Mindhunter Review: Un estudio de asesinos en serie de repulsión atractiva
Por Patrick Harbron / Netflix
El procedimiento de larga duración de CBS Mentes criminales narra las terribles hazañas de la Unidad de Análisis de Comportamiento del FBI, que nos da un asesinato espantoso a la semana (bueno, generalmente es un asesinato, y a veces no es solo uno) mientras agentes altamente capacitados elaboran un perfil psicológico del sujeto desconocido: un sospechoso —Para resolver el caso. El programa, siendo un procedimiento de CBS, a menudo es tonto y tonto, implacablemente oscuro como es. (El equipo de redacción tiene que idear formas cada vez más elaboradas para que una persona muera con cada nuevo episodio; una pila de cadáveres ahora acumulada en 13 temporadas). Gran parte de su trepidante charla técnica: la forma crédula en la que confían estos perfiladores sobre lo que parecen ser muchas inferencias amplias y conjeturas, da Mentes criminales un fuerte olor a fantasía. ¿No sería bueno si estas técnicas fueran aplicables en la resolución de delitos en el mundo real?
En realidad, lo son. Torpe como Mentes criminales puede estar basado, al menos vagamente, en la psicología criminal real desarrollada por el F.B.I. a finales de la década de 1970. Los asesinatos en serie han consumido tanto espacio en el interés cultural estadounidense en las últimas décadas que es fácil olvidar que la terminología y la metodología que rodean al fenómeno se inventaron hace relativamente poco tiempo. La nueva serie de Netflix Cazador de mentes, que debutó en el servicio de transmisión el 13 de octubre, es un esfuerzo por educarnos sobre esa historia, brindándonos una especie de historia de origen para todo el entusiasmo por los asesinos en serie que ha venido desde entonces, de El silencio de los corderos a Siete temporada tras temporada de Mentes criminales.
Puede preguntarse por qué alguien querría meterse en ese horrible tema durante 10 horas, como la temporada 1 de Mindhunter nos pide que hagamos. Pero creador Joe Penhall y su equipo de escritores y directores, incluido Siete director David Fincher - presentar un caso convincente, satisfaciendo el curioso y lascivo interés que muchos de nosotros tenemos, vergonzosamente o no, sobre el espantoso asunto de los asesinatos en serie, mientras que también ofrece un drama humano compasivo. Mindhunter es una muestra sobre procesos y, en cierta medida, ciencia, sobre cómo investigadores e investigadores comenzaron a profundizar y complicar sus, y por ende, los nuestros, conceptos de patología criminal. El espectáculo es lo suficientemente interesante por esos méritos. Pero también se trata de algo más inefable: la forma en que nos sentimos atraídos por la oscuridad, cautivados, perseguidos, molestados por lo espeluznante e impensable. Quizás el programa también nos esté perfilando.
Mindhunter hace mucho para sumergirnos y poco para tranquilizarnos. Nuestros dos protagonistas, un joven F.B.I. hambriento. agente y su hosco socio mayor, son interpretados por Jonathan Groff y Holt McCallany. No son las estrellas más grandes del mundo, pero son actores suficientemente reconocibles en la televisión. A ellos se unen en episodios posteriores antiguos Franja estrella Anna Torv, como profesor de Harvard convertido en colaborador. Más allá de eso, sin embargo, con algunas excepciones menores, el elenco de Mindhunter —La variedad de asesinos, víctimas y daños colaterales estudiados en todas partes— está compuesta por actores cuyo trabajo no conozco. Casi todos son fantásticos y parecen únicos en el mundo gris y morboso de este programa. Lo que nos ofrece poco espacio para escapar, para recordarnos que hemos visto a este actor en esa cosa, lo que hace que sea más difícil poner Mindhunter Desfile de terror y desesperación a distancia.
Esto no sugiere que ver el programa sea todo un trabajo macabro y opresivo. Sí, puede ser bastante retorcido en sus primeros planos de las fotos de la escena del crimen y en las descripciones elaboradas de los actos perpetrados por personas como Ed Kemper (un terriblemente desconcertante Cameron Britton ). Pero la mayor parte del espectáculo es alerta, parlante, teórico. Es una especie de drama atractivo en el lugar de trabajo, solo uno que se trata de personas que entrevistan a asesinos en serie para descubrir qué tipo de lógica, si la hay, los gobierna. Holden Ford de Groff, basado en John E. Douglas —Es una de las primeras personas de la agencia en ver los beneficios potenciales de interactuar con estas mentes atribuladas. El reacio Bill Tench de McCallany, basado en Robert Ressler —Viene lentamente al lado de Ford, y los dos se ponen en camino para adentrarse en la oscuridad. Ford puede hacer poco para moderar u ocultar su entusiasmo, mientras que Tench permanece indiferente, rechazado, pero decidido a hacer el trabajo porque sabe que podría ayudar de alguna manera.
Por lo tanto, la audiencia recibe algo de equilibrio, se enfrenta a nuestro propio interés vertiginoso y, al mismo tiempo, se le proporciona una atadura al mundo moral y compasivo. Groff y McCallany interpretan hábilmente estos dos lados, sin convertirse, respectivamente, en una caricatura de la obsesión desapasionada ni de la decencia tradicional y tosca. Son personas, tanto como sus sujetos son personas, y las víctimas de esos sujetos también lo son. Esa es una realidad inquietante en la que vivir durante una temporada completa de televisión, un reino no de monstruos sino de humanos, donde algunos actúan terriblemente por razones inquietantemente intangibles. Pero como argumenta el programa, es al acercarnos a la psicopatía que llegamos a comprenderla mejor. Eso puede tener un costo emocional, por supuesto, un hecho Mindhunter ilustra a medida que avanza la temporada.
Mindhunter tiene cuidado de no volverse Mentes criminales; no hay un caso nuevo conveniente para resolver en cada episodio. Pero hay algunas digresiones de investigación salpicadas a lo largo de la temporada, ya que Ford y Tench actúan como consultores de las fuerzas del orden locales bloqueadas por casos tristes y complicados. Estos mini-misterios se hacen tan cuidadosa e intrincadamente como la narrativa más amplia, dando una sensibilidad a los procedimientos que, en cambio, podrían haber sido una repetición de las lecciones que los dos agentes han aprendido en sus entrevistas. No hay análogos o conexiones nítidos, no hay pequeños paralelos ingeniosos. Todo es solo un vasto y húmedo sótano de pensamiento y acción humanos, uno que, a medida que sus ojos se adaptan, Ford y Tench pueden navegar mejor.
Hay algunos momentos en los que la escritura del programa es forzada, particularmente en escenas entre Ford y su novia estudiante de sociología, Debbie ( Hannah Gross ). En estas escenas, aprendemos mucho sobre Ford y su propio cerebro analítico relativamente insensible; hay momentos en los que es tan plácidamente franco y manipulador como Kemper. Pero Debbie sigue siendo una cifra y, cada vez más, sirve como poco más que un obstáculo necesitado en el camino de Ford hacia una mayor iluminación. También hay algunos escritos expositivos que son demasiado apresurados y ordenados, como la escena en la que se sugiere por primera vez al asesino en serie como un término general para este diagnóstico forense recién clasificado. A veces, el programa no parece confiar en que estemos siguiendo su pensamiento, por lo que se vuelve tonto. (No es que sea tan exagerado para empezar, francamente). En su mayor parte, sin embargo, Mindhunter La escritura es rápida, inteligente y fascinante, ya sea que el equipo esté abriendo la cabeza de un asesino o sea mordido por el F.B.I. latón. (Lo que pasa mucho).
La serie también se ve fantástica. Fincher establece el tono visual con sus dos primeros episodios, sus familiares negros brillantes y los imponentes tonos tierra que nos llevan a un mundo monótono de finales de los 70 de ciudades lúgubres y habitaciones llenas de humo. Pero el programa realmente encuentra su ritmo estético y creativo en el episodio 3, cuando el director Asif Kapadia interviene, infundiendo a las cosas un poco de energía, una pequeña cremallera que es necesaria para atravesar todo este lodo pesado.
Mindhunter es una de las series más ingeniosas y sustanciales de Netflix. No tiene nada de la calidad barata y lúgubre de las diversas propiedades de Marvel del servicio de transmisión, ni transmite la narración serpenteante y vertiginosa de algunos títulos de prestigio que son mejores como premisas que programas reales. Como procesal de delito intelectual elevado, Mindhunter funciona bastante bien. Da rienda suelta a una fascinación tal vez exclusivamente estadounidense al mismo tiempo que intenta explicarla, rescatando a la serie de ser simplemente otra parte lasciva de explotación asesina. Quizás cuando Mindhunter La carrera ha terminado, tendremos una mejor idea de por qué vemos todas las cosas brutales que hacemos. Mejor aún, tal vez estemos curados de la compulsión.