El nuevo Rey León simplemente no está lo suficientemente animado

Cortesía de Walt Disney Studios.

En El rey León —El original animado de Disney de 1994: una manada de leones, encabezada por el rey Mufasa, realiza una serie de comportamientos extraordinarios. Entornan los ojos. Ellos hacen una mueca. Sus cejas se arquean de un lado a otro con emoción: pánico, enojo, una sensación de satisfacción resbaladiza, una sensación tortuosa de intriga. Bienvenido al antropomorfismo 101. Animales: son como nosotros cuando los dibujamos.

En el nuevo Rey Leon , dirigido por Jon favreau y en los cines el 19 de julio, casi lo mismo. Hay E-emociones mayúsculas. Los ritmos de la trama casi no han sido revisados, al igual que muchas de las secuencias visuales. Esa apertura icónica, la unción de Simba como el futuro rey de la manada, llevada hacia el cielo por un mandril místico llamado Rafiki mientras el reino animal se inclina en reverencia, no ha cambiado. Disney no es estúpido; esta es una empresa que sabe por qué estamos aquí, o cree que lo sabe. Y así, de nuevo, tenemos a Simba: héroe, burlado por las hienas, acusado de la muerte de su padre Mufasa, expulsado de Pride Rock por ese infame tío cruel y verdugo, Scar. Todo está bien; todo es igual.



Pero en las palabras de ese viejo y sabio mandril Rafiki: Mira más difícil . Más de una persona en tu vida comparará el aspecto fotorrealista de esta película con el de la escena de un videojuego: esas secuencias intersticiales con guión que hacen que los videojuegos se sientan más como una película. No estarán del todo equivocados.

Más halagador, El rey León está siendo aclamado como un avance importante para la tecnología cinematográfica, una película filmada casi en su totalidad en realidad virtual. Cableado revista lo describió recientemente así : Ellos, los lugares distintivos de la película, pueden vivir dentro de una especie de videojuego cinematográfico como entornos virtuales de 360 ​​grados llenos de animales digitalizados, por los que Favreau y su equipo podrían deambular.

¿El resultado? La fina artesanía digital de nuestra nueva era, repleta de todos los vicios que conlleva: recreaciones nostálgicas de escenas que hemos visto antes; actuación de voz incolora por artistas de marcas reconocidas, como Beyoncé y Donald Glover (que interpretan a los adultos Nala y Simba, respectivamente); y una paleta visual desprovista de color propia de una película de principios de los años sobre la guerra en el Medio Oriente. Al principio, estaba claro que podría contar cada cresta, sub-cresta y micro-cresta en la trompa de cada elefante, y contar los mechones de cabello en la cara de Rafiki. Pero ver todo esto me hizo sentir un poco como Caperucita Roja visitando al Gran Lobo Feroz, disfrazado de su abuela. Simba, qué grande, inexpresivo, brillante como el mármol ojos ¡tu tienes! Qué asombrosamente post-Botox rango emocional ¡tu tienes!

El nuevo Rey Leon no es un desastre. Es una lección: en lo que hace que la actuación de voz resuene, para empezar, y en la extrañeza de escuchar a los animales emocionarse vocalmente cuando sus rostros se limitan a bocas en movimiento y ojos parpadeantes: sin movimiento de cejas, sin sutileza, sin vivacidad. Es una lección de por qué valoramos la animación en primer lugar. Lo valoramos, bueno, por su carácter animado: como medio para transmitir emociones que son más grandes en pantalla que en la vida real, y expresiones exageradas, vuelos de fantasía, un completo rechazo a la física. Pero esta película privilegia la magia tecnológica sobre su historia y sus canciones.

Tío Scar, expresado aquí por Chiwotel Ejiofor , tiene su tema que detiene el espectáculo, Be Prepared, reducido a un himno que canta y que está completamente drenado de las vibraciones punkis y extravagantes que alguna vez tuvo. ¿Puedes sentir el amor esta noche? es, de alguna manera, convertido en un número diurno, sin romance o interés entre sus protagonistas, lo cual es extraño en una película que tuvo la libertad de construir química desde la realidad virtual. Zazu, el sirviente cálao de pico rojo del rey, es expresado por John Oliver , que es carismático en la vida real y casi completamente olvidable aquí. La manada de hienas se reduce a una estúpida broma sobre el espacio personal que la película reitera una, dos, tres veces.

¿A dónde se fue toda la diversión? Los únicos puntos realmente brillantes, para mi dinero, son el nuevo Timón y Puumba, expresados ​​por Billy Eichner y Seth Rogen , respectivamente, dos comediantes alegremente improvisando y haciendo bromas sobre pedos. ¡Nuevos! Cuando están en pantalla, obtenemos la gama más amplia de escenas que se desvían del original y las miradas más sensibles a otros animales, con primeros planos en ocasiones llamativos por si acaso. También obtenemos las desviaciones más vivas de la 'realidad' expresiva de estos animales, a menos que, es decir, los jabalíes hagan bailes felices en la vida real.

Mucho de lo nuevo Rey Leon —Las tomas, su ritmo, el detalle y el contenido de cada escena— sentí como si hubiera sido arrancado directamente de mis bancos de memoria, lo que me hizo recordar el interesante fracaso de Gus Van Sant s remake de 1998 tiro por tiro de Psicópata . Esa película fue un caso de estudio sobre la diferencia entre simplemente copiar algo y realmente remodelarlo, ensuciarse las manos. El rey León, en última instancia, es simplemente una copia, no una verdadera nueva versión. Es exactamente la película que Disney quería hacer, lo cual es una buena noticia para ellos, pero una vergüenza para nosotros.

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