Stanley Tucci y Colin Firth no pueden salvar a Supernova

Cortesía de Bleecker Street

En lo profundo de la sala de control del centro neurálgico de Internet, una luz está sonando. Nunca se había encendido antes, pero ahora brilla con un rosa millennial insistente. Porque, finalmente, amado cóctel y narrador Stanley Tucci y el señor Darcy elegido por el anglófilo exigente Colin Firth se han juntado . En forma de película, al menos, como la pareja en el centro de Harry Macqueen Nueva película Supernova (en cines el 29 de enero, en VOD el 16 de febrero). Es un casting que se siente casi hecho como un meme, una pareja surgió de la sopa viral de las redes sociales, un golem feliz de contenido de zaddy retuiteado. ¡Qué alondra!

Eso es todo lo que es remotamente divertido sobre Supernova, un drama sombrío sobre la anticipación del dolor. El personaje de Tucci, Tusker, se enfrenta a una demencia de inicio temprano; su socio, Sam, mira impotente. La pareja ha decidido hacer un viaje por carretera en una caravana, atravesando el pintoresco Lake District de Inglaterra, viendo a algunos amigos ricos en el camino y manteniendo conversaciones intensas. Esto no es exactamente Tucci arreglando bebidas mientras Firth se ve rígido pero adorable con un suéter de cuello alto.

Esto es como Supernova anuncia en cada fotograma: una película muy seria. Una película sobre cosas grandes, cosas difíciles, el tipo de drama apretado que esperas ganar premios porque muchos de ellos lo han hecho en años pasados. Supernova , a pesar de un título que sugiere una brillante y gloriosa explosión de energía, es una película pesada, una historia sobre el final de la vida tan decidida a ser tomada en serio que no deja que nada realmente viva. Es trágico en abstracto, sobre una idea vaga de algo en lugar de algo o alguien específico. La demencia da miedo y es triste. Eso es tan particular como Supernova obtiene.

Macqueen ha dicho que el ímpetu para hacer la película surgió de la experiencia personal, después de presenciar cómo personas en su órbita se perdían debido a la demencia a edades demasiado tempranas. (Cualquier edad es demasiado joven para esa condición aniquiladora, por supuesto.) No hay nada de ese toque individual en Supernova , aunque. Es la más amplia de las imaginaciones, fingida para que suene a intimidad. El diálogo forzado y vacilante de la película está destinado a sugerir la cercanía de Tusker y Sam: terminan las frases concisas del otro, o algo así. Pero en lugar de atraernos, hacernos inclinarnos hacia adelante para descubrir la narrativa privada sostenida entre estos dos hombres, la opacidad de la escritura nos aleja. Es evasivo, toda implicación sin ningún tejido o músculo detrás.

Supernova parece cuidadosamente modelado a partir de dramas domésticos de repuesto como 45 años o Otro año , películas que sintetizan hábilmente la comunicación taquigráfica y medio telepática de personas en relaciones a largo plazo. Pero esas películas entienden las historias complejas y dinámicas y los matices de sus personajes, incluso si no se expresan en el texto real. Supernova , por otro lado, parece operar partiendo de la suposición de que todo lo que se necesita para ser profundo es la pedregosidad, el silencio.

También existe, por supuesto, el espectro de la demencia que se cierne más alto en la estructura plomiza de la película. La condición se ilustra de manera desgarradora en la próxima película El padre , que refleja de forma palpable el horror y la tristeza que se arremolinaban alrededor de un apartamento de Londres mientras su residente desaparece en la niebla. En Supernova , La enfermedad de Tusker se presenta como una mera violación de la vida acogedora y burguesa que él y Sam han creado, una grosera interrupción de la escritura sin duda erudita de Tusker y de la interpretación clásica del piano de Sam. No tenemos un sentido agudo de la destrucción que se avecina, ni de lo que ya ha ocurrido.

Hay una curiosa cortesía hacia la difícil situación de Tusker, una insistencia en una confrontación elegante en lugar de una emoción desigual. Tal vez eso sea lo que se supone que son estos personajes, reprimidos estetas ofendidos por el desastre de la demencia. Sin embargo, eso hace que sea difícil sentir genuinamente por ellos, incluso cuando la película exige enérgicamente nuestro cuidado. No tenía por qué haber gritos y llantos, pero más ondas de inquietud y angustia sin duda le darían más textura a la película.

Tucci y Firth intentan sacar el máximo partido al material fino. Ha habido algunas quejas en línea débiles sobre el hecho de que tanto Tucci como Firth son hombres heterosexuales en la vida real, otro caso más de actores homosexuales que pierden la oportunidad de interpretar personajes homosexuales. Ese aspecto de Supernova aunque no me molesta tanto como otras cosas. Tanto Tucci como Firth son actores reflexivos que han interpretado a homosexuales antes, resistiendo el estereotipo y localizando una humanidad legible. (Incluso cuando, en el caso de Firth, la película es algo tan chillón y risible como Un hombre soltero .) El problema real es que simplemente no se les da lo suficiente para trabajar; los encantos innatos solo pueden pulir hasta cierto punto los diálogos de madera.

La perspectiva de ver a estos dos actores favoritos jugando al amor podría ser suficiente para atraer al público a Supernova . Y tal vez aquellos que, comprensiblemente, necesitan un buen llanto en este momento extraerán suficiente catarsis de este lacrimógeno demasiado estudiado y poco cocido. Pero esos espectadores merecen algo mejor, al igual que Tucci y Firth. Francamente, al igual que la demencia. Supernova El enfoque minimalista y de buen gusto excluye la conexión y el significado verdaderos. Sería mejor que el público se pusiera las gafas para leer y mirara Amor . Esa es una rara ocasión, ¿no? Cuando uno puede señalar un Michael Haneke filmar y decir: Ese tiene más corazón.

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