Sofia Coppola y Bill Murray hacen una débil tercera ronda

Por JoJo Whilden / A24.

Sofia Coppola —El artista detrás de maravillas sensoriales y melancólicas como Las vírgenes suicidas , Perdido en la traducción, y El engañado —Probablemente no se me ocurrirá de inmediato como director natural de una comedia de relaciones parlanchina en Nueva York. Sin embargo, ella se fue e hizo uno de todos modos: Con hielo , que se estrenó en el Festival de Cine de Nueva York el 23 de septiembre, antes de un pequeño estreno en cines el 2 de octubre y un debut en AppleTV + el 23 de octubre. Los resultados son, lamentablemente, tan discordantes, como apagado , como cabría sospechar.

El principal punto de compromiso para Con hielo es que vuelve a reunir a Coppola con ella Perdido en la traducción estrella Bill Murray , cuya sardónica nostalgia se sincronizaba tan bien con el retrato silencioso de Coppola de las almas solitarias que visitaban Tokio. Eso fue hace 17 años largos y agotadores, y su tercera colaboración (también estaba la curiosidad de Netflix Una Navidad muy Murray , en 2015) es un poco más ligero, quizás más meta sobre su vida relativa y trayectorias profesionales. Murray interpreta al padre lotario todavía en ello de un personaje interpretado por Rashida Jones . Es una escritora cansada y bloqueada que cuestiona su vida doméstica mientras se acerca a la mediana edad (cree que su esposo la engaña porque se aburrió de ella), mientras que las travesuras astutas de Murray tienen su propio cansancio. Aquí estamos, parece decir la película con un suspiro, después de tanto tiempo.

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Ese es un terreno interesante para que Coppola, Murray y Jones lo exploren. Pero la película nunca logra despegar, sino que se desplaza a través de una serie de escenas que repiten y repiten los pocos temas básicos de la película antes de llegar a una conclusión demasiado fácil de resolver y de fácil interpretación. Como título, Con hielo —Con su doble sentido de aflicciones matrimoniales y embeberse directo a lo difícil— sugiere algo más irregular y libre de lo que Coppola ha conjurado. (Por un lado, la mayoría de ellos beben martinis, arriba, en la película, por lo que no hay muchas piedras involucradas).

La película trata sobre Laura de Jones, que vive en un apartamento elegante pero acogedor en el Soho con sus dos hijos y su esposo, Dean ( Marlon Wayans ). Dean no anda mucho por ahí; viaja constantemente por motivos de trabajo, lo que deja a Laura preguntándose qué tan atado está a la vida doméstica que han construido juntos. Una serie de pequeñas pistas lleva a Laura a sospechar que Dean está teniendo una aventura, tal vez con su glamorosa y joven compañera de trabajo. Esto la lleva a la versión suave y apenas articulada de una caída en picada. Entra Félix, interpretado por Murray, un padre caddish pero amable que quizás esté tratando de conocer a su hija mejor que cuando se suponía que debía ayudar a criarla. Los dos emprenden una pequeña búsqueda para descubrir la verdad de Dean y, al tratar de averiguar si un matrimonio ha fracasado, estos sobrevivientes de otra familia fracturada encuentran gradualmente claridad y conexión entre ellos.

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Bueno, solo puedo extrapolar ese último bit de lo que supongo que es la intención de Con hielo . En la ejecución real de la película, apenas hay nada a lo que engancharse. Los grandes temas son consideraciones enlatadas y repetidas de viejas preguntas: ¿Es posible la monogamia? ¿Por qué los hombres engañan? ¿Cómo retienen la chispa las relaciones a largo plazo? Estos son temas canosos por una razón; son clásicos y aún pueden ser fértiles con el enfoque correcto. Coppola, sin embargo, los aborda sin rodeos, sin ningún matiz real y, lo que es más perjudicial para esta pequeña película delgada y curiosamente inerte, sin humor.

Realmente nunca llegamos a conocer a Laura. Porque está suscrita, una cifra vaga allí para dar lastre a los encantos desenfadados de Murray, y porque Jones la interpreta casi en silencio. Jones puede ser un actor deslumbrante, agrio e ingenioso. Aquí, sin embargo, se pierde en la estética gris y pálida de Coppola. (Esta es la comedia con la iluminación más tenue que he visto en mucho tiempo). Murray maneja algunos momentos agradables, cuando la escritura tiene un crujido y un contorno poco comunes. Pero en realidad es solo otro riff de cosas que hemos visto hacer a Murray antes, mucho mejor, en muchos proyectos de su publicación. Rushmore Renacimiento.

Sencillo, serio y silencioso son buenos timbres para que hable una película. No necesitaba Con hielo ser anticuado, estrafalario o chiflado. Pero se requería algo de sentido de la vida, alguna carga de perspicacia, o comedia inesperada, o conmoción que nunca llega a la película. Mientras Laura se preocupa de que la vida la haya vuelto aburrida, la película parece seguir su ejemplo, embotándose en un recorrido por lugares bonitos y descoloridos, salpicado de chistes poco entusiastas de Bill Murray.

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Hay un cierto atractivo en la forma en que se gasta el dinero en la película (latas de caviar de alta gama para acompañar un seguimiento, un viaje de último minuto a un resort fabuloso pero de buen gusto en México), pero esa fantasía del consumidor finalmente resulta insuficiente. Quizás haya algún comentario social allí, tal como lo había en Coppola Maria Antonieta . (Un festín comparado con la guarnición fría de esta película). Los ricos también son apáticos y poco emocionantes, su riqueza ofrece un manso consuelo mientras la vida los empuja hacia el más inevitable de los igualadores. Pero, eh; es difícil buscar un significado más profundo cuando Con hielo nos da tan pocas razones para hacerlo. Como Laura aprende al final de la película, probablemente no haya nada por lo que preocuparse tanto.

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