Us de Jordan Peele se apuñala en el pie

Foto de Claudette Barius / Universal Pictures

Viendo la nueva película Nosotros, Jordan Peele seguimiento muy esperado de su gran éxito ganador del Oscar Sal, me hizo pensar en Magnolia — Paul Thomas Anderson seguimiento muy esperado de su segunda película definitoria, Boogie Nights —Que cumplirá 20 años este año. Como Magnolia, Nosotros llega bendecido con un presupuesto mayor y cargado con la esperanza de que el director, con toda su nueva libertad para explorar y expresar el paisaje de su mente, entregue el próximo gran evangelio. Lo que resulta de toda esa expectativa, fundada en un legado aún fundido, es una locura de ideas y motivos, un desordenado chorro de película. Como Magnolia hizo hace dos décadas, Nosotros hace ahora.

Solo, Magnolia hizo un arte atractivo y lo suficientemente legible a partir de su abundancia. Nosotros, por otro lado, es una película frustrante, extrañamente inerte a pesar de todas sus palizas. Es un revoltijo de fascinantes hilos que Peele no logra entretejer. Es lo que podría llamarse una película de cajón de basura, un collage de fragmentos y bobs que han desordenado la mente brillante de Peele durante el tiempo suficiente para que pensó que podría intentar sintetizarlos todos en una sola película. Pero la bola de gomas elásticas realmente no le habla a la cosa del abrebotellas; el destornillador para gafas no tiene mucho que ver con el cable Ethernet. Cada artículo tiene su propio valor, claro, pero no forman un todo igual a la suma de las partes.

Nosotros se trata de muchas cosas, o, más bien, indica hacia muchas cosas, sin estar realmente completamente acerca de cualquiera de ellos. Se trata de una familia: mamá Adelaide ( Lupita Nyong’o ), papá Gabe (Nyong’o ’s) Pantera negra coestrella Winston Duke ), hija Zora (la notablemente expresiva Shahadi Wright Joseph ), y su hijo Jason ( Evan Alex ) —De vacaciones juntos. Conducen un buen coche y la casa familiar en la que se alojan, cerca de la costa de California, está bien equipada. Parecen felices, prósperos. Pero justo debajo de la superficie hay una inquietud. Adelaide desconfía de todo el viaje; Cuando era niña, tuvo una experiencia misteriosa en un parque de diversiones junto a la playa, un trauma persistente que establece las primeras notas de pavor en Nosotros.

Esa escena ominosa, un prólogo que tiene lugar en 1986, está realmente bien organizada. Peele es un cineasta visual inventivo, que inclina la cabeza y el cuerpo de sus actores en ángulos curiosos (lo hace todo el tiempo, con un efecto a veces impresionante) e imbuye sus imágenes con una especie de resplandor saturado. Esta secuencia de apertura, cuando el joven Adelaide ( Madison Curry ) va vagando solo hacia el comienzo de una pesadilla, sugiere que Nosotros Se dirige a algún lugar concentrado y apasionante, una fábula de inocencia perdida y un mundo oscuro descorchado. La película comienza con tanta promesa.

Pero a medida que Peele presenta gradualmente la mecánica y los componentes de Nosotros, esa sacudida temprana se disipa. Nosotros es, creo, entre otras cosas, una declaración vaga sobre la inequidad y la lucha de clases, enmarcada como una especie de sistema inconsciente de opresión Eloi vs. Morlocks que estalla en una terrible rebelión. Sin duda, es una alegoría digna de abordar en esta era de atomización económica y social. Pero Peele es demasiado literal y no lo suficientemente específico en esa investigación, mostrándonos algunas cosas duras y tangibles, sin dejar de ser tímido sobre lo que esas cosas son realmente y lo que podrían significar. El cine puede, por supuesto, ser confuso y, sin embargo, inspirado, errático y discursivo, pero penetrante. Peele no tiene por qué disminuir su salvaje interés. Pero su exuberancia de segundo año, desenfrenada y desenfrenada por tantos espacios bellamente iluminados, lo hace tropezar. Poco en Nosotros aterriza con el golpe que debería, ni las débiles y serpenteantes observaciones sociopolíticas ni los aspectos más bajos y viscerales de la película.

Después de todo, esta es una película de terror, y al menos podría hacer el trabajo de asustarnos, incluso si no pudiera conectar con sus intenciones más profundas. Peele ha marcado el ritmo y la estructura Nosotros torpemente, sin embargo, lo que dificulta engancharse al ritmo de la película. Estamos en medio de algo aterrador sin ningún tipo de construcción; incluso los sustos de salto (que necesitan su propio tipo de construcción) son curiosamente ingrávidos. Lo que falta es el verdadero suspenso, que proviene de confiar en el concepto de sí mismo de una película, tener fe en que sabe cómo se enrolla y avanza hasta el final y, por lo tanto, puede llevarnos precisamente por sus carriles hacia algo catártico y satisfactorio. Pero Nosotros está demasiado ocupado con apartes y alusiones para realmente darnos esa confianza, para realmente marcar el momento. Está demasiado ansioso por darse prisa y mostrarnos la próxima cosa genial o loca.

Me duele decir esto. Pasé una buena cantidad de Nosotros esforzándose por gustar, por ponerse en su longitud de onda ligeramente acicalada, para ser nutrido por su embriagador guiso de tropos. Sin embargo, no pude llegar allí. Tan cargado de cosas como Nosotros es que no hay suficiente para agarrarse; es una pieza de idea alienante que se aleja pesadamente justo cuando está a punto de revelar su verdadera naturaleza. Es maravilloso ver a Nyong’o conseguir un papel principal tan importante (bueno, papeles protagónicos, en realidad) después de que gran parte de su carrera posterior a los Oscar la haya llevado al margen; rompe el material con un hambre imperiosa. Sin duda, esa es una razón para celebrar Nosotros, incluso si gran parte de lo que rodea a Nyong'o es una guerra desigual entre estilo y sustancia. Si tan solo esos elementos pudieran inspirarse en el título de la película y trabajar juntos. Oh bien. No tengo ninguna duda de que Peele volverá a encontrar esa armonía algún día pronto.