura de Paul resalta mucho más la suavidad.

¿Cómo respira el pulpo fuera del agua?

Lo que exactamente se le está explicando a Paul, ya nosotros, probablemente sea mejor dejarlo intacto. El programa hace algunas suposiciones escalofriantes sobre hacia dónde nos dirigimos mientras corremos para ponernos al día con la tecnología que creamos. Resulta que la sombría corporación Delos, propietaria de Westworld y todos sus anfitriones, no es el único juego en la ciudad cuando se trata de inteligencia artificial inteligente. O, al menos, podría existir otra versión de la misma vaga idea en otro lugar. Esa mente informática omnisciente es el foco principal de la tecno-ficción de la nueva temporada hasta ahora, aunque hay muchos otros detalles de textura más incidentales introducidos en el programa que tienen la emocionante carga de una especulación creíble. De ese modo, Westworld es casi tan inmersivo como siempre, aunque echo de menos la superposición de adornos antiguos además de todo el brillo mecánico.

Solo extraño lo viejo Westworld , en realidad: una serie imperfecta pero arrolladora con una especie de poesía escalofriante en su corazón. Ese lirismo, el murmullo filosófico del programa, se ahoga en gran medida en la temporada 3. Pero el recuerdo, al menos, todavía resuena, una fascinación persistente que probablemente será suficiente para llevarme hasta el final. Sin embargo, tengo la sensación de que no se me unirán demasiados. Al menos, no tantos como los retocadores y reinventores de una serie no rota que ciertamente parecían haber esperado cuando le dieron un giro.

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