Revisión: Lamento molestarle está en el dinero

Por Peter Prato / Annapurna Pictures.

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Al inicio de Botas de Riley comedia de ciencia ficción Lamento molestarlo, Cassius Green ( Lakeith Stanfield ), Que se llama Cash, está desempleado, tiene cuatro meses de retraso en el alquiler y está listo para llenar el tanque de gasolina de su cubo oxidado con cambio de tonto. ¿Cual es la solución? Conseguir un trabajo, por supuesto.

Pero este es el Oakland de un futuro alternativo (uno espera). Allí están no hay buenos trabajos, solo ajetreos mal pagados, como el de Detroit ( Tessa Thompson ), La novia de Cash, que hace girar carteles comerciales en las esquinas de las calles sin salida para salir adelante mientras se concentra en su arte. Si no tiene la suerte de conseguir uno de esos trabajos, es probable que se inscriba en un contrato de trabajo de por vida con WorryFree, irónicamente llamado, que alberga a sus trabajadores pero apenas les paga, atrapándolos en un sistema de franqueza y descaro. esclavitud asalariada.



Afortunadamente, Cash es capaz de conseguir un trabajo como vendedor por teléfono, de ahí el título, y mientras se desarrolla la película imaginativa y desgarradora de Riley, es un trabajo que lo lanza a una gira extravagante, satírica y maravillosamente política de los problemas duraderos de Estados Unidos con raza y clase y, más especialmente, su intersección. En términos más simples: la película es una aventura. Es una historia en la que cada llamada de telemercadeo que hace Cash está ilustrada por escenas de él chocando contra las salas de estar, dormitorios y saunas de la gente, como si el largo brazo del capitalismo estuviera literalmente interpretado en la imagen de un dron de oficina que golpea a las personas donde viven. Es una historia en la que Cash, siguiendo el consejo de un empleado mayor (interpretado por un diabólico y serio Danny Glover ), comienza a usar su voz blanca, su voz empoderada, segura y libre de desesperación, para comenzar a tener más suerte con las comisiones. Pero en lugar de una imitación blanqueada que sale de la boca de Stanfield, escuchamos la voz cómicamente alegre de un hombre blanco real: David Cross.

En otras palabras, Lamento molestarlo es un viaje surrealista. Toca las conversaciones predominantes sobre raza y clase en nuestra cultura, como la capacidad de las minorías para cambiar de código, o saltar de un lado a otro entre la gramática y el comportamiento blancos y los suyos, a voluntad. Los sindicatos también son un tema dominante, como agitador en la oficina de telemercadeo llamada Squeeze ( Steven Yeun ) intenta que sus compañeros de trabajo se sindicalicen organizando una huelga. Eso prepara a Cash para un conflicto interno. Gracias a su voz blanca inquietantemente efectiva, Cash asciende a llamador poderoso, una apuesta segura para ganar la comisión, y termina consiguiendo un trabajo en el piso de arriba, con las cuentas más grandes, el código de vestimenta más estricto y la obligación de divorciarse completamente de él. la lucha sindical. Por no hablar de lo que cuesta su sentido de integridad.

Tiene sus razones, lo que no lo hace correcto, pero tampoco lo convierte en el malo. Riley es demasiado inteligente para ubicar Lamento molestarlo en esos términos didácticamente maniqueos. Su película tiene el arco de una gran historia moral: conseguir un trabajo en el piso de arriba, acercarse al corazón del capital corporativo, solo empuja a Cash más profundamente de lo que estaba antes en la extraña y comprometedora madriguera de la película. Pero esta no es una historia que se basa simplemente en enseñarle una lección, incluso si aprende una. La película no es una tesis rígida: es un tema de conversación. Más urgentemente, es una fantasía: Riley nos ha dado un universo cómico, teatral y completamente imaginado, nuestra vorágine política actual llevada a sus extremos más extraños. No puede limitar el significado de la película a una sola idea.

Pero si lo intentaras, aterrizarías en algún lugar del reino de las preguntas sobre la responsabilidad: lo que Cash le debe a su compañero proletariado versus lo que literalmente le debe, por ejemplo, a su casero, Sergio ( Terry Crews ), que es su tío y que corre el riesgo de perder su casa. ¿Cash es un vendido? La frase no usada en Lamento molestarlo, pero se invoca a lo sumo a cada paso, es house negro. Eso, te das cuenta, es lo que la gente tanto en los pisos inferiores de la oficina como en la parte superior, donde finalmente trabaja, parece pensar que es Cash. No rapea, no vende drogas y nunca, como eventualmente le preguntan, le ha puesto un tapón a alguien. Lo que lo convierte en un candidato limpio y plausible para la cultura corporativa, incluso cuando, en una fiesta, lo incitan a rapear frente a la multitud porque, incluso si no lo está que tipo de hombre negro, sigue siendo en gran medida un hombre negro, y todo lo que le sucede a partir de ese momento parece diseñado para recordárselo.

Me gusta el estilo de Riley. Sus juegos de manos visuales son un deleite constante, sorprendente y arremolinado, e incluso si con frecuencia parece que su película está haciendo demasiado, la sustancia siempre está ahí para apuntalar sus excesos. La película, el debut como director de largometrajes de Riley, se estrenó en el Festival de Cine de Sundance este enero y, desde entonces, ha inspirado comparaciones con películas como Espacio de oficina y Brasil vía marxismo y afrofuturismo. Todo esto suma. Una puerta de garaje que se abre en los primeros minutos de la película, por ejemplo, tiene un placer eléctrico; Riley te hace sentir como si el mundo entero estuviera volteando de cabeza, de alguna manera, lo que solo presagia lo que está por venir.

Riley ha poblado su película con tanta floritura ideológica que te hará girar la cabeza. Solo mire lo que se transmite en la televisión en este mundo: recorridos narrados por las viviendas WorryFree, à la Cunas MTV, pero más triste; un programa llamado Me saco la mierda en el que la gente se ofrece voluntariamente para ser brutalizada a cambio de dinero. Nos da una cultura próspera de activistas que visten de negro debajo del ojo izquierdo y tratan de socavar WorryFree en todo momento. Nos da un director ejecutivo sin preocupaciones, Steve Lift ( Armie Hammer ), cuyo barniz de blancura rubia y americana enmascara el tipo de esquema tecnológico nefasto del que están hechos los supervillanos.

Si tengo una queja, es que algunos de los personajes de Lamento molestarlo podría haber sido más nítido. La película es siempre divertida y su tendencia a atravesar algunos de sus detalles más evocadores no es del todo molesta, excepto en el caso de ciertos personajes. Algunos de los intercambios en esta película están tan cargados de historia interpersonal y curiosidad que me hizo desear más de las personalidades de la película y menos de su concepto. Hay una pelea entre Cash y su mejor amigo Salvador ( Jermaine Fowler ), por ejemplo, en el que los hombres intentan superarse entre sí con muestras de afecto pasivo-agresivo, uno de los casos más divertidos y coloridos de bromance que he visto en una película. La escena es un brillante ejemplo de la singular imaginación de Riley: Lamento molestarlo está, merecidamente, recibiendo mucha atención positiva por esa imaginación, así como su política. Pero al igual que con el resto de la película, lo que más me persiste en este momento, de lo que realmente trata la película, son las personas atrapadas en su red.