The Tale Review: una memoria audaz e innovadora del abuso sexual

Cortesía del Instituto Sundance

No estoy seguro de saber cómo revisar La cola, Jennifer Fox abrasadoras memorias cinematográficas sobre su pasado abuso sexual. Fox es documentalista y La cola, que se estrenó con una ovación de pie en el Festival de Cine de Sundance el sábado, es su primera pieza con guión. Pero se extrae tan profundamente de su propia experiencia, confiando en gran medida en un cuento que escribió cuando tenía 13 años como material de partida, que la película existe en un punto medio difícil de clasificar entre la ficción y la realidad. Fox podría llamar a ese lugar memoria, mientras hurga en un trauma infantil que no se dio cuenta de que era un trauma hasta que fue adulta. ¿Cómo puedo evaluar qué tan bien lo hace, excepto para decir que La cola Es algo que muy pocas películas son: genuinamente valientes.

En la película, conocemos a una documentalista llamada Jennifer Fox. Ella ha jugado con intensidad de búsqueda por Laura Dern, empleando hábilmente su siempre intrigante mezcla de terrenalidad y filo para representar a una mujer que se desmorona y se recupera mientras explora los contornos de un verano adolescente temprano y el otoño cuando cayó bajo la peligrosa esclavitud de su maestra de equitación y su carrera. entrenador. Las lecciones de empoderamiento sobre la fuerza y ​​la determinación impartidas por estos dos mentores cariñosos gradualmente se cuajan en el horror de la preparación y el abuso posterior.

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La joven Jenny, interpretada con sensibilidad por Isabelle Nélisse, cree que tiene una relación con su entrenador, el apuesto joven Bill ( Jason Ritter, admirablemente comprometida con un papel de castigo) y que algún día, de alguna manera, se unirá a Bill y a su instructora de equitación, la Sra. G ( Elizabeth Debicki, tímido y resbaladizo), en una especie de versión New Age de la unión romántica. Bill y la Sra. G tienen una filosofía manipuladora y falsamente ilustrada que usan para atraer a Jenny, y es el trabajo delicado e insistente de la película para separar todo eso y, finalmente, dejarlo de lado, para llegar al corazón de Qué pasó.

Fox es exigente en sus detalles, y algunos pueden sentir algunas escenas en La cola bordear una línea de decencia. Pero La cola encuentra su tremendo poder en toda su inquebrantable confrontación, y el abuso real es una parte crucial de eso. (Una tarjeta de título al final dice que todas las escenas que muestran abuso fueron filmadas con un doble de cuerpo adulto).

Evocando a menudo Paula Vogel's Jugada ganadora del Pulitzer Cómo aprendí a conducir, otro recuerdo sobre el abuso sexual en adolescentes, La cola cambia entre el pasado y el presente con un ritmo hipnótico. Jenny, el personaje, comenta con frecuencia la acción de la película, y Fox, el cineasta, casi parece hacerlo también, murmurando junto a la audiencia, mirando, descubriendo de nuevo. Hay un vigorizante viva calidad a La cola, como si fuera sensible y pensara en tiempo real, lo que le da a la pieza una inmediatez apasionante. Es desgarrador ver lo que le sucedió a la joven Jenny, pero toda la agitación mental y el procesamiento de la película también proporciona una especie de catarsis profunda y satisfactoria. Algo se trabaja, o al menos se desenterra, al final de La cola; uno se tambalea fuera del teatro sintiendo que el mundo de alguna manera, de alguna manera pequeña, pura e importante, ha sido aclarado.

Es tentador trazar líneas que conectan la película de Fox con el momento más amplio. El sábado por la mañana, un año después de la inauguración presidencial, se llevó a cabo una ronda de aniversario de marchas de mujeres en todo el país (incluso aquí en Park City), que se opuso a un sistema de abuso y explotación sexual. En conjunto, las campañas #MeToo y #TimesUp se están propagando por Hollywood y más allá. Así que parecería un momento ideal y necesario para La cola, y de muchas formas lo es. Pero hay algo tan primitivo y personal en la película que parece inexacto, de alguna manera, unirlo a un movimiento, sostenerlo como una especie de emblema. Si eso es algo que Fox quiere para la película, entonces será un emblema fino, atrevido y vibrante. Sin embargo, espero que la película también sea apreciada como su propia entidad única, como su propia narrativa discreta y apasionada, como un experimento vigorizante y asombrosamente exitoso en forma cinematográfica. Se merece tanto y más.

Fox ha hecho algo valiente y generoso, ofreciendo las complejidades de su historia, todo su dolor y crecimiento, para, sí, decirme a mí también. Pero también, quizás, para mostrar a otros cómo pueden evaluar y atender las heridas de su propio pasado. Con La cola, Fox da permiso para dudar, para reevaluar, para vivir —recientemente consciente y tal vez todavía confundido— en el conocimiento de que la experiencia es formativa pero no tiene por qué ser definitoria. Espero que Fox haya encontrado la verdad que busca tan ardientemente en La cola. Espero que muchos más lo hagan también en su propio tiempo.