Cuentos de la ciudad de Netflix es una programación desordenada y bien intencionada del Mes del Orgullo

Por Nino Munoz / Netflix.

Junio ​​es el mes del Orgullo LGBTQIA +, un hecho que parece especialmente evidente este año, con todo tipo de empresas que se apresuran a emitir sus declaraciones de apoyo y venderle sus productos con el tema del Orgullo. (Mis anuncios de Instagram han sido un desastre durante aproximadamente un mes). Cualquier progreso y regresión que haya ocurrido en los últimos años ha convencido al libre mercado de que las luchas y las alegrías de una comunidad variada y dispar pueden ser algo comercializable, vendible y ordenado. empaquetado con una mezcla de descaro materialista y reverencia solemne.

Para no perderse una tendencia, Netflix lanzará una serie muy orgullosa el 7 de junio: la última entrega de Cuentos de la ciudad , basado en las novelas de Armistead Maupin. Cuentos de la ciudad —Sobre los amores y las vidas de varios residentes de un edificio de apartamentos de San Francisco— se emitió por primera vez en los Estados Unidos por PBS a principios de 1994, antes de pasar a Showtime para dos miniseries más. Jabonoso y sexy y un poco tonto Cuentos de la ciudad fue uno de los pioneros de la representación queer convencional, detallando descaradamente las vidas íntimas de las personas marginadas antes y durante la crisis del SIDA.



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Como ocurre con todas las cosas revolucionarias, con el tiempo Cuentos de la ciudad El vibrante atrevimiento comenzó a parecer casi pintoresco; aunque subrayado por una confusión muy real, las historias de Maupin pueden parecer terriblemente simples desde el punto de vista del aquí y ahora. Ingrese Netflix, luego, para actualizar la serie , sin dejar de mantener su identidad central. El naranja es el nuevo negro escritor Lauren Morelli desarrolló esta nueva iteración de la serie, trayendo consigo un estilo peculiar, anárquico y con muchas referencias reconocible para OITNB aficionados. Por supuesto, Maupin también estaba siempre actualizado cuando escribía sus novelas, publicando rápidamente para abordar cualquier evento actual que capturara su imaginación. De modo que Morelli es una elección sensata para administrar el material de Maupin, llevándolo a la época contemporánea con una carga encantadoramente anticuada.

Aún así, hay algo extraño en la forma en que el nuevo Cuentos de la ciudad cepas para abordar su era actual. El problema más obvio es que la línea de tiempo de la historia se ha modificado considerablemente. En la primera serie, la inocente Mary Ann Singleton de Ohio ( Laura Linney, entonces y ahora) llegó al apartamento / pensión en 28 Barbary Lane en el vecindario Russian Hill de San Francisco a fines de la década de 1970. Cuando este nuevo Cuentos de la ciudad comienza, presumiblemente en 2019, Mary Ann de alguna manera solo tiene poco más de 50 años, habiendo envejecido muy lentamente, supongo. Eso hace que su mejor amigo gay, Michael Mouse Tolliver de 55 años (ahora interpretado por Murray Bartlett, que tuvo una corta mudanza a través de la ciudad desde Buscando hasta aquí), algo así como una figura de Tuck Everlasting también. ¡Lo mismo para todos los demás que han sido retenidos de la serie anterior! La manipulación del tiempo es un error extraño, y pasé demasiado de los primeros episodios nuevos haciendo matemáticas frustrantes y sin sentido.

Supongo que el programa se movió hacia arriba cronológicamente en un esfuerzo por hacerlo más atractivo para el público más joven. El impulso de marketing de la serie es que se trata de algo independiente, que no es necesario volver atrás y ver el original. Cuentos de la ciudad serie para comprender lo que está sucediendo, lo cual es aproximadamente la mitad de verdad. Hay muchos personajes nuevos, o reinventados, presentes para ayudarnos a presentarnos el mundo de Maupin. Pero el principal impulso dramático de los 10 episodios se refiere al abandono hace mucho tiempo de Mary Ann de su hija adoptiva, Shawna ( Ellen Page ), quien fue criada por su padre, Brian ( Paul Gross, en modo zorro plateado) y la comunidad de Barbary Lane.

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Hay mucha historia de fondo involucrada que los nuevos episodios no se descomponen de manera satisfactoria, lo que debería dejar a los no iniciados un poco confundidos. También hay una sensación inestable de legado en lo que respecta a den mother Anna Madrigal ( Olympia Dukakis ), una mujer trans que es un elemento básico de la comunidad, que brinda refugio seguro a un grupo de almas perdidas con su amor que fuma marihuana, sin sentido y semiduro. Comprendemos que Anna ocupa un lugar preponderante en la vida de estas personas, porque todo el mundo lo sigue diciendo. Pero es difícil sentirlo realmente; la serie está demasiado confundida acerca de cuánto quiere unirse a lo anterior.

Y, sin embargo, es remontarse al pasado cuando el programa es más efectivo. Todos de rigor Las cosas de la Generación Z se hacen con torpeza: hay evocaciones dolorosas de la cultura de los influencers y otros ahora-ismos, pero esto Cuentos de la ciudad por lo demás, está curiosamente silenciado sobre las realidades modernas de San Francisco. Solo menciona de pasada el dominio aplastante de la gentrificación y la industria tecnológica. El programa está más preocupado por la utopía, lo que a menudo significa mirar por la parte trasera y ver un destello de lo que eran una ciudad y algunos de sus ciudadanos antes de que una plaga los desviara de su curso.

Ese material funciona bastante bien. Cuentos de la ciudad , particularmente el cuarto episodio, tiene algunos momentos realmente impactantes en los que los personajes reflexionan sobre su historia, no de una manera técnica, académica, almidonada, sino con una oleada de melancolía, el susurro sobrecogido de simplemente notar el paso del tiempo. Lo cual, para las personas queer que pasaron décadas en el escurridor, podría ser tanto un ejercicio de Orgullo como lo es el rally aquí y ahora. Sin embargo, el programa no sobrevalora el pasado. Esto Cuentos de la ciudad se trata, entre otras cosas, de ceder el relevo, darse cuenta de que su propia época ha llegado y desaparecer, y dejar que otros se vayan con ella, ojalá contentos con el trabajo y el progreso de una vida, pero también, tal vez no.

En una escena tensa, el novio más joven de Michael, Ben ( Charlie Barnett, de Muñeca rusa ), se mete en una pelea en una cena con un grupo de hombres homosexuales blancos mayores, sobrevivientes del SIDA que están en desacuerdo con la inquietud de la generación más joven por el lenguaje y los privilegios, que se produce sin un sentido de reverencia adecuada por los antepasados ​​queer que allanaron el camino para todo ese debate. Si escuchas a alguien de la propia queja de Maupin allí (o de alguien de su generación), es cuidadosamente compensado por la indignación justificada de Ben. El argumento está organizado de forma natural, con puntos de conversación amplios filtrados a través de la perspectiva personal. Es especialmente reconfortante escuchar a un personaje interpretado por Stephen Spinella escupir una invectiva sobre Ángeles en América , dado que Spinella estaba en el elenco original de Broadway de esa obra sísmica de la era del SIDA.

En efecto, Cuentos de la ciudad es mejor cuando se trata de lidiar con las viejas historias de una ciudad vieja, reflexionadas en la actualidad. Lo que significa que puede resultar muy atractivo para las personas que tienden a experimentar el mes del Orgullo (¡solía ser solo un fin de semana!) Con un poco de tristeza, esos blues particulares que pueden tocar los bordes de toda esa celebración obligatoria. Ese aspecto de la serie es deslumbrante y se siente plenamente. Solo desearía que el programa fuera más nítido y un poco menos didáctico sobre las dinámicas más nuevas, que a menudo son forzadas, enlatadas o no correctas.

Tal vez eso se deba a la forma programática en que se introducen una letanía de problemas sociales al principio de la serie, avanzando laboriosamente a través del discurso queer sin darle suficiente especificidad, suficiente forma humana. La serie se acerca con Jake ( Garcia ), un joven trans cuya sexualidad está cambiando, para consternación de su novia lesbiana, Margot ( Mayo Hong ). Sin embargo, su interesante historia se deja de lado a la mitad de la serie, a favor de una trama de misterio torturado que involucra a Anna y que conduce a una Transparente -esque flashback episodio que detalla la llegada de la joven Anna a San Francisco y el pecado original de 28 Barbary Lane.

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Ese episodio da una oportunidad a las actrices trans. Jen Richards y Daniela Vega para tomar el centro del escenario, un triunfo por derecho propio. Pero, por lo demás, está fuera de sintonía con el estilo de la casa del programa, su paseo conjunto. Cuentos de la ciudad intenta demasiadas cosas, tal vez, y al hacerlo no puede encontrar un impulso convincente. Es una serie desordenada, que se vuelve entrañable por su obvia y ardiente buena intención.

Cuentos de la ciudad El enfoque holístico de la experiencia queer ciertamente no es desagradable, este mes o cualquier otro. No puedo pensar en otro programa en el aire que se le parezca en este momento: su inclusividad audaz y casual, su vulgaridad y su dolor. Espero que suficientes personas se conecten a él para que Netflix considere oportuno hacer algunos episodios más. Quizás Morelli y compañía podrían lograr un tono y un ritmo más elegantes en una segunda vuelta.

Por ahora, sin embargo, aceptaré felizmente Cuentos de la ciudad Un abrazo descuidado y de gran corazón. Es un programa que quiere, por encima de todo, que las personas se sientan contadas, vistas y animadas, viendo sus historias con la misma consideración dramática que cualquier otra persona. Si Cuentos de la ciudad no siempre tiene éxito en ese extenso retrato; es un mural, en realidad; no obstante, es un esfuerzo noble, un estallido amistoso del sentimiento de somos una familia que llega en un momento aterrador. Barbary Lane puede estar un poco embrujada ahora, un hecho que el programa ilustra con tanta claridad. Pero sigue habiendo el ruido sordo del vívido repiqueteo de Maupin viviendo dentro de sus muros, incluso si la ciudad que domina es apenas reconocible.