Paul Thomas Anderson sobre de qué se trata realmente el maestro (no es una secta) y cómo trabajar con Joaquin Phoenix

Paul Thomas Anderson parece estar tan cansado de las preguntas de Scientology como crees que podría estarlo. Al menos, así parecía después de que un periodista comenzara El maestro conferencia de prensa en el Festival Internacional de Cine de Toronto el sábado con una pregunta indirecta sobre la controvertida organización que afirma a Tom Cruise como un seguidor, y se dice que es la inspiración para la próxima película de Anderson.

Cuando se trata de una secta, y es posterior a la Segunda Guerra Mundial, me viene a la mente un nombre, comenzó con ternura el periodista. Entonces, ¿podemos sacarlo a colación y deshacernos de él? Porque hablas de ello en general, pero no en específico. ¿Es esto de lo que estás hablando?

Solo quiero decirte que no considero que estemos ante una secta, respondió Thomas Anderson, tras una serie de expresiones de dolor. El área de la historia después de la guerra es como comida y bebida para mí en términos de una oportunidad para muchas cosas buenas para contar una historia. Hablamos antes sobre cómo hay una tremenda mezcla de optimismo pero un número de muertos increíblemente grande detrás de ti y, ¿cómo puedes realmente sentirte bien al salir victorioso con tanta muerte a tu alrededor? Llega a un punto en el que tienes que averiguar adónde van todos los cuerpos. Supongo que eso crea situaciones en las que la gente quiere hablar sobre vidas pasadas. Quieren hablar sobre lo que sucede después de su muerte. [El] tipo de idea que El maestro está planteando es que el viaje en el tiempo es posible. Es posible acceder a cosas que te sucedieron en otras vidas. Esas son grandes ideas, creo, y son ideas esperanzadoras. Fue fascinante para mí escribir la historia alrededor.

Desde hace meses, la gente ha teorizado acerca de cuán cerca El maste r, que ya está generando entusiasmo por los Oscar, se basó en Scientology. Se dice que está inspirado por L. Ronald Hubbard y los primeros días de la iglesia, The Master está protagonizado por Philip Seymour Hoffman como el carismático fundador de una organización religiosa después de la Segunda Guerra Mundial. En un papel que le ha valido comparaciones con un joven Pacino o De Niro , Joaquin Phoenix interpreta a un vagabundo perturbado que se une a la fe antes de cuestionar tanto a ella como a su líder. Amy Adams, en un giro de sus papeles más pasivos, interpreta a la celosa esposa de Hoffman.

Junto con Adams y su productora de toda la vida JoAnne Sellar, Anderson también habló sobre el casting de Joaquin Phoenix y reveló cómo desarrolla sus extensas películas. Luego, por razones aún desconocidas, fue asaltado con una pregunta sobre Honey Boo Boo.

Después de desviar rápidamente una pregunta sobre por qué Joaquin Phoenix no estuvo presente (porque es demasiado impredecible), Thomas Anderson reveló que Philip Seymour Hoffman lo había ayudado a elegir al actor nominado al Oscar.

solo una historia de star wars huevos de pascua

Cuando estaba escribiendo la película, estaba compartiendo esas cosas con Phil y hablamos sobre trabajar con Joaquín, mutuamente, explicó Anderson. El estaba haciendo Todavía estoy aquí en ese momento, así que estaba muy ocupado haciendo eso. El momento simplemente funcionó que cuando terminó con esa película, funcionó.

Mientras tanto, Amy Adams reveló que su papel, como la ferviente esposa de Hoffman, no era tan exigente como podría pensarse.

Trabajé con Philip antes, y adoro y adoro a Philip. Así que interpretar a alguien que ama a Philip no fue un gran esfuerzo para mí. Fue divertido estar cara a cara con él, una persona de poder, porque en el pasado hice papeles más sumisos. Así que fue genial poder dominar a Philip porque esa es la única vez que podré hacer eso en mi vida.

Después de que Thomas Anderson rechazó rápidamente otras dos preguntas (no, no vio las convenciones políticas y no, nunca ha oído hablar de Honey Boo Boo), el autor reveló que, antes de visualizar un concepto o tema general para sus películas, comienza a pequeña escala creando un personaje individual a la vez.

Si comienzas con algo grande, es como intentar dar la vuelta al mundo con los brazos. El objetivo debería ser, para mí, crear a estas personas o ayudar en su creación. Y haz que hablen entre ellos, o llega al punto en el que no estás a cargo de ellos. Están a cargo de ti. Solo está atendiendo sus necesidades. Para mí, como escritor, intentas obligarlos a ir de alguna manera. Tal vez aquí para una persecución en automóvil o algo así, no quieren ir por ese camino, y en el mejor de los casos, estás dejando que estos personajes comiencen a hablar y guiar una historia. Cualquier cosa que se desprenda de allí es la historia.

Sin embargo, el cineasta fue menos detallado cuando se le preguntó qué pensaba sobre toda la atención que recibió su película en los Premios de la Academia.

Estupendo.

¡Próxima pregunta!

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