Nuestro Sr. Brooks

Él es el prototipo. Es el chico neurótico judío inteligente, sensible y original, con grandes defectos y un corazón de oro. Incluso después de trabajar con él, en Esto es 40 Todavía estoy asombrado.

Su trabajo de stand-up solo, algunos de los cuales se pueden escuchar en los álbumes. Comedia Menos uno (1973) y Se compra una estrella (1975), le garantiza un lugar en mi panteón de comedia personal. Pero luego hizo el falso documental The Famous Comedians School, que es genial, y los seis innovadores cortometrajes de comedia para Sábado noche en directo, que inspiró mucho de lo que Ben Stiller y yo hicimos cuando estábamos armando El show de Ben Stiller. Y luego vinieron sus propias películas, que son como la Torá para mí: Vida real. Romance moderno. Perdido en América. Defendiendo tu vida. Mamá. La musa. Buscando comedia en el mundo musulmán. Y no te olvides de la actuación, que es el arma secreta de Albert: Conductor de taxi. Difusión de noticias. Buscando a Nemo. Manejar. Esto es 40 (en cines el 21 de diciembre. Sí, eso es un enchufe).

Lo conocí en 1994. Cené con él y Garry Shandling. Fue algo tan trascendental para mí que cuando llegué a casa escribí todo lo que dijo en mi diario. Recuerdo que estaba a punto de filmar una película y le dije que no me llevaba bien con mi novia y él dijo: Rompe con ella. Sabes que se acabó de todos modos. Rompe con ella ahora, para que no arruine tu experiencia de la película. Debería haber escuchado.

Me tomó décadas reunir el valor para escribir algo que fuera lo suficientemente bueno para ofrecerle, y él cumplió todos mis sueños al dar vida a un vendedor de cortinas cuyo negocio ha fracasado al igual que sus esfuerzos de fertilización in vitro han tenido éxito. Para nuestra charla, conocí a Albert en mi oficina, porque no me dejaba hacerlo en su casa. Probablemente alguna mierda sobre la privacidad. Estábamos hablando de la campaña de Mitt-Obama, que le recordó los días en 1988 cuando ayudó a Michael Dukakis en su fallida carrera por la presidencia ...

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JUDD APATOW: ¿No escribiste chistes para Dukakis?

ALBERT BROOKS: Si. Me pidieron que me subiera al avión y asistiera a diferentes eventos. Y de hecho hablé en unos pocos. Estaba tan desencantado con él. Pensé, rezo para que no gane. Quiero decir, hubo discusiones en el avión y los chicos lo odiaban. ¿Puedo hacerle una pregunta? ¡Nadie puede hablar con él ahora! Entonces estoy pensando, ¿y si hay una guerra?

J.A. ¿Fue esa la primera campaña en la que te involucraste profundamente?

A.B. Si. Le escribí una gran broma en la cena de Al Smith, en Nueva York, que es un gran evento político. El lema de George Bush era: Es hora de devolverle el país al pequeño, y todo lo que estaba tratando de hacer era lograr que Dukakis intentara ser autocrítico. Dije: Les encanta eso. Entonces, Dukakis mide como cuatro pies tres, y dijo, George Bush dice que es hora de devolverle el país al pequeño. Bueno, aqui estoy! Y se escribió sobre: Dukakis se burla de sí mismo. Pero creo que lo llevó demasiado lejos, con el tanque.

J.A. Con el casco.

A.B. No estuve allí para eso. Lo habría desaprobado.

J.A. Tiene que ser aterrador que todo el mundo esté a una mala elección de perder.

A.B. Otra cosa sobre eso es: ningún presidente ha estado en el ejército durante mucho, mucho tiempo. Todos salieron, lo cual es un poco extraño.

J.A. Obama está profundamente involucrado en la elección de a quién van a atacar con los drones. Todos los días quiere saber exactamente qué están haciendo.

A.B. También quedaría atrapado en eso, si tuviera un sistema como ese. Si pudieras despertarte, desayunar y ver pequeñas cosas volar sobre el mundo, quiero decir, eso es todo lo que haría. Estoy seguro de que tiene un controlador. El presidente quiere volar 1011. Está bien.

J.A. Siempre pienso que cuando alguien es elegido presidente lo lleva a una habitación y dice: Esto es lo que realmente sucede en este planeta.

A.B. Bueno, eso estaba en mi libro [ 2030: la verdadera historia de lo que le sucede a Estados Unidos ]. Ese es el período de dos semanas en el que pasas de pensar que puedes cambiar el mundo a asustarte. Obtienes la lista de las nueve personas que lo dirigen todo. Estoy seguro de que es así.

J.A. De una manera extraña, siempre has sido un poco futurista.

A.B. Lo leería desde el principio. Está adelantado a su tiempo. Luego me enteré de que de ninguna manera sería una ventaja en este negocio. Me di cuenta de que al menos debería tomarlo como un cumplido, porque para eso es todo lo que sirve. Mi amigo Harry Nilsson solía decir que la definición de artista era alguien que iba muy por delante de la manada y era una especie de vigía. Ahora no tienes que ser eso para ser un artista. Puedes estar justo en el medio de la manada. Si es así, será el más rico.

J.A. Y entonces Vida real e incluso el Sábado noche en directo los bocetos eran ...

A.B. Bueno, lo primero que hice fue The Famous School for Comedians, para PBS. Había escrito este artículo ficticio en Esquire, con una prueba, y obtuvieron como 3.000 respuestas reales, porque los documentos falsos todavía no estaban allí. Oh, ¿es una broma? ¿Por qué sería una broma? ¡Hay fotos de la escuela! Bob Shanks, un hombre encantador, era productor en La gran máquina del sueño americano, y me dijo: ¿Por qué no convierte esto en un comercial? Esa fue la primera vez que tomé una cámara y descubrí que, bueno, si la apunto aquí, y esta persona dice eso, y creo que es gracioso, oye, tú también piensas que es gracioso.

J.A. Entonces Lorne Michaels te quería como anfitrión permanente de S.N.L., que estaba comenzando.

A.B. En lugar de alojar, lo que no quería hacer, pude dictar lo que quería hacer, porque ellos querían mi nombre. Así que hice seis películas [para S.N.L. ] en cinco meses. Eso fue realmente una escuela de cine.

J.A. Antes de eso, ¿tenías la sensación de que te dedicarías al cine?

A.B. No. Pero mis partes de comedia eran como escenas. Traería accesorios, sillas y grabadoras. Estaba dando cuerpo a 15 personajes, con diferentes voces, y hubiera sido mejor si hubiera contratado a 14 personas.

J.A. ¿Fue casi una combinación de un estilo moderno de comedia stand-up y el estilo anterior? ¿Esta idea de hacer personajes y crear situaciones, pero de una manera nueva?

A.B. Bueno, mis raíces estaban en la actuación. Eso es todo lo que quería ser. A pesar de que mi padre era comediante de radio, no fue genial decir que, a una edad temprana, quiero ser comediante.

J.A. ¿Tu papá hizo stand-up?

A.B. Mi papá interpretó a un personaje en la radio llamado Parkyakarkus. Un comediante de dialecto griego. Hizo asados ​​de frailes y escribió material e hizo reír a la gente de esa manera. Pero escribió sus propios programas con otros escritores.

J.A. ¿Cómo era el personaje?

A.B. El personaje era un inmigrante griego que no podía hablar muy bien, por lo que había mucho humor dialectal. Era dueño de un restaurante. Y el show se llamó Reúnete conmigo en Parky's. Mi padre murió justo después de actuar en el asado de los frailes para Lucille Ball y Desi Arnaz. Tengo esa cinta en alguna parte. Todavía hay muchos buenos chistes ahí. Quiero decir, eso fue en 1958.

J.A. ¿Qué edad tenías cuando eso sucedió?

A.B. Once y media.

J.A. Así que eso es solo un trascendental ...

A.B. Bueno, estaba tan enfermo antes de eso que yo ...

J.A. ¿Problemas cardíacos o…?

A.B. Si. Y no podía caminar. Tuvo una operación de columna. Entonces podría caminar lentamente, como Frankenstein. Y así ganó peso. Nada en él era saludable. Cada vez que estábamos solos y me llamaba, pensaba que se estaba muriendo. Entonces, cuando sucedió, no fue como, oye, él era el segunda base y se despertó y murió.

J.A. ¿Cómo te imprimió tener un padre enfermo?

A.B. Creo que cuando eres muy, muy, muy joven y sientes el final antes que el principio, te imprime. De todas las formas posibles. Obtienes un vistazo temprano a ...

J.A. Va a terminar mal.

A.B. Así es.

J.A. La mayoría de mis neurosis provienen del divorcio volcánico de mis padres. Me hizo pensar, las cosas realmente pueden ir mal, tengo que estar en mi juego. Pero no era una situación que amenazara la vida.

A.B. Sí, esto puso en peligro la vida. No tuve que preocuparme por el divorcio. Mi madre no iba a ir a ningún lado. Pero me preocupé por él mucho antes. A las seis.

J.A. Te preocupa más.

A.B. Preocupado.

J.A. ¿Vivías en Beverly Hills?

A.B. Justo afuera, en Benedict Canyon.

J.A. ¿Qué hizo tu mamá?

A.B. Mi mamá era una profesional. Mi papá y mi mamá se conocieron en una película llamada Nuevos rostros de 1937. Mi madre se puso el nombre de Thelma Leeds, hizo algunas películas y realmente era una gran cantante, y cuando se casó con mi padre y comenzó a tener una familia, cantaba en las fiestas. Ella no continuó, y mi papá, él estaba trabajando, ahorró su dinero, así que nosotros ...

J.A. Estabas bien

A.B. Estábamos bien Y luego mi mamá se volvió a casar, un hombre encantador en el negocio de los zapatos.

J.A. ¿Y fuiste a Beverly Hills High?

A.B. Si.

J.A. Siempre escuchas esta leyenda de Carl Reiner El show de esta noche diciendo: La persona más divertida que conozco es el amigo de mi hijo. ¿Por qué pensó que eras tan gracioso?

A.B. En esta parte que hice, dijo que fue lo más difícil que se haya reído en toda su vida. No creo que haya sido la mejor parte. Fui yo fingiendo ser un terrible escapista que jadeó por aire y pidió ayuda.

J.A. ¿Para quién lo estabas desarrollando?

A.B. Bueno, todos vamos al área de fortaleza en la escuela, para que las chicas nos gusten. Y si no vas a ser un mariscal de campo y no vas a ser un estudiante con honores de biología ... entonces fue gracioso. En Beverly High, hubo un espectáculo de talentos entre padres y estudiantes. Un gran evento una vez al año. Beverly High, muchos de los padres eran famosos. Entonces tenías a Tony Curtis, tenías a Carl Reiner ...

J.A. Tenías competencia.

A.B. Así es. Rod Serling. Así que yo era el anfitrión de la velada, y yo era este niño. Escribí chistes e hice comentarios. Todavía recuerdo un chiste que le conté. Uno de los niños, por su parte de talento, hizo esos bastones (los haces girar una y otra vez) y todavía lo recuerdo, porque fue una improvisación. Yo estaba como, ¿No era maravillosa? ¿Sabes, en la práctica, un 707 aterrizó accidentalmente en el campo de fútbol? La gente rugió.

J.A. Así que no eras como el payaso de la clase que no podía conseguir novia. Estabas seguro.

A.B. En cuanto al humor, tenía confianza. Quiero decir, mis dos mejores amigos eran Larry Bishop, que es el hijo de Joey Bishop, y Rob Reiner, que es el hijo de Carl Reiner.

J.A. Era un mundo de comedia. ¿Pensaste que en ese momento entrarías al cine?

A.B. Nunca quise ser director. Cuando empecé, cuando escribí el guión de Vida real, No quería dirigirlo. Y fui a Carl Reiner. Y, realmente, dirigir es solo el dictado del estilo. Terminas haciéndolo porque ... No, no, no, no emitas él. ¿Sabes? Pondremos a Elliott Gould en la cosa. Oh no. Es maravilloso, pero no lo pongas en que. Eso es terrible.

J.A. Por eso exactamente me convertí en director.

A.B. Es decir, Steven Spielberg parece haber querido ser director desde el 13. Puso a su perro en una posición determinada y lo hizo comer a las cuatro en punto. Le gustaba dirigirlo. Pero, para mí, dirigir es tedioso. Especialmente si estás actuando en él. Y soy inherentemente vago. Me quedaría en el remolque hasta que alguien viniera a buscarme: son las cuatro en punto. No podrás hacer el tiro de caballos si no lo haces ... Oh, está bien. Entonces, cuando actúo en películas de personas, tengo esta perversidad de ver llover, y pienso, creo que me comeré otro bollo.

J.A. ¿Alguna vez deseaste dirigir más?

A.B. Esto es lo que pienso. Creo que Woody Allen fue la última persona que pasó desapercibida para las pruebas y la promoción.

J.A. ¿Porque no tiene que hacer nada de eso?

A.B. Si. Y lo admiro, porque la parte más difícil de las películas que hice fue la parte de lanzamiento. Quiero decir, algunas de mis películas resultaron lo suficientemente bien donde se confundieron, y otras resultaron tan terriblemente que es como si mataras a sus hijos. Y todo ese período en el que tienes que esquivar las llamadas telefónicas y averiguar qué hacer. Llegué justo en el momento en que tenía que subirme al avión con ellos. Solo tenías que hacerlo, o no volverían a hablarte.

J.A. Fue el Vida real proyección donde los ejecutivos del estudio volaron a casa sin ti?

A.B. No, Romance moderno. Frank Price era el director de Columbia en ese momento, y habían visto todos estos diarios y yo había tenido proyecciones. Pasé esta película 15 veces, solo por mi propio bien, y la audiencia fue genial, y se rieron, y los ejecutivos, se rieron. Entonces, lo que hicieron fue sorprendido una audiencia. Ellos les dijeron después vinieron a una película que habían pagado, que era Parece que en los viejos tiempos esa película de Goldie Hawn-Chevy Chase. Así que subimos a San Francisco y los sorprendieron con Romance moderno.

J.A. ¿Entonces lo convierten en una función doble? ¿Y están agotados cuando empieza la película?

A.B. Si, si, si. Y había una gran fiesta planeada en el Fairmont, con entremeses y licor, y todos se fueron y simplemente volaron de regreso, y no me dijeron ni a mí ni a [mi coguionista] Monica Johnson ni a [mi coprotagonista] Kathryn Harrold, y creo que [mi amigo] Paul Slansky vino solo en busca de apoyo, y los cuatro pasamos la noche solos en ese salón de baile, y me dijeron que era la persona más divertida que había sido en mi vida. Y luego, cuando regresé a Los Ángeles, fue como si hubiera cambiado en secreto cada minuto de la película en un calabozo. Tenían una caja de tarjetas y dijeron: Tienes que leer estas tarjetas. Esto fue en 1980, así que todavía pude decir, no voy a leer las cartas. Entonces me las leyeron. Como Guantánamo.

J.A. Recibo las mismas cartas.

A.B. Entonces Frank Price dijo: Necesita agregar una escena de psiquiatra para explicar el problema, o no tendrá una segunda semana. Y no agregué una escena de psiquiatra y, por supuesto, lo que estaba diciendo era: si no arreglas esto, no haremos nada. Y no hicieron nada. Pero lo bueno de esa experiencia fue que Stanley Kubrick se hizo amigo mío.

J.A. ¿En serio?

A.B. Proyectó la película y yo estaba realmente ... no podía levantarme de la cama. Simplemente me sentía como: Esto es imposible, este tipo de trabajo. ¿Cómo haces esto? Un joven director muy famoso en ese momento me dijo: ¿Por qué no haces lo que ellos quieren? ¿Que pasa contigo? Y voy, no hice la película para hacer lo que ellos querían. Estoy intentando decir algo. Entonces, Stanley Kubrick dijo que era la mejor película sobre los celos que jamás haya visto, y dijo: Esta película generaría 25 millones de dólares con el apoyo adecuado. Y pensé, Jesucristo, esto es genial.

J.A. ¿Hiciste amistad con él?

A.B. Escribimos de ida y vuelta. Entonces, un día dije, tal vez debería venir a visitarlo. Y él dijo: No, no, no, no, realmente no vivo en ningún lado.

J.A. Y nunca más supiste de él. ¿Cómo fueron tus críticas?

A.B. Recuerde, hubo salidas clave que podrían darle una carrera. Vida real tengo un delirio en Hora. Por Frank Rich. Así que obtuve suficientes críticas buenas que seguí teniendo una carrera.

J.A. Siempre puedes hacer la próxima película.

A.B. Puedo hacer la próxima película mañana. Lo que me mantiene indeciso es el tercer acto. Lo que quiero decir es: el primer acto es escribir; el segundo acto está haciendo; el tercer acto es la liberación. Y si puedo superar eso, nada me detendrá.

J.A. ¿Alguna vez pensaste que he hecho tanto, soy una persona muy respetada, a quién le importa un carajo todo eso?

A.B. Sí.

J.A. ¿En qué etapa se vuelve debilitante?

A.B. Es solo una cuestión de averiguar a quién pedir el dinero, cuánto dinero está bien. si no lo vuelves a ver nunca más, y vete a la mierda. Y fui y escribí un libro en su lugar. Escribí un libro entero sin mostrar a un editor.

J.A. ¿Y la satisfacción que obtuviste de eso te hizo sentir que tenías la energía para ir a hacer otra película, o…?

A.B. Empecé a escribir otro libro. Escucha, me gusta actuar. Me gustó actuar en tu película. me gustó Manejar. Me gusta tomar estas piezas y eso me satisface. Me encuentro con muchas personas que son muy amables acerca de ¿Cuándo saldrá tu próxima película? Y lo pienso. Solo tengo que asegurarme de estar en ese lugar donde el tercer acto no me molestaría.

J.A. ¿Eso empeora a medida que envejece?

A.B. Probablemente mejore a medida que te acercas al final. Sería divertido pensar, Oh, tengo un cáncer terminal, pero estoy preocupado por las cartas.

J.A. La cosa sobre Esto es 40 Se hace desde finales de mayo y sale en Navidad. Es una brecha de siete meses, que es como contar un chiste y esperar siete meses para ver si la gente se ríe. Es una tortura de agua.

A.B. No hay una verdadera inmediatez en las películas. Incluso en los álbumes de comedia, la ironía es que, si no llevo un álbum de comedia a casa de un amigo y me siento y lo escucho con ellos, nunca escuché mis álbumes de comedia. Nunca escuché reacciones a ellos.

J.A. Eso es lo interesante de Twitter. Recibo tweets todas las noches donde alguien dice, estoy mirando Raros y nerds ahora mismo. Es una excelente manera de conectarse con las personas que están viendo su trabajo en ese mismo momento. ¿Tienes esa experiencia?

A.B. Sí, pero Twitter es el patio de recreo del diablo.

J.A. Te absorbió. Ahora eres adicto.

A.B. No sé si soy adicto. Es una horrible pérdida de tiempo para el escritor, el lector. Perderemos la guerra con China por Twitter.

J.A. Entonces, ¿por qué sigues haciéndolo?

A.B. Bueno, porque siempre me gustó la posibilidad de comentar una buena historia del día. Y es lo más fácil cuando lees los periódicos de la mañana y luego dices: Mira esto, están bombardeando Europa. Y es increíble, siempre que haces algo político, estoy seguro de que lo sabes.

J.A. El vitriolo.

A.B. ¡Espero que mueras! Es tan divertido para mí.

J.A. Si alguien dice, espero que mueras, y les respondo un tweet:

A.B. Dicen: No, te amo.

J.A. Si. Cada vez.

A.B. Cada vez. Sé. Me encanta eso. Y están tan conmocionados. Tuve un tipo que dijo: Ve a conducir tu auto al océano y nunca subas, vil pedazo de mierda. Y dije: ¿Todo eso de ese comentario? Y el tipo dijo: Dios mío, no sabía que me responderías. amo Romance moderno !

J.A. ¿Entonces no estás escribiendo una película actualmente? ¿Tienes cuadernos? Tienes ideas?

A.B. Tengo un montón de ideas. Una de las razones por las que no volví a hablar fue que disfruto de la actuación y había tantas películas que rechacé como actor porque estaba haciendo mis propias películas. Cada vez que veo Boogie Nights Sabes, me ofrecieron el papel que recibió Burt Reynolds. Y recuerdo que fui a una sala de proyecciones y vi a Paul Thomas Anderson. Nadie lo conocía todavía, y miré Ocho duro y pensé: Oh, esto es bueno, es alguien con quien le gustaría arriesgarse. Pero solo estaba obteniendo el dinero para hacer La musa, y si estás escribiendo, dirigiendo y protagonizando una película, no puedes parar.

J.A. Durante años.

A.B. Así es. Solía ​​leer sobre Charlie Chaplin, que mantendría un equipo durante un año mientras él iba a mirar. Bueno, esos días se han ido. Hacer una película significa otros tres años y medio sin participar. Así que después Manejar, Quería ver, está bien, ¿qué pasa si solo iba a actuar?

J.A. ¿Cómo lo has encontrado?

A.B. Hay partes ahí fuera. Muchas películas independientes en las que tienes que ir a Rusia y evitar los impuestos. Nos estamos volviendo cada vez más fríos, ¿sabes? Acabo de recibir una llamada de mi agente. Él dice: ¿Tienes amigos en el Ártico? Por eso me gustó tu película, porque era aquí. Eso se convierte en una gran ventaja. Tengo niños, niños más pequeños. No quiero ir a Lituania durante cuatro meses.

J.A. ¿Dijiste que eras amigo de Harry Nilsson?

A.B. Yo estaba. Era uno de esos tipos fanáticos de la comedia. Venía a ver mis programas y era muy dulce y un gran bebedor. No bebí y terminé siendo el conductor. Y luego me presentó a John Lennon, porque eran mejores amigos. Pasé mucho tiempo con Harry Nilsson y John Lennon durante esos años de May Pang, cuando él estaba aquí. Esos tipos se pondrían ruidosos, pero John Lennon era sin duda una persona divertida. Y John Lennon, de nuevo, era un comediante frustrado. Todos estos chicos, la comedia para ellos era el santo grial.

J.A. Así que tres chicos solteros corriendo.

A.B. Harry ni siquiera estaba soltero. Él estaba casado. Ella fue muy indulgente con que él se fuera y volviera el mes siguiente. Mira, a veces era demasiado. Era amigo de Keith Moon. Los Who se estaban quedando en Century City, y Harry dijo: Ven. Keith está aquí, estamos teniendo algo. Ahora escuche esto. Acababa de hacer un Mike Douglas por la tarde y volé de regreso desde Filadelfia. Y yo vengo caminando por el pasillo, y el ama de llaves dice: Oh, estabas en Mike Douglas —Fuiste maravilloso. Muchas gracias. Entro en la habitación y, en unos 20 minutos, Keith Moon tiró el televisor por la ventana. Tenía 16 pisos de altura. Y ahora la habitación está destruida, y voy: me reconocieron, ¡tengo que salir de aquí! ¿Cómo puedo salir de Century Plaza sin que me vean? Porque sé que en la corte ella irá, el tipo de El show de Mike Douglas ! ¿Sabes? Y estoy sentada allí con Keith tratando de ser una madre judía: No tirar la tele. Si quieres sacar tu frustración, ve a correr alrededor de la cuadra, porque los televisores no los quieren arrojar por la ventana.

J.A. ¿Qué se siente antes de que el televisor se salga por la ventana?

A.B. Mucha locura. Antes de que un televisor saliera por la ventana, se volcó una mesa de café. Nadie fue directamente a la televisión. Era algo así como lo que queda.

donde estaba la otra hija de obama durante su discurso de despedida

J.A. ¿Se hace con ira o se hace con alegría?

A.B. No, está hecho porque esa era la medida de su poder.

J.A. Como romper la guitarra en el escenario.

A.B. Estuve viajando con estos grupos durante mucho tiempo, y había tantos como esos. Abrí para Richie Havens, y alguien de su banda estaba jodiendo en mi habitación de hotel y frotando huevos revueltos en ese techo de requesón, donde se clava en los pequeños agujeros. Todos se fueron a la cama, y ​​yo estoy despierto durante horas con una toallita, tratando de limpiar el techo, porque me preocupa ir a la cárcel. No me pagaban mucho. No iba a pagar el techo.

J.A. Entonces, ¿cuántos años tienes cuando sales con John Lennon? ¿Tienes 23 años?

A.B. Veamos. Mi álbum acababa de salir, que era del 73. Veinticinco.

J.A. ¿Y creciste tanto en el mundo del espectáculo que no te sorprendió?

A.B. Es una gran pregunta, porque nada me sorprendió en el mundo del espectáculo, y él era la única persona; la primera vez que lo conocí, Harry me dijo: Sube a ese auto allí, y yo me senté en el asiento trasero, y allí estaba John Lennon, y la única cosa de la que me enorgullecía de mi comedia, ya sabes, no soy una persona que alguna vez fue en. Yo era gracioso. Sabía cuando parar. Yo no era tan maniaco en, y yo estaba en con él, y no supe cómo salir de ella. No sabía qué hacer. Y dijo, eso sigue siendo lo mejor para mí, se inclinó y dijo: Te conozco desde hace mil años. Y nunca me sentí mal de nuevo. Eso fue algo genial para decir.

J.A. Eso es justo en el momento posterior a los Beatles.

A.B. Estaba pasando por mucho. Estaba separado de Yoko, pero recuerdo mi álbum, Comedia menos uno, acababa de salir y estaba en Tower Records. Así que él, Harry y yo entramos. Él los compró todos. Compró tres cajas de ellos. Luego condujo por Sunset y los arrojó como frisbees. Y de nuevo voy No Haz eso. Recibirás una multa por tirar basura. Auge. Los está tirando a la calle. Entonces es bueno y malo. Quiero decir, ayudó a mi Billboard número, pero ahora están por todo Sunset.

J.A. ¿Fue inspirador creativamente?

A.B. Fue interesante saber qué piensan de la comedia. Aman tanto la comedia. Es un idioma que no hablan con tanta elocuencia. Por mucho que escuches a los Beatles y digas, ¿cómo escribes esa canción ?, ellos dirán, ¿cómo dijiste eso? De donde vino eso? Y John siempre fue el Beatle más divertido. Tenía sentido del humor y lo respetaba mucho.

J.A. Pensaron que eras el tipo genial.

A.B. ¡Si! El pensó I era el chico genial.

J.A. Entonces en esos años estabas haciendo stand-up.

A.B. Empecé en televisión. Pasé cinco años en la cadena de televisión antes de subirme a un escenario. Lo primero que hice fue en 1967. Este tipo, Bill Keene, tenía un pequeño programa de entrevistas al mediodía y Gary Owens se hizo cargo durante una semana. Él sabía acerca de esta tontería que solía hacer, esta cosa de ventrílocuo, y estaba en Keene al mediodía. De eso obtuve un agente y obtuve tres Steve Allen muestra en 1968. Solo tuve un poco. Hice eso y luego inventé otras dos partes.

J.A. ¿Tenías que mostrárselos antes?

A.B. No. No. Fue una época en la que la gente confiaba en ti. Dijeron: ¿Qué vas a hacer? Voy a hacer esto, serán cuatro minutos. Casi nadie se rió, pero Steve Allen se rió mucho. Y esa era la risa que necesitabas. A partir de ahí, en el 69, me ofrecieron un lugar como habitual en un programa de Dean Martin. Luego, del '70 al '73, debí haber hecho 80 programas de variedades. Habían tantos. Glen Campbell. Helen Reddy. Los hermanos Everly. Johnny Cash. Hollywood Palace. Después de todos estos programas, hice Merv, hice el programa CBS de Merv Griffin 14 veces. Y luego, después de todos estos años, recibí una llamada de Neil Diamond. Su manager dijo: ¿Albert querría abrir para Neil? Y yo nunca había hecho eso.

J.A. Nunca lo habías hecho en vivo, en la carretera.

A.B. Mi primer par de meses consistió en tomar fragmentos de televisión e intentar que encajaran en un acto en vivo. Al final me sentí cómodo en el escenario, pero volví a dedicarme principalmente a la televisión. A principios de la década de 1970, Dick Cavett estaba muy caliente. Y yo no había hecho a Johnny Carson. Había hecho de todo, pero le dije a mi agente que me gustaría hacer de Dick Cavett. Creo que es un espectáculo genial. Y ellos no me querían, y fui a El programa de esta noche. Por defecto. Y ese fue uno de los golpes de suerte que tuve. Hice como 40 de esos programas. La mitad de ellos no existen, porque fue durante esos años de los 70 donde borraron sobre la cinta. Me rompe el corazón. Cada vez haría algo nuevo para Johnny, y fue una experiencia increíble. Solo una vez cada cinco, seis semanas. Inventa algo en el baño y hazlo El programa de esta noche.

J.A. Son muchas cosas.

A.B. Muchas cosas, pero tenías la confianza de Johnny y no importaba si el público se reía. Johnny se rió, y eso es todo lo que importaba. Pero finalmente se ríen. Cuando Johnny se ríe, se ríen.

J.A. ¿Desarrollaste una amistad con él?

A.B. Presentaría mis respetos e iría a Las Vegas a ver su stand-up, y no era fácil ser amigo de él. Vino a mi camerino una noche antes del espectáculo de la nada y me sentó y me dijo: Tienes que casarte. Y este es un tipo que se ha casado tres veces.

J.A. ¿Qué edad tenías cuando dijo eso?

A.B. Tenía 28 años. Y dije, ¿por qué? Y él dijo: Esto es demasiado difícil de hacer solo. Ahora, por cierto, tiene razón en esa cuenta. Pero no quería pasar por cuatro esposas solo para lograr eso.

J.A. ¿Cuantos años tenias cuando te casaste?

A.B. Mis 40. Y fui muy afortunado cuando conocí a Kimberly, las cosas encajaron. No estaban todos estos problemas, todos los que tienen estas relaciones. Yo era un experto en eso. hice Romance moderno. La gente solía detenerme en la calle. Lo entiendo mucho, donde tocan la bocina y bajan la ventana y una pareja dice: Nos casamos por Romance moderno. No se que hacer. Me siento tan mal.

J.A. ¿Qué significa eso?

A.B. No sé.

J.A. Eso significa que a los dos nos gusta.

A.B. Eso significa que ambos están jodidos. Una persona muy sabia me dijo que él piensa que el matrimonio, cuando eres más joven, sigues pensando que puedes arreglar las cosas. Eso es lo que hace la gente. Y realmente no puedes arreglar nada. No debería ser una cosa enormemente difícil todos los días. La vida es bastante difícil.

J.A. Eso es lo que Esto es 40 es sobre. El desastre de intentar mejorar las cosas.

A.B. Puedes arreglar pequeñas cosas pequeñas. Si a una persona le gusta comerse los guisantes de un plato y a usted le gusta comerlos en un tazón, puede ganar con eso. Pero eso es todo.

J.A. ¿Eras una persona difícil de salir?

A.B. No era un mal novio. Tuve relaciones con algunas de las mujeres que estaban en las películas. Y yo no era un tramposo. Yo era un tipo bastante leal.

J.A. No eras como el chico de Romance moderno.

A.B. Muy temprano lo fui. Tenía una relación inmensamente física sin los otros componentes. Y cuando eres joven, eso es confuso, porque te dicen: Bueno, ¿qué crees que son las relaciones? Son físicos. Pero necesitas un poco de todo. Probé con las mujeres más divertidas, pero no soy una persona que crea que quieres una persona como tú. Quieres cosas clave en común, pero no quieres que la locura sea la misma, porque eso es demasiado.

J.A. Bueno, como comediante o comediante, parece que las personas más felices son las que tienen un cónyuge estable.

A.B. Los maridos de Judy Garland nunca fueron ...

J.A. Nunca estuvimos más locas que Judy.

A.B. Siempre estuvieron estables. Quiero decir, mi esposa es una artista increíble y una persona tremendamente creativa, pero ...

J.A. Ella no está torturada.

A.B. No, pero ella no tenía las mismas neurosis que yo. Ella no estaba preocupada por las mismas cosas. No quieres a alguien que esté preocupado por las mismas cosas.

J.A. ¿Qué crees que hace que funcione? Incluso al ver que su esposa lo presenta en la fiesta del libro, claramente lo adora.

A.B. Creo que nos damos una gran libertad para ser quienes somos. Hay tanta confianza que nadie lo piensa dos veces. Y si necesito estar en mi cueva y estoy tratando de escribir algo, se entiende. No hay reloj marcado. Y también a nuestros hijos. Gracias a Dios en este punto, nuestros hijos son niños con los que realmente nos gusta pasar el rato, por lo que refuerza nuestro vínculo. Mi esposa insiste en cenar juntos tanto como sea posible, y estoy muy contento de eso, porque en este mundo, con todos los dispositivos, eso puede desaparecer.

J.A. ¿Crees que tener hijos te ha cambiado enormemente como persona?

A.B. Estoy seguro. Porque después de un tiempo apenas tenía ganas de hacer esto por mí mismo. Necesitas presumir ante alguien. O necesitas guardar las nueces para alguien.

J.A. ¿Qué clase de papá eres? ¿Cuáles son las reglas de la televisión?

A.B. La televisión no es un problema. Son más las pantallas. Son los juegos, y hay reglas sobre eso, y no hay nada antes de la tarea. No son grandes espectadores de televisión durante el día. Son de noche. Cuando era niño, eso era todo lo que teníamos y lo veía mucho. Podríamos engañar a nuestros padres y decirles que fue bueno para nosotros.

J.A. Solía ​​mirar desde las tres hasta la medianoche.

A.B. Sí, nunca me quedé sin él.

J.A. Cuando hacen sus deberes, dicen, necesito mi computadora para hacer mis deberes, pero pueden estar en YouTube por dos horas.

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A.B. Así es. También hay mucho que hacer con otros niños.

J.A. Video chat.

A.B. Mi esposa es muy buena con las reglas. Quiero decir, ella es más experta en computación que yo, por lo que fue ella quien incluso lo permitió al principio. No sé qué habría hecho. Es algo imposible de entender.

J.A. Algunas personas dicen que sus mentes se están expandiendo a partir de los videojuegos, y otras personas dicen que su capacidad de atención desaparece.

A.B. Como le dije a mi hijo el otro día, le dije: Hijo, un día vas a hacer un piloto de drones increíble.

J.A. Podrías trabajar para Obama. ¿Qué les gusta a sus hijos?

A.B. Mi hija, Claire, es una cantante increíble y escribe canciones. Y es un buen escritor. Y muy creativo, y puede dibujar. Y Jake es el chico más divertido que conozco. Tiene un verdadero sentido del humor. Se ha convertido en un mago razonable. Lo llevo a estos lugares el fin de semana donde tienen lo que se llama Magic: The Gathering. Y hay como 40 personas que parecen trabajar para Microsoft y mi hijo. Y gana la mayoría de las noches.

J.A. Como una competencia?

A.B. Competencia, sí. Es un juego de cartas complicado. Así que será un jugador de póquer de clase mundial. Pero lo más importante es que tienen buenas almas. Tienen buen corazón. Saben con qué chico hacerse amigo cuando ese chico lo necesita ... No veo el tipo de cinismo que ves en otras personas.

J.A. En nosotros.

A.B. Sí, bueno, no creo que fuera una persona que se burlara de otros niños. Ese no era mi estilo de comedia ... Nunca había hablado tanto de mí.

J.A. Una vez dijiste que te gustaba tanto hacer reír a la gente por teléfono que ralentizaba cuánto escribías por ti mismo.

A.B. Eso fue un gran problema para mí y todavía lo es. Tengo que ser cuidadoso. Voy a ir a hacer Letterman para ti, y le dije a mi esposa y a un par de amigos míos lo que voy a hacer, y los hace reír. Estábamos cenando y mi esposa dice: Diles lo que vas a hacer en Letterman. Dije: No, no, no. Porque mi problema siempre fue que cuando pensaba en algo gracioso, si llamaba a un amigo y lo hacía, el barco había zarpado. No necesitaba 7.000 personas. Una persona trabajó. El cromosoma hizo clic y tuve un orgasmo. Ya lo había hecho.

J.A. Así que no era necesario que escribiera una película.

A.B. Es terrible. No es un gen comercial.

J.A. En algún momento es como: ¿cuánta necesidad hay de, cuánto es demasiado?

A.B. Preguntémosle eso. Tu trabajas mucho. Quiero decir, si lo disfrutas, es bueno. Si te despiertas y sientes que te está destruyendo, debes pensar en ello.

J.A. Cierto.

A.B. Hay muchos aspectos del trabajo que son increíblemente gratificantes. El hacerlo real. La escritura, cuando va bien, no hay mejor colocón creativo. Un día en el set en el que reuniste a un grupo de grandes actores y le diste vida a esto. Eso es algo maravilloso. Hay otros aspectos en los que he luchó para cosas en películas. Las películas que he dirigido, en su mayor parte, las he podido ganar a costa de alienar a la gente.

J.A. ¿Como?

A.B. Escribí esta película con Monica Johnson llamada El scout que dirigió Michael Ritchie. No puedo soportar la forma en que termina, y fue una pelea que perdí. Le grité tan fuerte a Peter Chernin que nunca más volví a trabajar en Fox. Perdí la calma. Me volví loco y dije: Mira, tú no eres el que está en el periódico recibiendo ... Y, efectivamente, Los New York Times, era como si el crítico estuviera escuchando. Ella dijo: Estoy tan sorprendida de que Albert Brooks terminara una película de esta manera. ¡Y voy, Albert Brooks no terminó una película de esta manera!

J.A. El trabajo realmente puede sacar lo peor de ti cuando sientes que alguien más lo está arruinando. Puedo perder la cabeza por completo.

A.B. Pero se supone que debes hacerlo. Si estás en una posición en la que una discusión puede ganar, se supone que debes discutir. Quiero decir, solo he perdido algunos argumentos. Eso fue lo bueno de escribir y dirigir mis propias películas. Para Perdido en América Me decían que no tiene suficientes trabajos estúpidos antes de que decida volver a Nueva York. Pon más trabajos. Y dije, cuando tienes a un hombre con un traje de guardia de cruce, no hay otro trabajo estúpido. Dijeron, solo prueba algunos. Así que fue fácil, porque pude decir: Aquí tienes uno: encuentra a alguien que se parezca a mí y usted filmarlo. Si funciona, lo incluiremos. Puedo ganar ese argumento.

J.A. ¿Qué te parece que estas películas que eran dolorosas en ese momento y que no generaron tanto dinero ahora son clásicas?

A.B. Es genial, pero no es un sentimiento activo. No te levantas por la mañana diciendo: Mi película todavía está aquí, vete a la mierda. Ese no es un sentimiento diario alegre. Quiero decir, como te dije, no hay cola en el banco para adelantarte a tu tiempo.

J.A. ¿Cómo le pareció que funcionaba el proceso? Esto es 40 *? *

A.B. Me gustó contigo, por el ensayo. Me gusta la idea de lo que iba a ser el padre. La gente me pregunta todo el tiempo sobre la improvisación, y yo les digo que la improvisación es solo la guinda final. Necesitas una estructura. Es como, si te vas a suicidar, necesitas que el edificio salte.

J.A. Siempre me da miedo pensar que podría escribir algo que valga la pena para ciertas personas. Es casi una inseguridad.

A.B. Pero lo que realmente estás escribiendo es una parte. En el ensayo, me permite hacer sugerencias. Es el padre quien tiene a los niños en una etapa avanzada de la vida, donde el hijo se convierte en padre. Esa es una buena premisa. Y eso es todo lo que necesitas. Es inteligente. A diferencia de lo que haces con un padre cliché, y luego no hay líneas que puedan hacerlo genial.

J.A. Lo que fue genial es cuando me enviaste un correo electrónico con mejores líneas la noche anterior, solo bromas alternas. Porque probablemente no trabajaste en muchos chistes alternativos cuando dirigías. Siempre tengo miedo de que algo no sea gracioso, así que presiono para conseguir material que cubra mi trasero, pero parece que tienes un proceso más seguro.

A.B. Bueno no. Tienes un proceso diferente. Entiendo tu proceso, que es que las cámaras están grabando y pasaste mucho tiempo para llegar a ese punto, y obtienes todo lo que puedes, y a veces gritas algo y yo digo, No, yo no quiero decir eso. Pero solo puedes hacer eso porque la estructura está ahí.

J.A. ¿Te gusta la idea de que tus hijos entren en el mundo del espectáculo?

A.B. Si no puedo convencerlos de que no lo hagan, sí. Mi madre seguía intentando disuadirme de todo. Cariño, vuelve a los negocios. Nunca supe lo que significaba, y así debería ser. Resumo todo el mundo del espectáculo en tres palabras: Frank Sinatra Junior. La gente cree que hay nepotismo en el mundo del espectáculo. No hay nepotismo en la actuación, especialmente en la comedia. No conozco a ninguna persona famosa que pueda decirle a una audiencia que se ría de su hijo.

J.A. Exactamente. Y esa fue la parte aterradora de tener a mis hijos en la película. Pero cuando creces en la industria, hay una parte de ti que la retoma.

A.B. Porque parece el circo más divertido del mundo. Y aprenden rápidamente, especialmente en todo lo que tenga que ver con la actuación o la comedia. Si puedes subirte a un escenario y puedes hacer reír a 300 extraños, te llevaré a los conciertos. Si mis hijos están dispuestos a dormir en un saco de dormir fuera de un cine de verano, lo harán. Pero aún no sé si ese es su destino.

J.A. Es casi como una dirección inconsciente de ellos, porque no es como si estuviéramos hablando con nuestros hijos todos los días sobre ser médicos.

A.B. Mi esposa proviene de una familia de médicos.

J.A. Oh, bueno, tu familia es diferente. ¿Disfrutas de la comedia de otras personas en estos días?

A.B. Vi un especial de Demetri Martin la otra noche. Pensé que era fantástico. Me gusta porque trabaja en esta área que puede ser divertida en cualquier momento, y hay muchas otras personas. Vi este especial de Katt Williams. Es fantástico.

J.A. Cuando solía hacer stand-up a finales de los 80 en el Improv, siempre escuchabas, Albert podría estar entrando, Albert podría estar entrando. No creo que hayas entrado nunca. Nunca. ¿Por qué la gente pensó que ibas a entrar?

A.B. Porque le pediría al chico que dijera eso. Le pagaba 40 dólares a la semana.

J.A. Entonces pensaste en saltar al escenario pero ...

A.B. Lo hice una vez. Incluso tengo un interlocutor. Fue como si hubiera elegido la noche equivocada. ¿Quién es usted? Ahora hablo con muchos amigos que me dicen que disfrutaría haciendo esto de nuevo, porque es diferente y la gente lo agradecería. Es algo agradable, porque está tan en el momento. Ese es el señuelo.

J.A. ¿Extrañas esa parte de tu carrera o la obtienes de algún programa de entrevistas ocasional y es suficiente?

A.B. Sí, lo entiendo de los programas de entrevistas ocasionales. La otra cosa sería ir a hacer un especial de pie, algo frente a una gran audiencia. De eso es de lo que realmente estás hablando. Si lo hago Letterman, y va bien, es una sensación divertida, cuando recojo mi ropa y me voy. Y vuelvo al hotel, y soy la misma persona. No había nada más emocionante en los primeros años que cuando Johnny Carson todavía estaba en Nueva York. Iría allí y haría un espectáculo de Johnny Carson. Viajas solo. Y el espectáculo sería genial. Y luego sales solo y comes y vuelves al hotel y lo miras. Y luego te ibas a la cama y luego te despertabas a las 3:30 y te imaginabas a todos tus amigos mirándolo en Los Ángeles. Eso ya no funciona, porque la gente no ve programas como ese. Puedes hacer un Letterman y alguien lo detectará meses después. Oye, vi esa cosa. Fue hace dos años. Me sorprendió la poca gente que te dice algo después del día de un espectáculo. Pulsarán Grabar y se irán a la cama. Por cierto, me doy cuenta de que presiono mucho Grabar en DVR, pero realmente no veo nada de eso. Comienza a llenar el disco y todo va lento y simplemente lo borro todo. Creo que Nielsen debería medir eso.

J.A. ¿Qué crees que queda por escribir?

A.B. De lo que he estado escribiendo es, bueno, no quiero regalarlo, pero el tema de morir y envejecer nunca pasa de moda.

J.A. Es impactante como te das cuenta: ¿nos van a pasar a todos estas cosas horribles?

A.B. Bueno, ¿no es así? Quiero decir, esto de envejecer es algo. Sueno como Bob Hope. Creo que envidio a mi perro, porque mi perro tiene 16 años, cojea y todavía vive, pero no me mira como si supiera. Ella no está pensando en lo que yo estoy pensando. Es un truco cruel, que todos conocemos el final.

J.A. ¿Eres religioso en absoluto?

A.B. Es curioso, no creo en las imágenes de lo que es Dios, una cosa o una persona. A menudo me pregunto por qué está aquí el caballito de mar, o un árbol, o por qué estoy aquí, por lo que no sé si soy religioso. Pero es interesante cuando eres parte de un grupo (los judíos, para ser exactos) con los que el mundo ha tenido tales problemas. Realmente no tiene nada que ver con la religión. Por eso, si mis hijos no querían ir al templo, solía decir, déjame explicarte algo: si Hitler regresa, no te preguntará si fuiste al templo. Ya estás en el tren. Así que es mejor que sepas quién eres y por qué te van a llevar.

J.A. ¿Qué obtienes del templo?

A.B. Fui a un servicio conmemorativo y traje a mis hijos y pensamos en mi papá y mi mamá, y el rabino dio un sermón genial, y tú estás sentado en una habitación con todos los que tendrían que ir en el mismo tren. Así que hay un poco de comunidad ahí.

J.A. Eso está oscuro.

A.B. Bueno, pero es cierto. Esto es lo que sabemos. Sabemos que la meditación es saludable. Todo el mundo dice que ralentiza tu ritmo cardíaco y todo eso, y la base de la religión parece ser que cuando rezas ... No sé lo que piensan las personas religiosas cuando rezan, pero está muy cerca de lo que es la meditación. Es una especie de ritual, es un hábito, es como hacer ejercicio, por lo que es posible que pueda sacar algo de eso. Estoy seguro de que a algunas personas les gusta pensar que está fuera de sus manos. Están todas estas personas que piensan que está destinado a ser. Pero no me lo trago.

J.A. Sin embargo, me encantaría comprarlo. Ojalá pudiera.

A.B. No lo compro, pero me encanta.

J.A. Haría el día mucho más fácil.

A.B. Mira, solo unas pocas personas pueden morir pacíficamente mientras duermen después de una vida maravillosa. Así que eso es como no formar parte del equipo de fútbol. Hay muchas cosas que no puedes tener. Probablemente sea uno de ellos. Gracias a Dios, me considero afortunado de vivir después de la anestesia. ¿Te imaginas esos días? Siéntate. El martes te quitamos el brazo.

J.A. Toda la configuración apesta. Y la comedia es una exploración constante de ella. Todavía no puedo entenderlo, porque es tan absurdo y tan horrible que no puedo hacer nada más que reírme en su cara.

A.B. Pero realmente no es horrible. Si he aprendido algo, cualquier cosa, al envejecer, es el valor del disfrute momento a momento. Cuando era joven, toda mi carrera era. Si lo hago bien esta noche, eso significa que el miércoles será mejor. Eso significa que puedo darle esta cinta a mi agente y ... Era este juego de ajedrez en curso. Y ese es un juego realmente decepcionante, porque cuando llegas a dar jaque mate, nunca se siente como debería. Y hay otra tabla de la que nunca te hablaron. Así que si vengo aquí y hablo contigo, si tengo tres horas agradables, maldita sea, eso cuenta. Por cierto, la gente dice que podemos estar en los albores de mezclar nuestras células con la máquina y vivir hasta 800. ¿Quieres vivir hasta 800?

J.A. Si.

A.B. ¿Tú haces?

J.A. Eso es lo que me gustó de su libro, la exploración profunda de esas ideas. Mi único miedo es el final. Pero cuando pienso profundamente en no morir, me asusta tanto como morir.

A.B. Por cierto, el final va a estar bien, porque si realmente es el final, ¿qué diferencia hay? Cuando cierras los ojos y te vas a dormir y no tienes un sueño y nunca te despiertas ... no lo sabrías.

J.A. Si. Mm-hmm.

A.B. La única forma en que parecería cruel es si estás completamente consciente y dices, Oh, mira quién consiguió el papel. Ese sería el universo más malo del mundo. Si nos tomaran a todos los muertos y nos sostuvieran y nos hicieran ver a las personas que odiamos tener éxito, este universo sería más que cruel.

J.A. ¿Alguna vez ha tenido un sentimiento espiritual cuando es creativo?

A.B. Solía ​​odiar cuando la gente decía, siento que viene a través de mí, pero hay momentos en los que pasan dos horas y no sabes lo que pasó, y tienes todas estas palabras, y es lo más destacado de mi vida.

J.A. ¿Qué comediantes te impresionaron más cuando empezaste?

A.B. La mayor influencia fue Jack Benny. Por su minimalismo. Y la forma en que se rió. Estaba en el centro de una tormenta, dejó que sus jugadores hicieran el trabajo, y con solo estar allí lo hizo divertido. Eso fue alucinante para mí.

J.A. ¿Estabas cerca de él en absoluto?

A.B. Lo conocí un poco. Fue muy dulce conmigo una vez. Hice un poco en El programa de esta noche, Al principio, esto mordió a Alberto y su elefante Bimbo. Yo era un entrenador de elefantes europeo. Salí y estaba vestido con un látigo, y estaba angustiado porque el elefante nunca llegó, y dije: Mira, el espectáculo debe continuar. El programa de esta noche, todo lo que pudieron conseguirme fue esta rana, así que haré mi mejor esfuerzo. Así que tomé una rana viva y la sometí a todos estos trucos de elefantes. Cada vez que hacía un truco, le tiraba cacahuetes. Y el último truco, dije, llamo a este truco '¡Encuentra la nuez, chico!' Le di el maní a alguien en el escenario. Me acerqué y se lo di a Doc Severinsen. ¡El elefante encontrará el maní! Tomé esta rana. Le arrojé esta enorme tela negra, la que dije que usaba para vendar los ojos del elefante, y este trapo negro comenzó a saltar por todos lados hasta que finalmente saltó hacia Doc Severinsen. De hecho, lo encontró. No sabía qué diablos iba a hacer la rana. Así que después de la parte me senté en el panel, y Jack Benny estaba en. Siempre había esos dos últimos minutos en los que Johnny preguntaba a la gente: Gracias por venir, ¿qué tienes por venir? Y durante el último comercial, Jack Benny se inclinó hacia Johnny Carson y le dijo: Cuando regresemos, pregúntame dónde voy a estar, ¿quieres? Entonces volvieron. Johnny dijo, quiero agradecer a Albert. Jack, ¿dónde vas a actuar? Y Jack Benny dijo: No te preocupes por mí, ¡este es el niño más divertido que he visto en mi vida!

J.A. Guau.

A.B. Y fue esta cosa profunda. Como, oh, esa es cómo llevas tu vida. Sea generoso y podrá ser la mejor persona que jamás haya vivido.