Preguntas y respuestas: Juliette Binoche sobre cómo filmar una escena de masturbación en Elles

En su película más sexy hasta la fecha, Juliette Binoche protagoniza Ellas, una película sobre un periodista (para... Ella revista) trabajando en una historia sobre dos prostitutas en edad universitaria, un proyecto que la obliga a cuestionar su papel como madre, esposa y mujer. Elles, que tiene una clasificación NC-17, incluye varias escenas de sexo muy gráficas y sin mucho placer. Aquí charlamos con Binoche sobre cómo investigar su papel, filmar una escena de masturbación y su próxima película con Robert Pattinson. Cosmópolis —Destacados de nuestro chat: __ VF diario: ¿Qué tipo de investigación hizo para prepararse para su papel en_Elles? ?__ Juliette Binoche: Vi un documental que se hizo durante la redacción del guión. El director siguió a dos chicas jóvenes escoltando. Uno de ellos, tras el rodaje de este documental, se detuvo. Era como si de repente se diera cuenta del sistema en el que se encontraba. La otra no podía salir; era casi como un drogadicto. Las motivaciones para hacerlo es la gran pregunta. ¿Por qué harían eso? Desde un punto de vista externo, debes juzgarlos: '¿Cómo pudiste hacerle eso a tu cuerpo? ¿Cómo podrías venderte a ti mismo? Y también los desprecias; no quieres estar demasiado cerca. Pero cuando comprende las motivaciones, no se trata realmente de los bolsos y artículos de lujo. La verdadera motivación está más allá de eso. Creo que está más relacionado con una falta de protección, una falta de cuidado, que suele venir desde muy temprano, en la infancia, con la relación con el padre. Debido a que muchas familias se divorcian, no siempre se ve tanto al padre como a la madre.

Las motivaciones no siempre se ven y explican en la película. Ese es el desafío de la película: tienes que inventarte tu propio pensamiento, tu propio sentimiento. Por eso me cautivó el guión. Ves los lados oscuros y los lados claros, pero no sabes exactamente qué sentir y qué pensar. Incluso en Estados Unidos, se siente muy puritano, pero cuando ves la violencia en las películas, los asesinatos, las bromas sobre el sexo, se siente muy incómodo, muy poco saludable. El sexo es un tema muy importante, pero si no hablas de él, lo encuentro más peligroso en cierto modo que hablar de él.

Es interesante que el M.P.A.A. tiende a otorgar calificaciones más altas a las películas con temas sexuales que a las películas violentas. Ellas es NC-17, mientras que Los juegos del hambre es PG-13.

Tan pronto como ve un cuerpo desnudo, la calificación es 18. Pero si ve un asesinato, es [apropiado para un] niño de cinco años. ¡Esto es una locura! No eres una mujer casada. ¿Eso le dificultó conectarse con su rol?

Al ser actor, te enfrentas a muchas emociones todo el tiempo. Esa es la alegría de un actor, pero también la maldición del actor. Como actor joven, es muy perturbador porque, por supuesto, crees todo lo que estás haciendo. Es parte del placer de crear. Estás en un mundo en el que tienes que crear un sistema de creencias, a través de tu cuerpo, a través de tu mente, a través de tu imaginación, a través de tus sensaciones.

Hacer una vida estructurada de [la actuación] es muy difícil. Es casi imposible, porque no coincide con la vida. Estás entrando en una vida superior de alguna manera, la intensidad de la vida es mayor, es más interesante. Sin embargo, si quieres tener hijos, debes tener estructura, porque ellos necesitan la estructura para poder evolucionar. Necesitas crear un mundo posible para encajar, para que ellos crezcan y para que tú también te estabilices. Ya sea que encuentre a la persona adecuada o no, esa es la gran pregunta. Pero siento que, a lo largo de los años, tengo bastante claro por qué estoy haciendo este trabajo y mi vida es lo que es.

Tu personaje ha sido descrito como 'sexualmente reprimido' y 'privado de sexo'. ¿Estás de acuerdo con esos descriptores?

Cuando tu corazón está en el lugar correcto, el sexo está funcionando. Hay una falta de corazón; hay una pérdida de corazón [en este personaje]. Creo que el amor no está lo suficientemente presente. Los hábitos están más presentes que el amor, entonces, ¿a qué llamamos amor? ¿De qué es este fuego del que hablamos? La necesidad del sexo no sale de tu mente, sino de tu corazón. A lo largo de los años, el corazón a veces desaparece. [Con cualquier] pareja, estás atravesando olas. Lo pierde y luego vuelve a usted. No perder esto es una forma de arte. No se trata de sexo. Se trata de corazón. Creo que la escena en la que tu personaje se masturba es interesante porque representa un amor propio que tienes que mantener cuando otras relaciones se rompen. ¿Fue tan difícil de filmar?

Malgorzata Szumowska, la directora, quería ir a otra habitación y mirar el monitor, diciendo: 'Te voy a dejar para que hagas la escena y la voy a ver'. Dije: 'De ninguna manera, cariño. Te vas a quedar conmigo. Tú escribiste la escena, yo no escribí. Tuviste el coraje de escribir esta escena; tienes el coraje de quedarte conmigo '.

Ella me dio un DVD de rostros de diferentes chicas pasando por la masturbación que encontró en Internet, y fue fascinante, casi [como] una forma de arte. Ves a las niñas pasar por el nacimiento y también por la muerte.

La responsabilidad de contar la historia es mayor que la dificultad de la misma. Subes a otra marcha, a otro propósito. Esta mujer está tan perdida, no siente su cuerpo, su corazón. Es muy perturbador.

Al final, se siente aún más sola; la masturbación no es satisfactoria. Porque ¿qué es una relación sexual? ¿Es obtener placer del cuerpo de la otra persona? ¿O usar el otro para tu propio placer? ¿O es compartir a otro nivel? ¿Está llegando a algún otro mundo? Si tocas el otro mundo con alguien, es muy íntimo; es muy especial. Si sale de 'Te pago dinero y tengo un placer', ese es otro engranaje. Hablemos de su próxima película dirigida por David Cronenberg, Cosmópolis, protagonizada por Robert Pattinson. Cual es tu rol?

Soy un marchante de arte. Solo disparé dos días. Toda la película transcurre en un coche. Hay algunas escenas en el exterior, pero la mayoría tiene lugar en una limusina. Cronenberg colocó a Robert en un asiento y yo fui el motor de la escena, así que me dejó improvisar. Fue fascinante ver cómo se tomarían el tiempo para encender el auto. Era casi como una forma de arte, una pintura. Su [director de fotografía], Peter Suschitzky, es muy preciso en ese sentido.

A Robert le sorprendió que se lo llevara Cronenberg, porque no creía que pudiera hacerlo. Pero Cronenberg creyó en él. Es asombroso, un director a veces te obliga a hacer cosas más grandes de lo que imaginas. Necesitas tener una partera para dar a luz. Necesitas a esta partera para crecer e imagina estas nuevas capas en ti.