Reseña: Castle Rock de Stephen King está repleto de talento. Entonces, ¿por qué es tan aburrido?
Sissy Spacek y André Holland en Castillo de roca. Cortesía de Hulu.Cortesía de Hulu.
Uno desearía que los residentes de Castle Rock, Maine, simplemente moverse ya.
Sin duda, es más fácil decirlo que hacerlo, y gran parte del atractivo de ritmo deliberado y teñido de horror de Castillo de roca, un original de Hulu, se encuentra dentro del poder nostálgico y enloquecedor de la pequeña ciudad estadounidense ignorada. La ubicación ficticia fue inventada por Mainer Stephen King, y ha sido revisado repetidamente a lo largo de su prolífica carrera. La zona de muerte y Cuyo Ambas están ambientadas allí, y las otras historias de King hacen mención frecuente del lugar mientras su ficción serpentea arriba y abajo a través de los inhóspitos paisajes de Maine, desde la penitenciaría estatal en el centro de Cadena perpetua a un versión ficticia de Bangor en Eso.
En el drama de Hulu, los residentes de la ciudad gris y desolada saben que algo anda mal con Castle Rock. Suceden cosas horribles con demasiada frecuencia; hay un legado de carnicería bajo los cimientos. Toma cualquier casa en esta ciudad, diablos, toma la mía, dice el director de la prisión estatal de Shawshank, Dale Lacy ( Terry O'Quinn ), quien se suicida en la primera escena del primer episodio. Cada centímetro está manchado con el pecado de alguien. Me quedo despierto por la noche pensando solo en toda la sangre derramada bajo mi techo. La gente dice: No fui yo. Fue este lugar. Y la cosa es que tienen razón.
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Ellos están Cierto, no es culpa de estos pobres ciudadanos que hayan sido inscritos en un paisaje de Stephen King. ¿Es eso lo que aflige a este lugar?
Castillo de roca, producción ejecutiva de King y dirigida por showrunners Dustin Thomason y Sam Shaw, ofrece a la gente del pueblo el impulso de la autoconciencia, como si de repente se hubieran dado cuenta de que son protagonistas de una serie de novelas de terror. Pero a pesar de la convicción de Lacy y otros de que Caste Rock está maldita, los residentes parecen bastante comprometidos a aferrarse, como lapas, a la tierra de piedra de Nueva Inglaterra a la que están acostumbrados. Es frustrante y divertido, como si Castillo de roca no es de terror, sino una comedia oscura y cursi, sobre los habitantes de un lugar condenado llamado Murdertown, EE. UU. que, al igual que los residentes de Gotham City y H.P. El maldito Arkham de Lovecraft, simplemente se niega a irse. En el cuarto episodio, cuando la desquiciada agente inmobiliaria Molly Strand ( Melanie Lynskey ) intenta vender una casa a forasteros, tiene que elegir su camino a través de un argumento de venta que evita una evaluación más veraz de Castle Rock. Es difícil culparla: a pesar de su optimismo optimista, su trabajo es simplemente dar la vuelta a una escena del crimen tras otra.
Antes de su suicidio, Dale se convenció de que el diablo mismo estaba apuntando a Castle Rock, y manejó su corazonada encerrando a un niño de aspecto frágil en una jaula enterrada en una sección abandonada de Shawshank. Una vez redescubierto, el prisionero mudo, que se convierte en Bill Skarsgård, un Skarsgård menos conocido con un parecido sorprendente con Steve Buscemi —Prácticamente irradia maldad; es gentil, pero capaz de enviarte escalofríos por la columna vertebral con una mirada desconcertante y con ojos muertos. (Skarsgård, como muchos otros elementos de esta producción, es una referencia a otra adaptación de King: interpretó a Pennywise en la versión más reciente. Eso, y regresa para la secuela en 2019). El prisionero silencioso no dirá nada más que un nombre: Henry Matthew Deaver.
Ese no es su nombre; cómodamente, resulta pertenecer a un abogado defensor penalista especializado en clientes condenados a muerte. Ese hombre es jugado por Andre Holland, que creció en Castle Rock, pero se fue de la ciudad con sensatez tan pronto como pudo. La agitación de un guardia de la prisión con conciencia ( Noel Fisher ) lleva a Deaver de regreso a Castle Rock, donde él, ¡por supuesto !, tiene algunos asuntos pendientes, incluido un cuerpo literal que necesita enterrar. Además de la carga de ser un niño negro adoptado por padres blancos en un pueblo blanco, y la tarea igualmente importante de ser el abogado de Skarsgård, el personaje está cargado con la historia de fondo que involucra un secuestro infantil que culminó con la muerte de su padre, que (de ¡Por supuesto!) Deaver no recuerda. Su única amiga en la ciudad es Molly, de Lynskey, que está, ¿tengo que decirlo de nuevo, por supuesto? - apenas mantiene a raya su enfermedad mental y / o poderes sobrenaturales con una educada adicción a los opioides.
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Holland, que llamó la atención del público por su sensible papel en 2016 Luz de la luna, Es un buen intérprete, pero su talento se ve abrumado aquí por una historia que tiende a acumular cada vez más significado en una historia que apenas avanza. En los cuatro episodios lanzados a los críticos, Henry Deaver es menos un protagonista que un centro de gravedad para que otros personajes orbitan alrededor. Los artistas son fascinantes, especialmente Carrie alumna Mariquita spacek como su madre loca y ocasionalmente cruel, y Lynskey, quien presenta un maravilloso retrato de una mujer al borde de ritmos familiares pero que aún se siente única. Es una pena que Holland no tenga la oportunidad de actuar de la misma manera en la primera parte de esta temporada de 10 episodios.
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Sin embargo, hay que reconocer que Holland saca algo de las capas de historias que se le acumulan. Su Henry está sofocado, constreñido y apenas se mueve; no conduce, por lo que constantemente toma aventones y llama autobuses. Naturalmente (¡por supuesto!) Él y Molly comparten una química incómoda, pero incluso eso se siente un poco sofocado. En algún lugar de las conversaciones sobre el diablo y las voces en la cabeza de Molly hay una capa de Castillo de roca donde el trauma de crecer negro en un pueblo blanco se expresa a través del horror estilizado, lo que sería una historia fascinante, considerando lo mínima que es la raza en la mayoría de las obras de King. Pero el programa evita ser sobre eso, o para ser exactos, de darle a ese ángulo una atención especial. En cambio, la historia de Henry también trata sobre la brutalidad dentro de Shawshank, y los tratos de Dale Lacy con el diablo, y todos estos hilos están completamente empapados en el estándar de cuerdas tensas, pasillos oscurecidos, cosas que saltan en la noche -Cine de terror.
El resultado es muy nervioso hasta el punto de cursi, de una manera que puede ser agradable, especialmente cuando Lynskey está en la pantalla. (El tercer episodio, Local Color, es claramente el mejor de los cuatro que he visto, en gran parte porque la historia gana un enfoque muy necesario una vez que deja que Lynskey ocupe el centro del escenario). Pero, lamentablemente, Castillo de roca es mucho menos un drama de personajes estudiado ambientado en el universo de Stephen King que un homenaje extendido y una imitación del universo de Stephen King, con los rendimientos decrecientes que eso implica. No es diferente a lo que FX intentó con el trabajo de los hermanos Coen y su miniserie de antología. Fargo, que encontró muchos admiradores pero en mi opinión rara vez trascendió la ficción de fans.
La perpetuación del universo extendido de King, repleto de personajes y tramas que han demostrado su rentabilidad a través de sus exitosos libros, finalmente parece ser más importante para Castillo de roca que la propia historia. La narrativa puede ganar impulso a medida que avanza la temporada, pero hasta ahora, el programa está en el negocio de la estética de fabricación. Hace que Castle Rock se sienta como un parque temático, donde cada casa está encantada y cada personaje esconde una historia espantosa. Este es el camino del mundo ahora, ya sea como Marvel o Guerra de las Galaxias las franquicias podrían decirte. Pero clonar la atmósfera de Stephen King se consigue a costa de descubrir la mejor historia posible sobre Henry Deaver. En lugar de emocionarse con el horror del presente, Castillo de roca se hace eco de los gritos del pasado.