Un vistazo poco común al verano único de Lee Radziwill en Grey Gardens

Foto: Edith Bouvier Beale.Cortesía de Peter Beard.

Cuándo Jardines grises no era más que un destello en los ojos de la historia del cine, Lee Radziwill visitó a sus primas, Edith Ewing Bouvier Beale (Big Edie) y su hija, Edith Bouvier Beale (Little Edie), en su mansión decrépitamente glamorosa en East Hampton. Era el año 1972; la temporada, verano. Y ahora, gracias al trabajo cuidadosamente elaborado del cineasta sueco Göran Hugo Olsson, Los restos perdidos hace mucho tiempo del tiempo íntimo sin censura de Radziwill con los Beales, esas mujeres al estilo Gatsby cuya caída de la alta sociedad y la reclusión se convirtió en materia de leyenda cultural, han recibido una nueva vida.

Para Ese verano, Inaugurada en cines selectos el 18 de mayo, Olsson trabajó con el metraje original de los años 70 filmado por Andy Warhol Peter Beard, y Jonas Mekas; en ese momento estaba destinado a servir como parte de un álbum de recortes cinematográfico de los propios recuerdos de verano de Radziwill junto al mar. Fue después de la visita de Radziwill cuando los hermanos documentalistas Albert y David Maysles se inspiraron para hacer su película. Jardines grises, que luego se adaptaría a un musical ganador de un premio Tony y una película de HBO ganadora del premio Emmy y Golden Globe protagonizada por Jessica Lange y Drew Barrymore.



Entonces, ¿qué hay de nuevo en esta adición al canon de culto Grey Gardens? En pocas palabras: Lee. Aparece en casi todas las escenas como una guardiana sorprendentemente realista y genuinamente cariñosa de los asuntos y el bienestar de sus primos.

Claro, existe el atractivo nostálgico de ver este verano feliz del 72 en la pantalla, con personajes más grandes que la vida de la época como Andy Warhol y Peter Beard dando grandes zancadas. Pero más significativas son las preguntas aún relevantes que plantea la película de Olsson sobre el precio del voyerismo; el doble rasero que la sociedad impone a las mujeres de cierta edad; el escudo autoprotector de la clase; y el papel fundamental que desempeñó Radziwill para sacar al dúo de madre e hija de sus caparazones. Como admite una Radziwill mayor en un momento, le tomó semanas lograr que abrieran la puerta.

Olsson había trabajado previamente con material de archivo para crear The Black Power Mixtape 1967-1975 y En cuanto a la violencia, y aportó una sensibilidad particular al proceso, que comenzó cuando su productor Joslyn Barnes conocí a Peter Beard en una cena. Esto no es un archivo, señaló en una llamada telefónica reciente. Es metraje encontrado o perdido, combinado con los cineastas más famosos de mi libro, Warhol y Mekas. . . es un tesoro, pero hay que tratarlo con el mayor respeto. No puede realizar cambios rápidos. Mientras que un Radziwill y Beard actuales ocasionalmente reflexionan sobre ese fatídico verano para el contexto, los Beales, en general, hablan por sí mismos.

En uno de los momentos más conmovedores de la película, reflexiona Little Edie, creo que es muy cruel recordar el pasado. Horrible. Desenterrar el pasado. Creo que es lo más cruel que se puede hacer. Porque siempre encuentras una mancha horrible, ¿sabes? O algo que avergüence a alguien.

¿Olsson está de acuerdo en que hay cierta crueldad inherente en sacar el pasado de las bóvedas y llevarlo al brillo del presente, con manchas y todo? Si. Creo que exponerse a, digamos, una situación documental. . . no tienes ningún control sobre lo que le estás comunicando al espectador.

Todavía es inquietante, 43 años después del lanzamiento de Jardines grises, para ver a los Beales viviendo en lo que es esencialmente una casa encantada. Y hace que el metraje desenterrado en Ese verano tanto más sorprendente, dada la calidez, la química y los puntos en común establecidos entre Radziwill, una decana de toda la vida de la elegancia y los buenos modales, y sus primos.

Olsson admira profundamente a Radziwill por esta misma razón. Como la elegante intermediaria entre los espectadores y los Beales, la vemos, como dijo Olsson, preocupada por los parientes, cuidando a sus hijos. . . y los abogados y los medios de comunicación. Ella es como esta supermujer. En verdad, no lo digo de manera irónica. Ella es maravillosa. . . y hermoso.

Y como Ese verano revela: si está escuchando a Little Edie describir descaradamente a un gato callejero como la viva imagen de Ted (o, como Edie lo llama, Tedsy) Kennedy o Big Edie dan una serenata al equipo de cámara con melodías pasadas desde su cama, mientras su delicado mundo de sueños se desmorona a su alrededor, Radziwill todavía se las arregla para encontrar belleza en los Beales.