¡Están de vuelta! Murphy Brown y Cagney & Lacey regresan a la pantalla chica en la era del #MeToo

MODELOS A SEGUIR Personajes de televisión icónicos Murphy Brown (Candice Bergen), Christine Cagney (Sharon Gless) y Mary Beth Lacey (Tyne Daly).Ilustración de André Carrilho.

En sus 10 años en la televisión, Murphy Brown rompió techos de vidrio, luchó contra el alcoholismo y el cáncer de mama, y ​​se ganó la ira de una vicepresidenta del mundo real por su decisión de convertirse en madre soltera. Pero hay un rito de la feminidad que pasó por alto al periodista de televisión ficticio. Alguien me preguntó si pensaba que Murphy alguna vez fue acosada sexualmente, y la respuesta es no. Murphy Brown me dice la creadora, escritora y productora ejecutiva Diane English. ¿Qué hombre se pondría en ese tipo de peligro?

Una reportera de investigación cuyo género nunca pareció detenerla, Murphy Brown hizo su debut televisivo en 1988, justo cuando una generación de mujeres profesionales estaba probando los límites de sus propias oportunidades en la vida real. La puntiaguda periodista, interpretada por Candice Bergen, representaba un personaje ambicioso: un superhéroe con faldas de lápiz y hombros acolchados con poderes mágicos, incluido, ahora lo sabemos, un escudo para desviar los avances sexuales no deseados.



¿Cómo sería el indomable Murphy Brown ¿Navegar por la era del #MeToo? Los espectadores están a punto de descubrirlo: English está reviviendo su innovadora comedia de situación para CBS este otoño, y Brown y sus colegas en FYI (un 60 minutos s imitación) lidiará con el ciclo de noticias de 24 horas, Donald Trump, Fake News y, potencialmente, la conducta sexual inapropiada, un entorno frenético que hace que sus derrotas de políticos y empresarios corruptos en la década de los noventa parezcan casi pintorescas.

Murphy Brown no es el único personaje feminista posterior a la segunda ola que regresa a la pantalla chica: Christine Cagney y Mary Beth Lacey, la luchadora de N.Y.P.D. detectives cuyo espectáculo policial de la década de 1980, Cagney y Lacey, Presentaron historias matizadas sobre la violación en una cita, el aborto y el segundo turno de la madre trabajadora, son el tema de un nuevo piloto en desarrollo, también para CBS. Los dos reinicios son parte de un doblador de nostalgia que se ha apoderado de la industria de la televisión, proporcionando nuevos programas con el impulso del reconocimiento de marca en un mercado cada vez más concurrido. Hay Roseanne en ABC, Voluntad y gracia en NBC , Partido de los cinco en Freeform y Casa Fuller y Gilmore Girls: Un año en la vida en Netflix, por nombrar solo algunos.

Los avivamientos planeados de Murphy Brown y Cagney y Lacey llegan en un momento particularmente fértil para los programas sobre mujeres en el lugar de trabajo: la discriminación y los prejuicios que esos programas abordaron, y sus creadores experimentaron de primera mano, siguen siendo frecuentes más de dos décadas después. Los nuevos programas serán diferentes de sus predecesores en al menos un aspecto clave: esta vez, no se tratarán solo de mujeres blancas. Una actriz afroamericana, Punto ciego 's Michelle Hurd, interpretará a Mary Beth Lacey, que era una madre casada de tres hijos interpretada por Tyne Daly en el original Cagney y Lacey. ( Anatomía de Grey 's Sarah Drew interpretará a Christine Cagney, un papel interpretado por Sharon Gless). Y mientras Bergen, ahora de 71 años, volverá a interpretar a Murphy Brown, English dice que planea tener un elenco más diverso en la pantalla y un equipo igualmente inclusivo detrás de escena. La homogeneidad del programa original fue un defecto nuestro, dice ella. No queremos volver a cometer ese error.

LA PARTE DE COP DEL ESPECTÁCULO FUE MENOS IMPORTANTE QUE LA PARTE DE LA SALA DE SEÑORAS.

'¿Puedo verte en la sala de conferencias? Así es como Cagney de Gless convocó a su compañera, Lacey, al baño de señoras de la comisaría en un episodio de 1983 de Cagney y Lacey llamado Date Rape. Las mujeres estaban investigando un caso que sus colegas masculinos, e incluso Cagney al principio, habían descartado como más una cita que una violación y un caso clásico despreciado por las mujeres. El baño de mujeres era el lugar donde se retiraban para desahogarse y elaborar estrategias, en este y muchos otros episodios.

La parte policial del programa era mucho menos importante para cualquiera de nosotras que la parte del baño de mujeres del programa, dice Barbara Corday, la mitad del equipo de escritoras que creó Cagney y Lacey y, más tarde, un ejecutivo de CBS que supervisó la producción de Murphy Brown . ¿A dónde irían dos mujeres en una comisaría de policía sin mujeres? ¿Dónde hablan las mujeres?

Corday y su compañera de escritura, la difunta Barbara Avedon, habían comprado Cagney y Lacey como guión de un largometraje durante gran parte de la década de 1970, con la esperanza de vender un estudio de cine con la idea de una foto de amigos al estilo de Butch y Sundance con mujeres a la cabeza: una persona nos dijo: 'Bueno, ¿quién va ¿Para salvarlos si pasa algo? ”MGM estaba interesada, pero solo si Ann-Margret y Raquel Welch, dos actrices cuyo atractivo sexual entre los hombres era bien conocido, estaban de acuerdo. Pasaron Corday y Avedon.

Como mujeres que trabajaban en la industria del entretenimiento en las décadas de 1970 y 1980, Avedon y Corday experimentaron el tipo de sexismo cotidiano que finalmente aparecería en su programa. Cuando ella y Avedon asistieron a una reunión del Writers Guild of America, este hombre se acercó a nosotros. . . y dijo: '¿Por qué no abandonan el negocio y dejan que las personas que tienen que mantener a las familias obtengan los trabajos?', recuerda Corday. Más tarde se enteró de que un colega de ABC que realizaba el mismo trabajo ganaba un salario mucho mayor.

Cima, DEBES VER P.D. Cagney y Lacey Daly y Gless a mediados de la década de 1980; fondo, EL ANCLA DE TODOS Joe Regalbuto, Charles Kimbrough, Bergen y Grant Shaud en un episodio de 1994 de Murphy Brown.

Arriba, de Life Picture Collection / Getty Images; abajo, de la colección Everett.

Finalmente, el dúo abandonó la idea de producir un largometraje y en su lugar hizo Cagney y Lacey en una película de televisión para CBS. La película obtuvo buenas calificaciones y la cadena acordó convertirla en una serie. Pero el programa de los desamparados fue cancelado dos veces durante su ejecución en medio de índices de audiencia fluctuantes y el escepticismo de los ejecutivos de la cadena sobre si alguien quería ver a los personajes lidiar con las indignidades de la vida como mujeres policías. Estas mujeres en Cagney y Lacey Parecía más decidido a luchar contra el sistema que a hacer trabajo policial, dijo un ejecutivo de CBS anónimo a TV Guide en 1982. Los percibimos como lesbianas. Después de la primera cancelación, el programa regresó para la temporada 1982-83 con un cambio de reparto: Gless, quien fue vista como más femenina, reemplazó a la actriz Meg Foster como Cagney. Había muchas tonterías, cosas sobre la apariencia, recuerda Daly. Me dijeron: '¿Por qué no se mete Mary Beth la blusa?'. Yo dije: '¡Mary Beth no tiene tiempo para esas cosas!'.

Después de una segunda cancelación, una campaña de envío de cartas por parte de los fanáticos llevó al resurgimiento del programa. Al final de su carrera, en 1988, Cagney y Lacey había ganado 14 premios Emmy, incluidos 2 por series dramáticas destacadas, y hasta 18,8 millones de espectadores. Había hambre de historias sobre mujeres, dice Daly. En lugar de ser un gran fracaso, fue un éxito. . . . Todas estas mujeres dijeron: 'Mira esto. Se trata de mí '.

EN LUGAR DE SER UN FRACASO, FUE UN ÉXITO. TODAS ESTAS MUJERES DIJERON: 'ESTO ES SOBRE MÍ'.

Las experiencias de Diane English con Murphy Brown paralelos a los de Avedon y Corday. Había presentado su personaje principal como una mujer de 40 años que acababa de salir del Betty Ford Center, un papel que pensó que era perfecto para Bergen. CBS quería que una mujer de 30 años volviera de un spa, interpretada por la sirena Heather Locklear. El destino intervino: la huelga del Gremio de Escritores de América de 1988 significó que la red se quedó atascada con el piloto que English ya había escrito. Las reglas del sindicato prohibieron que English incluso modificara el guión, y el programa finalmente salió al aire sin cambios.

Otro gran golpe de suerte llegó en la primavera de 1992, cuando el vicepresidente Dan Quayle pronunció un discurso sobre valores familiares regañando al personaje —que, recuerde, es ficticio— por tener un bebé fuera del matrimonio. No ayuda mucho cuando la televisión en horario estelar tiene a Murphy Brown, un personaje que supuestamente personifica a la mujer profesional inteligente y altamente remunerada de hoy, burlándose de la importancia de los padres al tener un hijo solo y llamarlo simplemente otra opción de estilo de vida, dijo Quayle, en en medio de su fallida campaña a la vicepresidencia. Cuando el programa regresó en septiembre, transmitió parte del discurso, y el personaje de Bergen respondió en un segmento al aire de FYI recordando al vicepresidente que las familias vienen en todas las formas y tamaños. Unos 70 millones de personas vieron el episodio, un momento de televisión verdaderamente comunitario del tipo que rara vez se ve hoy en día. (Para tener un sentido de perspectiva, eso es más de cuatro veces más personas que sintonizaron la temporada pasada Game of Thrones el final.)

Warner Bros. Television, que produjo el original Murphy Brown, Había estado presionando a English para que resucitara el programa durante meses, pero ella se resistió, hasta que la presidencia de Trump comenzó a parecer un forraje de escritura imposiblemente tentador. Estamos en una especie de conmoción cultural en este momento, dice ella. Hay muchos cambios en marcha. Nadie se siente seguro. Nadie se siente atendido. Vivimos en una era en este momento en la que sientes que el suelo tiembla.

English dice que su primer guión ya estaba delineado cuando surgieron los movimientos #MeToo y Time’s Up, pero espera que el programa sea tan actual como lo fue la primera vez. Como antes, Murphy Brown se filmará solo tres semanas antes de que salga al aire, y con la flexibilidad que brinda la producción digital, English podrá reaccionar a los eventos de noticias de última hora en solo unas horas.

Si los personajes de Murphy Brown, Christine Cagney y Mary Beth Lacey (con su esposo que la apoyaba sin cesar) representaban una especie de ideal platónico para las mujeres trabajadoras, sus creadoras fueron modelos a seguir para una generación de escritoras y productoras que continuarían generando sus propios personajes femeninos fuertes. English, Corday y Avedon allanaron el camino para Amy Sherman-Palladino ( Las chicas Gilmore y la maravillosa señora Maisel ), Shonda Rhimes ( Grey's Anatomy, Scandal, Cómo salirse con la suya ), Jenji Kohan ( Malezas, el naranja es el nuevo negro ), Lena Dunham ( Chicas ), y muchos otros. En el caso de Chicas, el linaje es literal: una de las conductoras de la comedia de HBO, Jennifer Konner, es hija de Cagney y Lacey escritor Ronnie Wenker-Konner.

Aún queda trabajo por hacer, por supuesto. Solo el 22 por ciento de los principales ejecutivos de televisión (sin contar las plataformas de transmisión) y el 23 por ciento de todos los creadores de series de televisión son mujeres, según un estudio de 2016 de la Universidad del Sur de California. La representación es aún peor en el mundo empresarial, donde, en junio de 2017, menos del 7 por ciento de los directores ejecutivos de Fortune 500 son mujeres. Ahora mismo tenemos un momento en el que las mujeres están enojadas, dice Joy Press, autora de Stealing the Show: How Women Are Revolutionizing Television. Se están despertando después de un semi-sueño y se sienten realmente frustrados porque sus voces no se escuchan. . . . Hemos retrocedido de alguna manera. Tiene sentido revivir a estas heroínas.