La Sra. América cuenta la historia del villano

Porsonia saraiya

El primer episodio de Sra. América me volvió loco El estreno de la miniserie de nueve partes de FX sigue principalmente a la activista ultraconservadora Phyllis Schlafly ( Cate Blanchett , quien también es productor ejecutivo). Schlafly encabezó la oposición a la muy popular Enmienda de Igualdad de Derechos, convirtiendo el movimiento de mujeres en un campo de batalla sobre el aborto, la homosexualidad y los llamados valores familiares. Su moralismo remilgado como una esposa de Stepford más santa que tú es difícil de aceptar en el mejor de los casos. En el peor de los casos, ahora, es una píldora amarga de tragar.

Al comienzo de la serie, Phyllis de Blanchett intenta que los hombres presten atención a sus pensamientos sobre la proliferación nuclear y el comunismo, pero debido a que ella y sus compañeros no creen en el empoderamiento de las mujeres, la objetivan, se ríen de ella y simplemente la ignoran. Vemos como su esposo Fred ( Juan Slattery ) insiste en tener sexo con ella, a pesar de sus protestas. Si alguien necesita el movimiento de mujeres, es Phyllis, que irritada por las tareas domésticas, deja el mantenimiento de sus hijos a su cuñada soltera ( jeanne tripplehorn ), y bulle de ambición política.

Pero cuando una compañera ama de casa acude a ella con sus frustraciones sobre lo que dicen los defensores de la libertad de las mujeres sobre las amas de casa, Phyllis ve una oportunidad y un camino, espera, hacia una mayor relevancia política. Con cinismo y astucia, enmarca el movimiento de liberación de la mujer, y en particular, la ERA, que espera ser consagrada en nuestra milagrosa Constitución, como poco más que las frustraciones de los feos y solteros, el enemigo del ama de casa que ama a sus hijos, y una amenaza para la sociedad temerosa de Dios.

Al final del episodio, cuando Phyllis está enviando su boletín de noticias de cosecha propia a su lista de correo de amas de casa preocupadas, estaba a punto de arrancarme los pelos. Afortunadamente, el episodio cambia de enfoque en la última escena, lejos de Phyllis, y su terrible y devoradora ambición, y las mujeres que intentan que se ratifique la ERA: figuras de la vida real, incluida la congresista demócrata Bella Abzug ( margo martindale ), la candidata presidencial Shirley Chisholm ( Uzo Aduba ), republicano pro-ERA Jill Ruckelshaus ( elizabeth bancos ), mística femenina autor Betty Friedan ( Tracey Ullman ), y la cara del movimiento, gloria steinem (interpretado por un seco, encantador, incomparable rosa byrne ). Las pelucas, por supuesto, son impecables, y con tantos actores hábiles en una habitación, las recreaciones de estas icónicas y pioneras mujeres se convierten en fascinantes estudios de personajes, llenando el espectáculo con el optimismo y la energía de principios de los 70.

A medida que avanza el programa, varias de estas figuras obtienen su propio episodio dedicado: en Shirley, Aduba interpreta a la congresista mientras lucha por ganar impulso durante la Convención Nacional Demócrata de 1972. En Jill, Banks retrata los peligrosos compromisos de la feminista republicana; en Gloria, seguimos a Steinem después de un hito Sra. Revista tema del aborto. Con matices asombrosos, Sra. América reúne los hilos del movimiento feminista en este momento, constatando la discordia entre unas y la compenetración entre otras. La serie realmente canta una vez que está poblada por estos otros personajes, cada uno singularmente atractivo, cada uno intentando definir el matrimonio, el feminismo y el movimiento por sí mismos a medida que avanzan.

Pero al principio, solo está Phyllis, envuelta en el manto familiar de una domesticidad opresiva. Y como lo indica su título, el programa trata sobre ella: su éxito, de hecho, al descarrilar la ERA, afianzar la retórica pro-vida en el partido republicano y lograr que el candidato de extrema derecha Ronald Reagan sea elegido para la Casa Blanca. Sra. América es un retrato de una antiheroína que reemplazó la hermandad con la lucha. Ella es absolutamente la villana de esta historia; se vuelve más claro con cada episodio. Sin embargo, su giro de talón es tan fácil que es casi indescifrable. Claro, la ambición corrompe, pero el resentimiento de Phyllis busca devorar a todo su género; ella, con cada boletín piadoso, se está disparando en el pie. ¿Por qué? La pregunta resuena a través Sra. América mientras Phyllis se alía con homófobos, se lleva bien con los defensores de la vida y le aconseja a una amiga que apoye a su esposo controlador y mujeriego.

La serie no tiene exactamente una respuesta, lo que genera un curioso vacío en su centro, un vacío que tal vez deba ser llenado por el propio espectador. La marea se está volviendo en nuestra contra, reflexiona Friedan, el espíritu de Ullman, en 1980. Tiene razón, pero también llega tarde: la marea se ha vuelto en contra de ellos desde que Phyllis asumió su causa en 1971, o tal vez desde que Chisholm perdió la nominación demócrata en 1972. , ¿qué es la marea y por qué está cambiando? Sra. América no llega a nombrar a qué se enfrenta la liberación de la mujer, a identificar a qué se aferra Phyllis mientras se empodera para derribar la ERA.

Sra. América también inventa un amigo para Phyllis en sarah paulson 's Alice McCray, representada en el programa como el ama de casa que primero convierte a Phyllis en la ERA. Poco a poco, Alice se vuelve más consciente de las hipocresías de Phyllis, y en un episodio agitado, prueba la libertad prometida por los libertinos de mujeres que profesa odiar. Pero tienes la sensación de que Alice existe simplemente para confirmar que sí, Phyllis es horrible. Alice tiene que darse cuenta de que su amiga está discutiendo de mala fe, porque Phyllis no puede, o no quiere, reconocerlo ella misma.

Hay algunos momentos en el final en los que Blanchett hace cosas con su rostro que expresan emociones terriblemente profundas, momentos que deberían impresionar a uno o dos comités de nominación más adelante. Después de ver lo que le hace a la ERA, al discurso sobre la liberación de la mujer y a los espíritus de los vibrantes líderes del movimiento, algunas expresiones faciales arrugadas no se sienten como suficiente . Pero esa es la dificultad de convertir al malo en tu personaje principal. Phyllis Schlafly no es una antiheroína al estilo del torturado jefe de la mafia Tony Soprano. Se presentó a sí misma como la villana del movimiento de liberación de la mujer, una villana que, con gusto caricaturesco, respaldó una ideología odiosa para su propio avance.

Los villanos no crecen, ni cambian, ni recuperan el sentido. Siguen siendo un problema hasta que mueren. Tal es el caso del Schlafly de la vida real, quien, como nos informa la serie, logró publicar El caso conservador para Triunfo el día después de su muerte. Toda la humanidad que Blanchett respira en ella no viene al caso: se convirtió en un monstruo.

— Artículo de portada: Cómo Reese Witherspoon convirtió su obsesión literaria en un imperio
— Las mejores películas y programas de Netflix para ver mientras estás en casa
— Un primer vistazo a Steven Spielberg West Side Story
— Un extracto exclusivo de natalia madera, Biografía de Suzanne Finstad: con nuevos detalles sobre la misteriosa muerte de Wood
— rey tigre es tu próxima obsesión televisiva sobre crímenes reales
— Los mejores programas para transmitir si estás en cuarentena
— Del archivo: Una amistad con Greta Garbo y sus múltiples placeres

¿Buscando por mas? Suscríbete a nuestro boletín diario de Hollywood y nunca te pierdas una historia.