Jordan Peele sobre la mentira post-racial que inspiró a Get Out
Jordan Peele, centro, conversaciones Sal con Rebecca Keegan y Bradley Whitford.Por Michael Clifford
En 2015, cuando Jordan Peele estaba puliendo su guión para Sal, Barack Obama era presidente y Donald Trump fue un chiste de la noche. Para cuando el thriller de Peele sobre hipocresía racial llegó a los cines el pasado mes de febrero Trump había sido investido y la forma en que el país hablaba sobre la raza estaba cambiando.
La película fue escrita en la era de Obama, que he estado llamando la mentira post-racial, dijo Peele después de una Feria de la vanidad proyección de Sal en el NeueHouse en Hollywood el 26 de octubre. Estábamos en esta era en la que el llamado a salir del racismo era casi visto como un paso atrás. . . Trump estaba diciendo que el primer presidente negro no era ciudadano. . . Había un sentimiento como, '¿Sabes qué? Hay un presidente negro. Quizás si damos un paso atrás, [Trump] pueda decir su mierda. A nadie le importa. Y el racismo desaparecerá ''. Esa es la era en la que imaginé que saldría esta película.
En lugar de, Sal Se abrió cuando la discusión sobre la brutalidad policial contra los afroamericanos fue generalizada y hubo una oleada de neonazis y crímenes de odio. La película, que protagoniza Daniel Kaluuya como un fotógrafo negro que acepta a regañadientes conocer a los padres de su novia blanca, se convirtió en un sensación de crítica y taquilla , recaudando más de $ 253 millones en todo el mundo. Cuando salió la película, la gente estaba lista para pensar en [el racismo], y qué mejor manera de hacerlo que con una película de palomitas de maíz, dijo Peele.
Ahora el cineasta está compartiendo Sal con premios votantes y continuando las conversaciones. Hablando a una audiencia de talentos y cineastas en Feria de la vanidad La proyección, Peele y el productor de su película Jason Blum, así como actores Bradley Whitford y Betty Gabriel, contó la historia poco probable del éxito de la película.
Cuando escuché de qué se trataba, fue un golpe en la frente, dijo Whitford, quien toca Sal El patriarca blanco conscientemente liberal, uno de los villanos estratificados de la película. Los thrillers tratan de cosas de las que no se puede hablar: sexo, muerte. Luego lo leí y pensé: 'Oh, Dios, ¿por qué me han elegido como esta persona?'.
Peele citó Las esposas de Stepford, El bebé de Rosemary, y Noche de los muertos vivientes como los tipos de películas que lo inspiraron a usar el género para abordar un problema social espinoso. Si dices una conferencia sobre la raza o algún tema social, la gente siente que tal vez los estás hablando con desdén, como si estuvieras forzando tus puntos de vista sobre ellos, dijo Peele. Si lidera con entretenimiento, si se ríe, si escucha el grito, si una audiencia se ve impulsada a ponerse de pie y vitorear porque algo sucede, entonces el punto ya está hecho y la audiencia debe pensar por qué sucedió eso. ¿A qué verdad acertó eso? En el momento en que aparezca el coche de la policía al final de esta película, todos sabemos lo que va a pasar. El hecho de que todos sepamos lo que va a pasar es el punto. Esa es la catarsis.