Reseña: El mundo feliz de Peacock da un giro moderno a Aldous Huxley

Cortesía de Peacock.

Si puede mantenerse al día con las nuevas plataformas de transmisión y sus programas emblemáticos, Peacock original Nuevo mundo valiente es el último esfuerzo para atraerlo a un nuevo servicio. El drama de nueve episodios, que se estrena cuando la entrada de NBC en las guerras del streaming debuta el 15 de julio, es una salida amorosa de la novela de 1932 de Aldous Huxley del mismo nombre, que es posible que te hayan asignado a leer durante algún verano de secundaria inconexo. Las notas brillantes: un forastero salvaje interrumpe un futuro distópico gobernado por drogas calmantes y clases sociales determinadas biológicamente.

El New London de Huxley se basa en una cinta transportadora que produce humanos en masa, algunos diseñados genéticamente a propósito para ser trabajadores de clase baja, otros mimados para ser futuras élites. Las emociones incómodas (ira, tristeza, miedo) se dosifican con varias dosis del fármaco soma. La población se mantiene estimulada con entretenimiento excitante, apodado feelies, que se trata más de producir sensaciones que de comunicar una historia. La mayoría de las veces, estos sentimientos parecen terminar en orgías; El sexo casual y sin consecuencias es una de las muchas ventajas de New London. (Un canto del libro: Orgía-porgy / Ford y diversión / Besa a las chicas y conviértelas en una. ¿Seguramente esa última palabra debería venir? Pero estaba 1932.)

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La nueva serie es una inteligente adaptación moderna, que se involucra profundamente con el material original mientras prescinde de los flagrantes temas racistas de Huxley y algo de la misoginia también. Varios personajes secundarios cambian de género y / o raza; en particular, el controlador mundial Mustapha Mond se convierte en Mustafa Mond, interpretado por Nina Sonsanya , mientras que el ingeniero emocional Helmholtz Watson se convierte en Wilhelmina, llamada Helm, interpretada por Hannah John-Kamen . Ambos personajes masculinos blancos son reemplazados por mujeres negras, sugiriendo inmediatamente una visión diferente para esta distopía en particular. (No te preocupes, todavía hay orgías). Otra desviación marcada del libro es la introducción de John the Savage ( Alden Ehrenreich ), que llega a la historia no como el único hombre blanco nacido en una reserva india (una trama que hace sonar las alarmas del siglo XXI en todas direcciones), sino como un subordinado que trabaja en el parque de atracciones Savage Lands, donde está bien conectado. Los nuevos londinenses se van de vacaciones para presenciar las costumbres pervertidas y retrógradas de la historia. A diferencia de la novela de Huxley, la serie tiene sentido del humor: Savage Lands dedica una sección del parque a la festividad más preciada de los salvajes, el día anual de los negros. Mientras los neo londinenses miran, con palomitas de maíz, los actores recrean una estampida del Viernes Negro, en toda su gloria del capitalismo tardío, que tira de los pelos, que agarra cajas.

Estos cambios fundamentales giran Nuevo mundo valiente en un tipo diferente de historia. La portentosa novela de Huxley termina firmemente con una nota de tragedia, presentando a Juan el Salvaje como una figura parecida a Jesús, en última instancia demasiado humana para el Nuevo Londres científicamente refinado y sin sangre. Pero debido a que eso es aburrido, ¡y no deja mucho espacio para una segunda temporada!, Este John es mucho menos piadoso y mucho más tonto, para usar el término del programa. Todavía es un romántico sensible unido a su madre Linda (una mujer infrautilizada y casi irreconocible Demi Moore ), Pero tampoco está dispuesto a dejar que New London aplaste su espíritu. A mitad de temporada, demuestra entusiasmo por las orgías, las fiestas y la compañía de Lenina Crowne ( Jessica Brown Findlay ), una beta-plus noqueante con una curiosidad que desmiente su lugar en el orden social. Esto lo pone en conflicto con el alfa-plus Bernard Marx ( Harry Lloyd ), un tipo que se encoge constantemente y que lucha para que Lenina se fije en él mientras busca desesperadamente la aprobación social.

La historia comienza con él y Lenina como guías de facto de la audiencia a través de New London. Lloyd, a quien no he visto lo suficiente desde su turno como Viserys en Game of Thrones , pone tanta contradicción y matices en la actuación de Bernard que se vuelve patético pero adorable, un aguafiestas cuyas inseguridades están escritas claramente en su rostro. Y si Findlay es el sexpot residente de la narrativa (una gran proporción de sus escenas son escenas de sexo, más que cualquier otro personaje), la forma en que Lenina intenta formarse su propio sentido de sí misma, más allá de cómo la ven hombres como Bernard, hace que la actuación de Findlay sea un éxito. convincente combinación de energía erótica y despertar político. (Este matiz probablemente fue facilitado por el coordinador de intimidad acreditado Ita O’Brien , quien también trabajó en Puedo destruirte y Gente normal .) Cuando Lenina y John finalmente sucumben a la atracción que sienten el uno por el otro, la actuación de Findlay contiene de todo, desde la inquietud hasta el anhelo incipiente. En comparación, el John de Ehrenreich es un personaje mucho más simple, tal vez un poco demasiado parecido al papel anterior de Ehrenreich como un joven Han Solo para darle un toque conmovedor al papel.

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Pero el resultado de esta versión de Nuevo mundo valiente es que los personajes no son estáticos; esta historia distópica no tiene por qué terminar con un ruido sordo trágico. La presencia de John en New London comienza a alterar irreparablemente a quienes lo encuentran, especialmente a los Epsilons de clase más baja. Lenina encuentra cada vez más versiones de sí misma. El personaje de John-Kamen, Helm, acaba transformando su arte. Bernard descubre lo superficial que es en realidad. Es intrigante ver cómo la historia intenta continuar, incluso si la temporada termina con una serie desconcertante de cliffhangers, retrocesos y reinicios que pondrían Perdió Avergonzar. Para las series de ciencia ficción contemporáneas, parece que no hay forma de evitar hacer algún tipo de Westworld -esque discurso con algún tipo de inteligencia artificial, y Nuevo mundo valiente no es una excepción. Pero al menos esta serie está interesada en última instancia en cómo funcionan las personas, no en cómo funcionan las computadoras.

Entonces Nuevo mundo valiente Son nueve horas agradables, impulsadas por las mismas preguntas fundamentales sobre la naturaleza humana que inspiraron el libro de Huxley mientras se deleitaba, al menos un poco, en las comprensibles seducciones de New London. La producción se ve fantástica, literalmente elevando New London sobre las ruinas en ruinas del viejo Londres en plataformas de concreto adornadas con trenes voladores y cuidados jardines. Los disfraces, que según nos dicen se imprimen en 3D todos los días según las tendencias efímeras de New London, son una delicia: confecciones de gasa un día, tejidos de malla elástica al siguiente. Nadie usa lo mismo dos veces. La atención al detalle evita que el espectáculo se vuelva cursi o improbable; es un mundo maravillosamente bien realizado.

Sin duda, el final de la temporada me dejó con más preguntas que respuestas. Pero al menos en el camino Nuevo mundo valiente es un espectáculo bien hecho y reflexivo, que sólo ocasionalmente sucumbe a la tontería de su premisa extrema. Eso es todo lo que se le puede pedir a una serie dramática debutante en este momento de contenido.

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