El diseñador de vestuario de Sherlock Holmes sobre el caso del sombrero de cazador de ciervos desaparecido

¿Qué pasa, Holmes? Jude Law y Robert Downey Jr. como Dr. Watson y Sherlock Holmes, en la nueva versión de Guy Ritchie del detective de Arthur Conan Doyle.

Tendrá que disculpar a Jenny Beavan si parece nerviosa. Es comprensible, considerando que el ocho veces nominado al Oscar al mejor diseño de vestuario (que ganó en 1986 por Una habitación con vistas), y la mujer encargada de dar vida a la moda de 1891 para Sherlock Holmes de Guy Ritchie, se encuentra actualmente estacionada en el lado de una carretera en medio de una ventisca. 'He conducido seis horas por la nevada Gran Bretaña, en un coche bastante pequeño, deslizándome por las autopistas', dice Beavan. ¡Ni siquiera puedo recordar lo que he hecho en mi carrera! ' Parte del trabajo de Beavan es establecer el estado de ánimo, algo que ha hecho con gran efecto, aunque sin saberlo, para nuestra conversación.

Beavan comparte sus pensamientos sobre la reinvención de uno de los personajes más icónicos de la literatura y el cine. En la interpretación de Robert Downey Jr. del detective de Arthur Conan Doyle, desaparecieron el mohoso sombrero y la pipa de acechador de ciervos, reemplazados (renovados, algunos dirían) por una mirada bohemia casi iconoclasta, pero nunca anacrónica, que Beavan defiende firmemente. 'Creo que estamos justificados en lo que hicimos aunque, para algunos, puede ser una transgresión más allá'.

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Mike Ryan: Cuando te confían el diseño del vestuario de una película de época tan ambiciosa como Sherlock Holmes, ¿por dónde empiezas?

Jenny Beavan: ¿Sabes qué? La película que hicimos, no creo que fuera tan grande. Creo que agregaron mucho a través de réplicas y efectos visuales. Pero creo que con los efectos visuales, probablemente no notarás dónde comienzan y dónde terminan. Básicamente, en cualquier película, se trata del guión y el enfoque del director sobre el guión. Ese es el punto de partida. Entonces, en un nivel absolutamente básico, tomo el guión, y lo hago todo a mano, no lo hago en la computadora, y simplemente resuelvo la logística. Hago un desglose del día y hago una lista de lo que cada personaje necesita para cada escena y si es probable que necesiten acrobacias; lo que vamos a duplicar; y cuáles son las secuencias de acción. Por supuesto, todo el tiempo que estás haciendo eso estás releyendo el guión así que, al final, de alguna manera se filtra en tu alma, de verdad. Gustave Doré hizo los grabados más maravillosos de Londres en la década de 1870 y escribió un libro, London: A Pilgrimage. Y se sentían bien para el calor, rancio y punto más vulnerable de Sherlock Holmes en Londres. Eso es lo que llevé a la entrevista y eso es lo que respondió Guy [Ritchie].

Guy Ritchie ha creado un Sherlock Holmes que está más orientado a la acción que las encarnaciones que hemos visto en el pasado. ¿Filmar una película de acción crea más desafíos para ti que, digamos, Restos del día?

¡Oh, sí, de hecho! He hecho muchas películas de acrobacias, incluso si en realidad no se parecen a ellas. Sabíamos que teníamos a todos estos matones y seguían apareciendo aquí y allá. Y me encantan todos los cuadros y rayas, ya Guy le encantan los bombines, así que hicimos, especulativamente, muchas chaquetas preciosas; pensamos que sería perfecto para los matones. Definitivamente soy razonablemente bueno en el aspecto logístico y definitivamente lo tomo en cuenta porque, de lo contrario, te encuentras en esa situación ridícula de tener un disfraz maravilloso pero en realidad no puedes usarlo porque necesitas uno para [el actor ], el doble y el doble que hace el acto de especialidad. Y luego, si atraviesan el fuego, lo necesita todo tres veces, por lo que es mejor simplemente hacer, hacer, hacer.

Ese es un punto interesante. Está esa escena con la explosión larga y prolongada en la que la ropa está en llamas.

Sí hay. De hecho, muchas prendas de vestir estaban en llamas. Estoy en desventaja contigo; Todavía no he visto la película terminada. Me invitaron a ambos estrenos, pero estoy filmando una película que es implacable. Sé lo que se disparó, pero en realidad no lo he visto.

Bueno, lo disfruté bastante.

Estoy tan feliz. Me alegro por Guy también. Porque si alguien alguna vez necesita un descanso ... Él se enfrenta a toda esta prensa y todas estas cosas de los paparazzi y simplemente se las arregla. Estoy tan impresionado con él.

Ganaste un premio de la Academia por Una habitación con vistas. ¿Puedes ser un poco más liberal con las modas de una película como Sherlock Holmes que con una verdadera pieza de época como A Room With a View?

Bueno, creo que para cada película que hago dentro de un período, siempre es mejor si te mantienes en el período. Una vez que la gente comienza a tomarse libertades, los disfraces comienzan a tomar conciencia de sí mismos; la gente empieza a mirarlos y se pregunta por qué no es del todo correcto. Entonces, en algún momento, incluso nuestro Sherlock Holmes está profundamente arraigado en el período. Pero me tomé libertades. Todo en él es cierto: simplemente presioné los colores y, particularmente con Irene [el seductor personaje criminal de Rachel McAdams], lo hice un poco más escultural. Pero está absolutamente dentro de su período en términos de forma y accesorios. Y con Holmes, siempre lo abordé desde el punto de vista de la narración. Una vez que obtuve el personaje, ya sabes, es tan raro, pensé, ¿de dónde saca su ropa? Como sabemos, los 'toma prestados' de Watson. Los roba, lo que quiera.

A Room With a View es una historia mucho más sencilla sobre gente realmente muy inglesa, por lo que no tienes que presionar nada. Simplemente hazlo por lo que es dentro de su contexto. Esa película no es la vida real, es un momento, un fragmento, en la vida real.

Como dijiste, todo en Sherlock Holmes era exacto, pero parecía haber una sensación moderna en la película.

Creo que sí [tiene esa sensación] y creo que es a través de la actitud de la forma en que lo usan. Lo están usando de una manera muy libre. Pero es muy de la década de 1890. Robert está un poco por todos lados pero, si es algo, es al revés. Creo que debe tener algo que ver con la actitud.

Holmes de Robert Downey Jr es tan fantásticamente excéntrico. Realmente no es la forma en que hemos visto filmar a este personaje antes. ¿Consideraste esto al diseñar su disfraz? Sé que Guy Ritchie quería que se vistiera más como un artista o un poeta ...

Todo sobre la percepción de Sherlock Holmes interpretado por Basil Rathbone y muchos otros grandes actores, proviene de una ilustración de Sidney Paget en la revista The Strand. Conan Doyle publicó semanalmente sus historias en una revista, fueron ilustradas, y luego Basil Rathbone adoptó al cazador de ciervos y la pipa y todo eso. Nunca está en los [libros] de Conan Doyle. Entonces, de hecho, no estábamos tomando ninguna liberación, simplemente estábamos haciendo nuestra versión. El otro nunca fue la versión de Conan Doyle; nunca describió nada de esa ropa. Desde el punto de vista [sartorial], si realmente lees las historias, está por todos lados.

En esa misma línea, ha habido algunas críticas a las escenas de lucha que se ven en el tráiler. En los libros, Holmes estaba entrenado en el arte marcial del baritsu. Realmente nunca vimos eso en las otras adaptaciones filmadas.

¡Absolutamente! ¡Absolutamente! Todo esta ahí.

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La dinámica en esta película entre Holmes y Watson [Jude Law] es fascinante y se manifiesta en su apariencia contrastante. Watson es un hombre bien vestido.

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Absolutamente. Bueno, Watson es militar. Y creo que la mayoría de las personas que han pasado por el ejército, particularmente en esos tiempos, tendrían una sastrería impecable. Debe haber un contraste maravilloso entre ellos. Fue la oportunidad perfecta con Holmes optando por lo clásico y Watson vistiendo estos trajes realmente bonitos que un militar habría hecho con su sastre militar para cuando regresara a la vida civil.

¿Qué personaje te presentó el mayor desafío?

Tuve un pequeño desafío con Blackwood [Mark Strong]. Fue bastante complicado porque, en cierto modo, es un personaje inventado. Y tenía que encajar en la sociedad de los lord ingleses y, sin embargo, ser el malo, porque ese era el trabajo. Tuve un momento extraordinario con un hombre extraordinario que conocí, que de hecho es un masón, y me mostró todo tipo de cosas masónicas extrañas y maravillosas. Y ahí es donde se nos ocurrió su ropa ritual. Estoy muy impulsado por los personajes y una vez que lo entiendo, no tengo ningún interés en la ropa, si eso tiene algún sentido. Se trata de cómo funciona la ropa en el personaje, no de la ropa en sí. Lo encontré más complicado de conseguir. Llegó al final, pero al principio no estaba seguro de adónde iba con este tipo. (Risas.)

¿Alguna vez ha estado completamente satisfecho con su trabajo en una película, aunque no le gustó especialmente la película? ¿Puede estar contento con su desempeño pero que no le guste el proyecto en su conjunto?

Oh, que pregunta tan interesante. Para ser honesto, lo más satisfactorio es cuando todo funciona. Entonces, Restos del día, que no es una película de vestuario llamativa, es fenomenalmente satisfactoria. Porque, para mí, el conjunto es tan completo. Creo que me decepcionó un poco que Jefferson en París no lo hiciera ... Creo que hicimos un gran trabajo del siglo XVIII en eso. A veces las películas te decepcionan un poco porque solo estamos haciendo piezas. Estamos haciendo pequeñas áreas de eso. Cuando todo se junta, o te lleva a un nivel que nunca pensaste que sucedería o, a veces, te sientes un poco decepcionado. Pero, realmente no quería molestar a ninguno de los maravillosos directores con los que he trabajado y decir: 'No me gustó esa película'.

¿Hay alguna película que te haya inspirado especialmente?

Creo que el que me inspiró, tengo que ser honesto, muy pocos lo hacen, es Il gattopardo (El leopardo) de Piero Tosi, realizado en 1963. Sigue siendo una obra sobresaliente, en cuanto a vestuario. Es fenomenal. Encuentro la mayor parte del trabajo de Piero Tosi bastante fenomenal. Pero no creo que nunca lo haya hecho feliz, lamentablemente. No creo que alguna vez pensó que lo había hecho lo suficientemente bien. Pero eso, para mí, es la mejor pieza de vestuario en una película.

¿Alguna vez ha sentido que lo ha hecho lo suficientemente bien?

¡Oh, Dios, no! De lo contrario, me detendría.