Viola Davis: Toda mi vida ha sido una protesta

ESTÁNDAR DORADO
Davis fue fotografiado en Culver City, California, con las precauciones de distanciamiento social establecidas. Chaqueta de Lavie de CK; pendientes de MOUNSER.
Fotografías de Dario Calmese; Diseñado por Elizabeth Stewart.

D urante el tenso, Días emocionales después del asesinato de George Floyd, Viola Davis quería, más que nada, estar en las calles de Los Ángeles, gritando, protestando, sosteniendo un cartel. Quería unirse a los miles de personas que inundaron ciudades en todo el país y en todo el mundo para pedir justicia para Floyd y todos los demás hombres y mujeres negros asesinados injustamente por la policía.

Me llamó y me dijo que se iba, me dice por correo electrónico una amiga cercana y vecina de Davis, la actriz Octavia Spencer. Inmediatamente la convencí de que no lo hiciera. Spencer y Davis estaban preocupados por ponerse a ellos mismos oa sus seres queridos con problemas de salud en riesgo, y estaban muy conscientes de que debido a la desigualdad sistémica en la atención médica, el COVID-19 tiene una tasa de mortalidad mucho más alta para los afroamericanos. Ambos lloramos, continúa Spencer. Este ERA nuestro movimiento de derechos civiles, y fuimos marginados por problemas de salud. Nos sentimos aislados del movimiento.



Viola Davis lleva un abrigo de Max Mara; pendientes de Pomellato. Fotografías de Dario Calmese; Diseñado por Elizabeth Stewart.

Entonces tuvieron una idea: ¿Qué tal una manifestación en el vecindario con amigos y familiares que necesitaban ser conscientes de su salud? Se unieron al esposo de Davis durante 17 años, el actor y productor Julius Tennon; la también actriz Yvette Nicole Brown; y un puñado de otros, y acamparon en Laurel Canyon Boulevard en Studio City. Llevaban máscaras, lo que también los hacía irreconocibles, pero aun así alguien al otro lado de la calle les trajo una pizza en muestra de solidaridad. El letrero de Davis decía, simplemente, AHMAUD ARBERY.

Dijimos que estaríamos ahí fuera por unos minutos, y terminaron siendo horas, horas, me dice Davis unas semanas después desde su casa en Los Ángeles. Casi como una gran presa que se abre de par en par. Ella hace una pausa. Recibimos muchos pitidos, dice ella. Tenemos algunos dedos. Ella se refiere a los dedos medios, por supuesto. Pero esta fue la primera vez que los dedos no me molestaron.

Le pregunto a Davis si había protestado así antes, y con una especie de resignación y orgullo, dice, siento que toda mi vida ha sido una protesta. Mi productora es mi protesta. No usar peluca en los Oscar de 2012 fue mi protesta. Es parte de mi voz, como presentarme a usted y decirle: 'Hola, mi nombre es Viola Davis'.

L te me tell tú sobre esa voz. Sé que lo has oído. Pero ser envuelto por él, que se lo dirija a usted, mientras ella está envuelta en felpa de felpa negra, a gusto en su cocina, es escalofriante. La voz de Davis, muy parecida al instrumento de cuerda con el que comparte un nombre, es más profunda de lo que cabría esperar: resonante, cálida, llena de propósito. Su presencia irradia incluso a través del ciberespacio. A veces, Davis está entregando un ajuste de cuentas, una historia enterrada o un llamado a las armas. De vez en cuando dice mi nombre para enfatizar un punto y eso me detiene en seco. ¿Alguien ha dicho mi nombre antes? ¿Alguien lo ha cuidado tanto? No tengo idea de qué hacer con mis manos, mi cara, pero sigo asintiendo, asintiendo, tratando de no quedarme atrás.

Nuestra entrevista tiene lugar el 16 de junio, una festividad que celebra la emancipación negra que nunca antes había tenido tanto reconocimiento generalizado. Para una mujer que entrelaza su voz y su misión de manera inextricable en su carrera, es apropiado. Davis, que cumplirá 55 años en agosto, languideció en los márgenes durante años antes de saltar a la conciencia pública en la última década.

En 2015, se convirtió en la primera mujer negra en ganar un Emmy como actriz principal en un drama para Cómo salirse con la suya, que terminó esta primavera su retorcida e inquietante carrera de seis temporadas. En 2017, ganó un Oscar por su papel secundario como Rose Maxson en Vallas —Una parte por la que también recogió un Tony. Ella interpretará a Michelle Obama en la próxima serie de Showtime. Primeras Damas, que está siendo producida por JuVee Productions, la compañía dirigida por Davis y su esposo. Davis otorga una gravedad extraordinaria a los roles que interpreta, una presencia a la vez pesada y magnética. Su actuación en La ayuda como la criada Aibileen Clark ayuda a elevarla de un pablum apologético a un examen sincero de la guerra psicológica del racismo profundamente arraigado: lo que está en juego emocional de toda la película pasa por su cara.

Vestido de Armani Privé; pendientes de MOUNSER; brazalete por Giles y hermano. Fotografías de Dario Calmese; Diseñado por Elizabeth Stewart.

Davis atribuye el poder de su trabajo a la desesperación de su infancia empobrecida en Central Falls, Rhode Island. La quinta de seis hijos, con un padre alcohólico y a veces violento, la joven Viola Davis a menudo se metía en problemas en la escuela, tenía hambre y no se lavaba. Su familia no siempre podía pagar la ropa y el jabón, y mucho menos el desayuno y la cena. Mojó la cama hasta los 14 años y, a veces, iba a la escuela apestando a orina. Cuando era más joven, dice Davis, no ejercía mi voz porque no me sentía digno de tener una voz.

Fue el apoyo y el cariño de personas que supo ella era digna que la sacó de lo que ella llama el agujero: sus hermanas Deloris, Diane y Anita, y su madre, Mae Alice. [Ellos] me miraron y dijeron que era bonita, dice. ¿Quién le está diciendo a una chica de piel oscura que es bonita? Nadie lo dice. Te lo digo, Sonia, nadie lo dice. La voz de la mujer negra de piel oscura está tan impregnada de la esclavitud y de nuestra historia. Si hablamos, nos costaría la vida. En algún lugar de mi memoria celular todavía estaba ese sentimiento: que no tengo derecho a hablar sobre cómo me tratan, que de alguna manera me lo merezco. Ella hace una pausa. No encontré mi valor por mi cuenta.

En la escuela, Davis aprendió la versión aceptada de la historia estadounidense, que solo generó más preguntas. Me enseñaron muchas cosas que no me incluían, dice. ¿Donde estaba? ¿Qué estaba haciendo la gente como yo? Un verano, cuando Davis era una adolescente, un consejero de Upward Bound la escuchó a ella y a su hermana repetir lo que habían aprendido: que los esclavos eran analfabetos. Los llevó a la Sociedad de Herencia Negra de Rhode Island en Providence y les mostró una microficha de los abolicionistas negros para inspirarlos. Nos sentamos allí durante horas y lloramos, dice Davis. Lloramos todo el tiempo.

norte oh déjame contarte sobre la mente de Davis. Ella insiste en que no está en su mejor momento en este momento. Durante los últimos seis años, mi cerebro ha estado hecho papilla porque he estado en un programa de televisión, dice. Solía ​​ser un lector voraz. Su cerebro, por decirlo suavemente, no parece una papilla. A lo largo de nuestra entrevista, Davis citará a los dramaturgos Arthur Miller y George C.Wolfe, la autora y profesora Brené Brown, el psiquiatra existencialista Irvin Yalom, la líder de los derechos civiles Barbara Jordan, el fiscal de Nuremberg Ben Ferencz, el monje y teólogo Thomas Merton, Aristóteles y , sobre la necesidad de utilizar corvejones de jamón para hacer hojas de berza, Meryl Streep.

Cuando era mas joven no me esforzaba Mi voz, dice Davis, porque no me sentí valioso de tener voz.

Davis no habla de cosas triviales. Apenas llevábamos unos minutos de la entrevista cuando me dijo que su necesidad fundamental, la raíz de su ser, es ser digna y valorada. Es algo desconcertante conversar con alguien con tanto autoconocimiento, y no solo autoconocimiento sino conocimiento. Ahora mismo Davis está leyendo un libro que le está abriendo la mente a su historia, Síndrome de esclavo postraumático, por Joy DeGruy. Hablando del libro, me explica una historia abreviada de la opresión de los afroamericanos, citando la Ley de asesinatos ocasionales y la ética protestante en su camino hacia el encarcelamiento masivo y la mortalidad materna negra. Habiendo descubierto su valor —y le da crédito al teatro, así como a su madre, hermanas y educadoras— lo agarra con ambas manos, negándose a soltarlo.

A después de graduarse de Rhode Island College en 1988, Davis fue a Juilliard. Su experiencia fue diferente a la de los otros estudiantes. Celebró su graduación con lo que le permitieron sus escasos fondos: ramen instantáneo y patas de cerdo en escabeche. Juilliard ha evolucionado desde entonces, cree ella, pero cuando estuvo allí, fue un entrenamiento muy eurocéntrico. Era el tipo de escuela que no reconocía mi presencia en el mundo.

Cuando se graduó de Juilliard en 1993, Davis estaba profundamente interesada en James Baldwin, Claude Brown, Nikki Giovanni y Malcolm X. Estaba leyendo a todos en ese momento, dice. Porque estaba enojado. Fue entonces cuando empezó a sumergirse en las obras de August Wilson, una voz no reconocida en la escuela. Davis ganó un Tony por Rey Hedley II y recibió una aclamación temprana por Siete guitarras en Broadway. Su turno como Rose Maxson en Vallas se considera definitiva, y este año interpretará a la legendaria cantante de blues Ma Rainey en la adaptación de El trasero negro de Ma Rainey en Netflix, así como productor ejecutivo de un documental para el streamer llamado Dando voz, sobre estudiantes de secundaria que compiten en un concurso de monólogos basado en sus obras. Escribe para nosotros, dice Davis de Wilson. Amo a August porque deja hablar [a los personajes negros]. Muchas veces no puedo hablar. Y luego, a veces, incluso cuando hablo, digo: esa es no es lo que yo diría. Ella hace un gesto de desdén.

Ambientada durante una sesión de grabación en 1927, El trasero negro de Ma Rainey inspira una actuación de Davis que se acerca más a su liderazgo moralmente ambiguo en Cómo salirse con la suya, Annalise Keating, que a la sufrida Rose Maxson. Como Rainey, es terrenal, sudorosa y exigente, su talento casi superado por su ego. Corpulenta, de dientes de oro y bisexual, Rainey necesitaba una transformación: pesaba 300 libras. En Hollywood, eso es mucho ... Todo el mundo quiere ser bonito, así que dirán: Oh, no quiero pesar 300 libras, ¿podemos simplemente ignorar eso? En mi opinión, no. Si dicen que pesa 300 libras, tienes que pesar 300 libras, o de lo contrario no la estás honrando. Davis ganó peso y usó acolchado para aproximarse a la circunferencia de Rainey.

La parte más difícil, dice, ni siquiera son las circunstancias superficiales de un personaje. Es descubrir por qué se esfuerzan y qué los detiene. Cita un pasaje famoso de la novela de Merton Mi argumento con la Gestapo: Si quieres identificarme, no me preguntes dónde vivo, ni qué me gusta comer, ni cómo me peino, sino pregúntame para qué estoy viviendo, en detalle, pregúntame qué creo que me impide vivir. completamente por aquello por lo que quiero vivir.

Para Davis, esto es tanto un consejo de vida como un credo de actuación. Siempre es algo básico, dice, en el corazón de cada individuo, cada personaje. Pero es el elemento más difícil de aislar. A veces me lo salto, dice secamente. Yo digo: 'Tal vez reciba la revelación más tarde'. Para Rainey, dice, se trata de ser respetada. En un momento dado, en un ataque de resentimiento, Rainey pide tres Coca-Colas y no actuará ni cooperará hasta que ella las consiga. Ruidosamente los traga mientras el agente blanco, el productor blanco y su banda negra esperan. Es exasperante, pero también totalmente rudo.

PAG a través de nuestro En una conversación, Davis levanta su pantalla y me lleva desde su deslumbrante cocina blanca a una oficina más apartada. Floto junto a una pared cubierta de cuadros enmarcados; techos altos; comodidad de la mansión. (Aquí está la cosa, le dijo El neoyorquino en 2016. Debido a que crecí en espacios tan reducidos, no me hago manicuras, pedicuras, no me gustan los autos, pero estoy en una casa fabulosa). Davis ha cambiado de ubicación porque Tennon, su esposo, comenzó a cargar el lavaplatos. No pude saludar, pero vi su brazo y la mirada abierta y afectuosa en su rostro cuando Davis se volvió hacia él. Somos una familia ruidosa, me dice mientras se instala en su oficina. Ella dice que si su hija, Génesis, estuviera allí, definitivamente querría saludarla. La niña de 10 años apareció en su primera película, La película de Angry Birds 2, el año pasado.

En todo: productos para el cabello de Humedad de karité; maquillaje por L'Oréal Paris; esmalte de uñas por Essie. Fotografías de Dario Calmese; Diseñado por Elizabeth Stewart.

La oficina es una gran vitrina de trofeos, con los numerosos premios de Davis apiñados a lo largo de una pared. A Davis no le gusta la habitación. Tan pronto como entro allí, mi ansiedad aumenta, por lo que está de espaldas a las estatuillas, centrándose en su lugar en una foto de ella y Streep en el set de 2008. Duda. Aunque Davis se había hecho un nombre en Broadway, Duda fue su gran avance en la corriente principal, una actuación de siete minutos que terminó por conseguirle una nominación al Oscar. Streep, durante su propia carrera de premios por la película, defendió a su compañera de escena, gritando en un momento: ¡Que alguien le dé una película!

¿Cómo llamas a alguien que comparte tu sistema de creencias? Davis me pregunta. Ella está en mi tribu, Meryl.

La carrera de Streep galvaniza a Davis. En una industria que premia a las ingeniosas, ambos actores han dejado una huella interpretando a mujeres maduras, complejas y carnosas, aunque Davis no tuvo el beneficio de los primeros 20 años de la carrera de Streep, con roles diseñados para mostrar sus dones. En este punto, con una compañía de producción propia, Davis sabe que puede encontrar trabajo. Lo que le preocupa son las actrices negras que son más jóvenes y luchan por no ser invisibles, las versiones anteriores de quién era ella. No hay suficientes oportunidades para llevar a esa actriz negra desconocida y sin rostro a las filas de los conocidos. ¡Para hacerla estallar! Ella nombra a otras artistas, Emma Stone, Reese Witherspoon, Kristen Stewart, todas fabulosas actrices blancas, que han tenido un papel maravilloso en cada etapa de sus vidas, que las llevó al escenario que son ahora. No podemos decir eso de muchos actores de color.

Davis tomó su parte como Aibileen en La ayuda porque ella misma estaba esperando estallar. Yo era ese actor oficial que intentaba entrar. La película se convirtió en una sensación en todo el país y le consiguió otra nominación al Oscar, pero su visión reduccionista de las relaciones raciales preocupó a muchos críticos. En 2018, Davis le dijo al New York Times que se arrepintió de asumir el papel. Ella todavía lo hace, aunque La ayuda recientemente se convirtió en la película más vista en Netflix. Davis es efusiva en su elogio de la escritora y directora Tate Taylor, que es blanca, y el elenco mayoritariamente femenino. No puedo decirte el amor que tengo por estas mujeres y el amor que me tienen, dice. Pero con cualquier película, ¿está la gente preparada para la verdad?

Viola es uno de los grandes actores de todos los tiempos, dice Denzel Washington. Ella ha estado reconocido más tarde que algunos. Pero algunas personas tienen la oportunidad temprano y terminan el martes.

La ayuda fue filmada en parte en Greenwood, Mississippi, y Davis era muy consciente de las raíces racistas de la zona: Emmett Till fue torturado y asesinado a unas pocas millas de distancia, en Money, y se decía que se fundó el primer Consejo de Ciudadanos Blancos en la cercana Indianola. La película se dirige hacia la tragedia de la historia de Aibileen, luego rápidamente socava sus propios riesgos, convirtiendo el racismo en una farsa social. No se invierten muchas narrativas en nuestra humanidad, dice Davis. Están comprometidos con la idea de lo que significa ser negro, pero ... está dirigido a la audiencia blanca. La audiencia blanca como máximo puede sentarse y recibir una lección académica sobre cómo somos. Luego salen del cine y hablan de lo que significó. No les conmueve quiénes éramos.

Aquí, Davis hace referencia al poder del trabajo de Wilson, frente a lo que ella llama material diluido. Ella apunta a Matar a un ruiseñor, recientemente revivido como obra de teatro por Aaron Sorkin en Broadway. Es amado por una buena razón, dice ella. Pero, Atticus Finch fue el héroe. ¡Tom Robinson fue asesinado y asesinado en una prisión por algo que no hizo! Se ríe, el humor de la desorientación, la frustración, la incredulidad. No es el héroe.

No hay nadie que no se entretenga con La ayuda. Pero hay una parte de mí que siente que me traicioné a mí mismo y a mi gente porque estaba en una película que no estaba lista para [decir toda la verdad], dice Davis. La ayuda, como tantas otras películas, se creó en el filtro y la cloaca del racismo sistémico.

Y, sorprendentemente, mientras La ayuda elevó su perfil, no abrió las compuertas a roles de actuación más sustantivos. La gente a veces le pregunta a Davis por qué trabajó en la televisión durante seis años cuando tenía una carrera cinematográfica. Yo siempre les pregunto, ¿Qué películas? ¿Cuáles fueron esas películas? dice ella con un movimiento de cabeza incrédulo. Escucha, tengo Viudas —El thriller de acción de 2018 sobre un equipo de mujeres que planean un atraco — pero si solo confiara en la tubería de Hollywood…. No, no existen esos roles.

Viudas el director Steve McQueen está de acuerdo. El punto principal para mí, me dice, espontáneamente, es que ella necesita interpretar más personajes en la película. Hay que prestarle más atención. No puede contener sus elogios por el talento de Davis: ella va donde otros no se atreven a pisar. Ella no tiene miedo de ser humana, y agregó: No se le ha dado lo que le corresponde, eso es un hecho.

Pero Davis ha hecho maravillas con las oportunidades que se le han brindado, por decir lo menos. Viola es una de las grandes actrices de todos los tiempos, no solo de su época, dice Denzel Washington, quien produjo Vallas y Ma Rainey al mismo tiempo que dirige y protagoniza la primera. Ella ha sido reconocida, obviamente no demasiado tarde, pero más tarde que algunos. Pero ha ido más lejos que la mayoría. Entonces, ya sabes, ¿cuál prefieres? Algunas personas tienen la oportunidad temprano y terminan el martes.

EN con el #MeToo Hollywood ha tomado la causa del acoso sexual y la discrepancia salarial, destacando cuán diferente la industria trata a hombres y mujeres. Pero comentar sobre el acoso y el dinero todavía es especialmente complicado para el talento negro. Davis dice: Sabemos que como mujeres, cuando hablas, te etiquetan como una perra, de inmediato. Ingobernable, de inmediato. Como una mujer. Como mujer de color, hay muy, muy, muy poco que tienes que hacer. Todo lo que tienes que hacer es poner los ojos en blanco, y eso es todo. En momentos así, vuelve a sentir ese síndrome de esclava postraumático: Negro, haz lo que te digo, cuando te digo que lo hagas. Más tarde, ella me dirá, si hay un lugar que es una metáfora de simplemente encajar y silenciar su propia voz auténtica, Hollywood sería el lugar.

Vestido por Alexander McQueen; Pendientes de Jennifer Fisher; Pulsera de Céline de Phoebe Philo. Fotografías de Dario Calmese; Diseñado por Elizabeth Stewart.

Con la salvedad de que cuando hablamos de nuestra paga como celebridades, se vuelve casi desagradable ... El 50 por ciento de los estadounidenses ganan $ 30,000 o menos, Davis menciona un antiguo informe de noticias en el que una actriz que gana $ 420,000 por episodio para un programa de televisión se sintió frustrada al encontrar que su coprotagonista masculino estaba ganando $ 500,000. (Ella parece estar refiriéndose a Castillo de naipes estrellas Robin Wright y Kevin Spacey, pero hubo una historia similar sobre Ellen Pompeo y Patrick Dempsey de Anatomía de Grey .) La discrepancia estaba mal, dice Davis. Pero lo que vi era: baja la voz una octava: ¡¿Estás ganando 420.000 dólares por episodio ?! Yo, Taraji P. Henson, Kerry Washington, Issa Rae, Gabrielle Union, ¡somos el número uno en la hoja de llamadas!

No hablar es impensable para Davis; su voz es su identidad, su emancipación. Sin embargo, sigue siendo abrumador. ¿Debería decirlo? ¿No debería? ¿Qué es un buen hashtag? ¿Va a haber algún tipo de reacción silenciosa, en la que simplemente dejo de recibir llamadas telefónicas? ¿Dejar de conseguir trabajo?

Y, como si esas preguntas no fueran lo suficientemente formidables, aquí hay otra: ¿Cómo podría Davis abordar todo lo que exige abordar cuando el racismo en este país es a la vez sutil y sistémico? He visto a Davis hacer entrevistas en video con hombres blancos (como Tom Hanks, en Variedad 's Actores sobre actores serie) y mujeres negras (como Oprah Winfrey, para OWN). La diferencia es notable. Por supuesto, Davis es un experto en cambiar de código. Ella tendría que serlo. Pero su franqueza en presencia de Winfrey es marcadamente diferente a la fachada vidriosa y cuidadosa que mantiene alrededor de Hanks, quien, por alguna razón, y tal vez sea solo emoción o inexperiencia como entrevistadora, la interrumpe constantemente.

Davis trae a colación Feria de la vanidad Propia historia de inclusión, o falta de ella, y bastante justa. Han tenido un problema en el pasado con poner a las mujeres negras en las sábanas, dice. Pero son muchas revistas, son muchas campañas de belleza. Hay una real ausencia de mujeres negras de piel oscura. Cuando combinas eso con lo que sucede en nuestra cultura y cómo tratan a las mujeres negras, tienes un doble golpe. Nos estás poniendo en un manto completo de invisibilidad.

Ella accedió a interpretar a Annalise en Cómo salirse con la suya, además de servir como productora, para tratar de remodelar y expandir la ventana de Overton para las mujeres negras, para hacer que la ambigüedad moral, la bisexualidad y el dolor sin pelos y sin maquillaje formen parte de la conversación. Este año, en el New York Times, La cineasta y periodista Kellee Terrell describió a Annalise como una revelación de la cultura pop y una de las mujeres negras más complicadas de la historia de la televisión. Aún así, una anterior Veces La pieza perdura como una nube tóxica. En 2014, la crítica Alessandra Stanley provocó una reacción violenta con su reseña del programa, describiendo a la productora ejecutiva Shonda Rhimes como una mujer negra enojada y proclamando, asombrosamente, que Davis era menos bella clásicamente que [Kerry] Washington.

Davis no está furioso por el Veces pieza, pero tampoco lo descartará como un evento aleatorio o sin sentido. Cualquiera que sea su nombre del New York Times … ¡Solo escribe una reseña! Tiene que hacer una pausa aquí, porque me estoy riendo. No solo al escribir una reseña, ha revelado su propio racismo subyacente. Todo lo que ves es una mujer negra, eso es todo. No ves un mujer.

D avis saca fuerza tanto de las mujeres negras que le abrieron camino como de las niñas, como su hija, que siguieron sus pasos. Hemos sobrevivido a una historia infernal.

La gente comparte mucho sus historias conmigo, continúa. Asiento con la cabeza hacia ella por encima de Zoom. Por supuesto que lo hacen. La gente me abraza en las tiendas de comestibles. Estacionamientos en Target. Tiendas como Target y Vons, agrega, son su lugar feliz. Cuando pienso en la niña que alguna vez fue, tiene sentido. Son paisajes prístinos y fluorescentes de los adornos semi-asequibles de la dignidad humana: un pequeño supermercado, un poco de moda, una pequeña decoración.

Como a muchos de nosotros, la pandemia le ha dado a Davis una muestra de una vida más lenta. No me pongo límites a mí misma, dice. Pero siento la desilusión de estar ocupado…. Mi trabajo no es todo mío. Hace una pausa, luego agrega con regocijo reprimido: solía decir cuando era más joven, actuar no es lo que hago, es lo que soy. Me miro a mí mismo como, ¿de qué diablos estabas hablando? Ella se ríe con su risa de campana.

Creo que entiendo. Actuar la ayudó a encontrar su voz. Pero ha descubierto que su valor trasciende su talento.

Para el mundo, ella es una guerrera, dice Octavia Spencer. Para aquellos de nosotros que la amamos, ella es simplemente nuestra hermana.

PELO DE JAMIKA WILSON; MAQUILLAJE DE OTOÑO MOULTRIE; MANICURA DE CHRISTINA AVILES AUDE; ESTABLECIMIENTO DE DISEÑO DE LIZZIE LANG; DIRECTORA DE ARTE, NATALIE MATUTSCHOVKSY; PRODUCIDO EN UBICACIÓN POR WESTY PRODUCTIONS; PARA OBTENER MÁS INFORMACIÓN, VAYA A VF.COM/CREDITS

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