La corresponsal asesinada Marie Colvin obtiene un escaparate digno en una guerra privada

Cortesía de Aviron Pictures.

Las discusiones sobre el trastorno de estrés postraumático, en particular en lo que respecta a los conflictos armados, tienden a centrarse en los soldados. Hemos tenido docenas de narrativas sobre hombres jóvenes que luchan contra recuerdos desgarradores: Francotirador americano Detener la pérdida de, La larga caminata de medio tiempo de Billy Lynn. Por supuesto, también hay otras personas en el centro de esos momentos violentos, sacudidas por la guerra y, sin embargo, a veces, insondablemente atraídas hacia ella.

Una guerra privada cuenta la historia de una de esas personas, la corresponsal de guerra exterior Marie Colvin, una intrépida tiempo de domingo reportero que murió en un ataque con cohetes en Siria en 2012. (La película está basada en Marie Brenner's artículo de fondo de esta revista). Dirigida por el documentalista Matthew Heineman, él mismo no es ajeno a las tierras devastadas por la guerra, Una guerra privada lanza una mirada íntima y vigorizante y, sin embargo, a veces tiene el sonido metálico y expositivo del cine basado en una historia real.

Como estudio de la mecánica de los informes de guerra, Una guerra privada es solo superficial. Cómo se cultivan las fuentes, cómo se concede el acceso, cómo se bordean y atraviesan las fronteras no es realmente de lo que se ocupa la película de Heineman. Una guerra privada asume (tal vez correctamente) que necesitamos algún tipo de manual sobre dónde y qué es todo esto, que es dónde De Arash Amel La adaptación se vuelve un poco incómoda, los personajes explican cosas a otros personajes que ciertamente ya conocerían esa información; estas personas tendrían una taquigrafía de trincheras que esta película a veces les niega. Al evitar la alienación que podría provenir de simplemente arrojarnos en medio de las cosas sin explicación, Una guerra privada cojea ligeramente, forzado por una salpicadura de diálogo cliché y aforismo canoso.

Pero esa rigidez desaparece gradualmente, tanto porque el guión afina su intención (este es un estudio de personajes fascinante y, en última instancia, devastador, menos una conferencia sobre periodismo o geopolítica), y porque estamos tan atrapados por la tensa atracción gravitacional de Colvin. Colvin era una mujer compleja, guiada por una especie de empatía obsesiva que se subrayaba, o quizás trágicamente enredada, con una adicción al caos. Tenía tanta hambre de ver, que luego compensó o justificó (no incorrectamente) comunicando lo que encontró al mundo. Ella veía la suya como una misión fundamental para una conciencia global funcional: que las víctimas de la guerra debían ser tan lamentadas, tan cuidadas, tan ayudadas, tan humanizadas en la individualidad de sus experiencias.

Impulsado a muchos infiernos por esta profunda convicción, Colvin sufrió un agudo trauma psicológico. En público, era una bebedora empedernida, una juerguista con una aspereza amable cuando contaba. Por su cuenta, a menudo se veía paralizada por episodios de ansiedad y algo más oscuro, más inefable. Al menos, así es como se la representa, de manera bastante convincente, en la película de Heineman. Es una parte complicada a la que se le ha dado una textura rica por un ir a por todas Rosamund Pike, aquí encontrando el papel verdaderamente envolvente que se merece desde Chica se ha ido. (Realmente, desde Una educación. )

Al principio, te preocupa que la voz de Pike, su extraña mezcla de acento americano fingido y su inglés nativo, tenga algún efecto de actor. Pero luego escuchas al verdadero Colvin (que vivía en Londres) hablar, y de repente es sorprendente lo cerca que se acerca Pike. Más allá de esos aspectos técnicos, Pike maneja hábilmente la tormenta y el guiñada de la angustia mental de Colvin. El guión de Amel es quizás mejor cuando considera el gradiente de la resolución de Colvin. Su fiereza nunca es inhumana; ella no es inmune a la vanidad, la necesidad o la preocupación personal. Colvin perdió la visión en un ojo mientras estaba incrustado con los Tigres Tamil en Sri Lanka, un hecho que una película menor podría abordar solo para que su heroína lo supere triunfalmente y luego siga adelante. No tan en Una guerra privada, lo que añade la herida de Colvin a la plenitud de su retrato, y no lo olvida. Al final de la película, sentimos una intensa cercanía con Colvin, tan completamente se ha dado cuenta.

No conocía a Marie Colvin. Estoy seguro de que aquellos que lo hicieron encontrarán alguna inexactitud, embellecimiento o elisión en esta película. Pero como un objeto discreto, como una versión de una persona que fue, Una guerra privada es una película robusta y de gran movimiento. Me fui sintiéndome nervioso e inspirado por las compulsiones de Colvin, un poco avergonzado por ellos también. Cuán urgente defendió la compasión, del tipo real, tangible y activo. Su informe final sobre la catástrofe de los derechos humanos en Siria tenía como objetivo algo más sustantivo que la simpatía fugaz y pasiva de la imaginación occidental. Colvin comprendió la terrible dificultad de lograr que las personas lejanas se preocuparan de verdad.

Una guerra privada no posiciona a Colvin como una especie de salvador, ni realmente como un mártir. Ella fue, en cambio, alguien que se lanzó a la refriega para ofrecer sus servicios como testigo y mensajera, que murió en una guerra junto con tantos otros desarmados. Mientras los conflictos en todo el mundo continúan desplazando y asesinando a millones, y algunos de nosotros en climas imperialistas mucho más seguros nos sentamos y nos preguntamos qué se debe hacer, Una guerra privada da testimonio del poder de la turbulenta y extraordinaria vida de Marie Colvin: en toda esa locura y horror, reunió la furia de su mente e hizo lo que pensó que podía.

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