Concurso de canciones de Eurovisión de Netflix: La saga Story of Fire es tan divertida y tonta como suena

Foto de John Wilson / Netflix

Cuando tanta cultura pop contemporánea se ha vuelto resbaladiza por la ironía, cargada de autoconciencia, tan meta preocupada por la simulación y el contexto que mira al ombligo, es un alivio ver un entretenimiento que es grande y serio, tonto y fabuloso y que no se preocupa por verse tan genial como genial. se considera ahora mismo. Sospecho que es por eso que a tanta gente le encanta Eurovisión, el concurso de canciones de Choque de naciones de larga duración que anualmente produce un espectáculo grandilocuente lleno de disfraces y personalidades salvajes, si no siempre un sencillo de gran éxito.

¿Algo tan adorablemente tonto necesita una parodia? Tal vez no. Al menos la nueva película Concurso de la Canción de Eurovisión: La saga Story of Fire ( estrenada en Netflix el 26 de junio ) tiene la inteligencia para ser amable con su sátira, deleitándose con las extravagantes realidades de Eurovisión en lugar de burlarse de ellas. Esto es un Will Ferrell proyecto (protagoniza y coescribe), y ofrece la vanagloria esperada. Pero el aspirante a islandés de Ferrell, Lars Erickssong, que sueña duro, no es un himno a las posturas masculinas ofensivas y descaradas. Su ambición es mayormente dulce, aunque delirante. Todo lo que Lars quiere es estar en ese brillante escenario de Eurovisión, representando a su pequeño (y recientemente asediado económicamente) país con una pieza de power pop conmovedor.



La broma, por supuesto, es que Lars es algo malo. Aunque al menos una de sus canciones finalmente resulta melodiosa, por lo demás es un incompetente y deambula por su ciudad natal de Húsavík para disgusto de su padre pescador ( Pierce Brosnan ) y la leve diversión de sus compañeros del pueblo. Al menos tiene un ardiente partidario y colaborador en Sigrit, un talento más robusto interpretado por Rachel McAdams . Es un poco frustrante que el personaje de McAdams sea tan agradable y equilibrado (¿por qué no dejar que McAdams ande dando vueltas como un tonto, tal como lo hace Ferrell?), Pero McAdams encuentra admirablemente algunos matices cómicos en lo que de otro modo podría ser un personaje aburrido, creado por hombres que pueden. No imagino ningún papel para las mujeres más allá de una inocente o una zorra.

Mientras Lars y Sigrid hacen su camino errante hacia el escenario de Eurovisión en Edimburgo, una trayectoria que involucra elfos y explosiones, nos deleitan con un grupo de canciones cuya creación fue cuidadosamente supervisada por el productor musical. Savan Kotecha . Uno de los aspectos más exitosos de Eurovision Así de pegadizas son las melodías: la canción principal de Lars y Sigrit, Double Trouble, suena muy parecido a una canción de Eurovisión real y está interpretada con especial atención por Ferrell, McAdams y el cantante sueco Molly Sandén , cuya voz se mezcla con la de McAdams. Sigrit es la talentosa cantante del grupo, hecho que alcanza su más gloriosa realización en una balada final, Húsavík, lamento a los cielos por Sandén, en lo que es la versión de esta película del momento Never Enough de El mejor showman . Cuando Sigrit cambia del inglés al islandés, yo, querido lector, sentí verdaderos escalofríos.

Que una reacción tan genuina a Eurovision fue posible es un testimonio de su amable diseño. Director David Dobkin ha dirigido comedias de éxito, como Wedding Crashers y una gran cantidad de videos musicales, y combina bien esos dos conjuntos de habilidades. Eurovision tiene sus tramos torpes: el guión de Ferrell, escrito con Andrew Steele , podría ser un poco más ajustada, un poco más nítida, y aún así mantener su atractivo ambiguo, pero la película es rescatada rutinariamente por un número musical hábilmente organizado o una broma vigorosamente subido de tono. El romance entre Lars y Sigrid no suena bien; la broma corriente de que la gente piensa erróneamente que son hermanos es graciosa y, sin embargo, parecen más hermanos que una pareja plausible. Aún así, uno no puede evitar buscar cualquier versión semi-espeluznante de felicidad que esté buscando. (Las edades de los personajes, que se enamoraron de Eurovisión cuando eran niños cuando veían a Abba actuar en 1974, nunca tienen sentido. Ferrell tiene 50 años, así que parece, ¡pero McAdams solo tiene 41!)

En el camino de la felicidad de Lars y Sigrit está un competidor ruso, Alexander Lemtov, un dios del sexo que se acicalaba interpretado por Dan Stevens . El acento ruso de Steven es un poco más confiado que el islandés de Ferrell y McAdams, pero aún es lo suficientemente incorrecto como para registrarlo como una comedia: el mal acento es un homenaje afectuoso, no una burla. A medida que Alexander se desliza alrededor de Sigrit, queda claro que hay algo más en el personaje, una lenta revelación que la película y Stevens manejan con una calidez cautivadora, e incluso un ligero suspiro de tristeza. Eurovision no hace muchos comentarios sobre las diversas realidades geopolíticas que rodean el concurso, pero hace algunos gestos suaves de formas sorprendentemente poco convincentes.

Eurovision no es una encapsulación cinematográfica perfecta de lo real, pero es una primera incursión lo suficientemente digna en un mundo maduro para la exploración fílmica. Después de ver Eurovision En esta alocada introducción, quería con urgencia ver un verdadero romance ambientado durante Eurovisión, o un drama de compositores serio, incluso un thriller nervioso. Espero que el retrato de esta película no se considere lo suficientemente completo y que algún cineasta vuelva a abordar la deslumbrante cúpula del trueno de Europa desde un ángulo diferente. Hasta entonces, probablemente voy a escuchar Húsavík un montón de veces una vez que esté disponible en línea. No tanto porque quiera revivir la saga de Lars y Sigrit, sino porque la canción ofrece la grata oportunidad de viajar en su onda sonora. Qué agradable ser transportado, a través de un océano, a través del tiempo, mientras todavía está tan abatido en su lugar.

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