Theron, Kidman y Robbie se elevan por encima de Bombshell
Por Hilary B Gayle / Lionsgate.
El nuevo Jay Roach película, Bomba (13 de diciembre), sobre el escándalo de acoso sexual en Fox News que derribó a su temible jefe Roger Ailes, entra a la habitación con cierta autoridad moral. La película se refiere a la cultura de la conducta sexual inapropiada que se extendió durante el reinado de Ailes, y pone en el centro del escenario a las mujeres que se levantaron para dar a conocer esa depredación más ampliamente. De esa manera, la película de Roach se siente digna, como si tuviera algo de valor que agregar a un discurso crucial y acalorado.
Claro, a muchos de nosotros en la audiencia puede que no nos importe Megyn Kelly, ni Gretchen Carlson, ni siquiera el personaje compuesto que sueña con ser un presentador de Fox y cuya triste historia es la tercera pieza de Bomba Tríptico. Pero lo que les sucedió en la película, y sucedió en la vida real, fue incuestionablemente incorrecto, y tuvieron razón y fueron valientes para oponerse a ello.
Los tres actores en el centro de la película comunican esa urgencia con una vida palpable. Nicole Kidman en realidad no está haciendo una imitación de Gretchen Carlson, pero se da cuenta de la furia contenida y hirviente de Carlson con bastante intensidad. (Aunque sería bueno si viéramos más detalles de la historia de Carlson, considerando que ella fue la primera empleada prominente de Fox en acusar públicamente a Ailes). Margot Robbie es eficaz como una aspirante llamada Kayla, desgarrador cuando está horriblemente atrapada en una habitación a solas con Ailes (un apropiado viscoso John Lithgow ), y más aún cuando tiene una crisis de cálculo hacia el final de la película. Y Charlize Theron Así que clava la cadencia y los ritmos de Megyn Kelly que a veces olvidé que no era Kelly en la película. (El crédito también va, por supuesto, a los maquilladores Vivian Baker, Kazu Hiro, Richard Redlefsen, y su equipo.)
Los tres son robustos y convincentes, y nos llevan en un recorrido sombrío pero atractivo del rápido desarrollo de un escándalo. Charles Randolph El guión astuto (tranquilo y lineal en comparación con el diagrama similar de Randolph Grande corta ) equilibra la gravedad con un ojo agudo, una técnica que Roach ha aportado a sus otros docudramas políticos, incluidos los de HBO Recuento y Cambio de juego. (La comedia más divertida de Bomba —Y quizás el mejor aspecto individual en general— es un breve empleo pero excelente Alanna Ubach como bellower residente de Fox News Jeanine Pirro. ) A pesar de todos sus momentos de dolor, los tres protagonistas son expertos en comunicar una mezcla embriagadora de ansiedad, vergüenza e ira. Bomba es a menudo irónicamente divertido, tanto una sátira del tribalismo corporativo como un examen fáctico de cómo las mujeres arriesgan sus carreras para sacar a la luz un hecho que durante mucho tiempo ha estado oculto a plena vista.
Mi pregunta sobre la película es la siguiente: ¿Está bien que sea tan ágil? ¿Debería haber algo enérgico y elegante en una película sobre acoso sexual y Fox News? A menudo se puede sentir, al mirar Bomba, que los realizadores piensan que lo interesante de la historia no es que finalmente se llame a una compañía horrible por (parte de) su malevolencia, sino más bien los jugosos chismes de la industria. Reducido de esa manera, Bomba tal vez no sea un contribuyente terriblemente constructivo al movimiento #MeToo, sino una apropiación cínica del mismo, una excusa para hablar mal sobre el inminente monolito de la Sexta Avenida, el canal favorito del presidente grosero. Hay algo demasiado raro en Bomba, demasiado descarado. Cae como un martini en el bar de un hotel, pero tal vez no debería.
A pesar de todas sus charlas emocionadas sobre las grandes y malas noticias de Fox, Bomba se lo toma muy fácil en la red. Hay chistes (muchos de ellos contados por un Hillary Clinton –Productor votante interpretado por Kate McKinnon ) sobre, ya sabes, cómo la red arroja un flujo constante de invectivas racistas, xenófobas, misóginas, etc., etc. Pero eso es todo, aparte del tema del acoso sexual, al menos, que se maneja con más minuciosidad. El triste trato del diablo de Carlson, uno en el que un graduado de Stanford pasó muchos años interpretando a la rubia tonta para la diversión de dos de los idiotas más orgullosos de la televisión, no se profundiza en la forma en que podría haber sido.
Sin embargo, quizás la cobertura que más se pasa por alto es Kelly, quien en su mandato de la vida real en Fox tenía el hábito de decir cosas como, Santa simplemente es blanco y perpetuando las teorías de la conspiración racista sobre el Nuevo Partido Pantera Negra, entre otras cosas espantosas. Apenas sabrías que viendo Bomba, que hace referencia de pasada a la cosa de Santa, pero por lo demás trabaja duro para enmarcar a Kelly como un modelo de rectitud que habla directamente.
La cuestión es que, en el caso del asunto Ailes, lo era. Pero Bomba en realidad, no intenta explorar la complejidad moral que establece: que Kelly y su cohorte pueden ser personas objetables que apoyan una institución aún peor mientras hacen algo valiente y bueno. En cambio, la película los suaviza para hacerlos más agradables para quizás su imaginado espectador liberal, llegando incluso a mostrar repetidamente (y, se siente, intencionadamente) a Carlson y Kelly con sus hijos, como si la maternidad fuera un talismán indiscutible contra las críticas.
Eso es frustrante, especialmente cuando los actores involucrados parecen tan dispuestos a profundizar en estos personajes y su entorno. Tal vez la audiencia con la que vi la película (una proyección de Manhattan compuesta por bastantes fanáticos de los medios que parecían amar la película) no necesariamente quería esto, pero hay muchos otros cinéfilos a quienes sin duda les gustaría ver una película genuinamente. Un análisis riguroso de Fox News, sus personalidades y las formas complicadas en las que el derrocamiento de Ailes desgarró el tejido cultural de una empresa que tiene un efecto tan deletéreo en la nación y el mundo. Aunque tal vez la recepción silenciosa de este verano para la serie Roger Ailes de Showtime, La voz más fuerte, sugiere un escaso apetito por un análisis detallado de Fox News. Al igual que el perfil considerablemente más alto de AppleTV + El Show de la Mañana - libremente basado en el colapso del Hoy mostrar Matt Lauer en la NBC, que alguna vez pareció impecablemente limpia, indica que la gente puede estar más hambrienta de algo brillante que de una realidad amarga e intrincada.
Cualquiera que sea el apetito cultural actual, Bomba todavía podría haber sido algo más de lo que es, algo de peso real. Pero Roach está tan ocupado tratando de entretener deshonestamente que socava constantemente el impacto latente de su película. Robbie es especialmente contundente hacia el final de la película, llenando una llamada telefónica confesional llorosa con toda la vergüenza y el dolor acumulados de los tres personajes centrales de la película. Pero Bomba no hace lo suficiente para apoyar, envalentonar o dar refugio a un trabajo crudo como ese. La película finalmente la deja en el frío, obligada a aferrarse a cualquier verdad real por su cuenta.