Jonathan Safran Foer habla sobre el árbol de los códigos y el arte conceptual
La cubierta del Árbol de los Códigos.
Hay algo en Jonathan Safran Foer que impulsa a beber a cierta clase de escritores / blogueros dispépticos de Nueva York, más de lo habitual, de todos modos. Les irritan los avances de seis cifras, los conciertos de profesores visitantes en Yale y NYU, la majestuosa casa de piedra rojiza de Park Slope. Incluso hay un eslogan para ello: ¡Schadenfoer!
Sin embargo, aquellos que esperan un colosal paso en falso en su carrera pueden querer verter otro highball, porque su último libro, Tree of Codes, es una obra de arte silenciosamente impresionante. El primer título importante de nueva editorial con sede en Londres Visual Editions , Tree of Codes se creó cortando trozos de texto de la novela favorita de Foer, La calle de los cocodrilos del autor polaco Bruno Schulz. El resultado es una historia sobria e inquietante que parece colgar en un espacio negativo en la página. ¿Pretencioso? Posiblemente. Pero también es muy, muy genial. VF Daily habló con Safran Foer sobre su nuevo libro deliciosamente táctil. Heather Wagner: Háblame de Tree of Codes: ¿cómo se te ocurrió la idea de recortar palabras de una novela existente?
Jonathan Safran Foer: Un par de cosas: una es el libro La calle de los cocodrilos de Bruno Schulz. Es un libro que siempre me ha encantado. Algunas cosas las amas pasivamente, otras las amas activamente. En este caso, sentí la compulsión de hacer algo con él. Luego comencé a pensar en cómo se ven los libros, cómo se verán, cómo la forma del libro está cambiando muy rápidamente. Si no lo pensamos mucho, no será para mejor. Existe una alternativa a los libros electrónicos. Y me encanta el aspecto físico de los libros. Me encanta romper el lomo, oler las páginas, llevarlo al baño. . .
¿Qué inspiró el diseño?
Pensé: ¿Qué pasaría si lo llevaras al extremo y crearas algo no anticuado o nostálgico, sino simplemente hermoso? Te ayuda a recordar que la vida puede sorprenderte.
Sí, leí la copia de revisión en el metro. Causó un gran revuelo.
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La cara de las personas cuando ven el aspecto físico es agradable e inesperada. Ellos sonrien. Tiene una calidad de satisfacción extrema. No es la forma en que se supone que es un libro. Sin embargo, es como debe ser.
¿Qué tiene el método de troquelado que le atrajo?
Eso es como decirle a alguien, ¿Qué hay de la forma en que me besaste fue buena? Si tiene que explicarlo, no estuvo bien. Es hermoso como una página. Da profundidad a las páginas y los libros adquieren una calidad escultórica. Cambia.
¿Cuántas impresoras revisó hasta que encontró a alguien dispuesto a hacer esto?
Varios. La parte más difícil fue la unión. Tuvieron que hacerlo como un libro de bolsillo. Si fuera un libro de tapa dura, se derrumbaría sobre sí mismo.
Háblanos de La calle de los cocodrilos.
Bruno Schulz está considerado como una de las mentes artísticas más importantes del siglo XX. Fue asesinado por un oficial nazi durante la guerra. No conozco un libro que tenga un seguimiento tan apasionado como [el de] este libro ... Es un libro tan inusual. Hay una calidad en la escritura que hace una apuesta de todo o nada. Como la religión. Dios no existe, o existe o no. Este libro es genial o nada. Encuentro esa apuesta realmente atractiva. Todos los grandes artistas, Jackson Pollack, John Cage, Beckett o Joyce, nunca te dejan indiferente.
¿De quién es este libro? ¿Es tu libro? ¿O es el libro de Bruno Schulz? Estás usando sus palabras.
Este libro es mio. Su libro es una obra maestra, este fue mi experimento. Mi historia no tiene nada que ver con su historia. Existe la sensación de que cada libro escrito es así, si utiliza el diccionario como punto de partida. Esta es una paleta más limitada, pero es la misma idea.
Al cortar estás creando algo. ¿Ve paralelismos con esto en su escritura de ficción?
No lo creo. Míralo de esta manera: hay dos tipos de esculturas. Existe el tipo que resta: Miguel Ángel comienza con un bloque de mármol y se descasca. Y luego está el tipo que agrega, construir con arcilla, amontonarlo. La forma en que escribo novelas es seguir amontonando y amontonando y amontonando.
Ha utilizado dispositivos visuales como la ilustración, la tipografía escrita a mano e incluso los libros abiertos en su obra de ficción (¡que han provocado gritos de twee!). ¿Qué te impulsa a contar historias de esta manera?
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No me interesa la experimentación por sí misma. Pero me interesan las obras de arte que transportan al lector. Eso te envía a un lugar diferente, pura magia. Nos hemos acostumbrado a la noción de que el arte, si entretiene o dice algo interesante sobre nuestro tiempo, es suficiente. Pero hay algo más que puede hacer que nada más puede hacer. Sentirse genuinamente transportado, tocar los nervios, poner los pelos de punta, eso es lo que creo que el arte puede hacer bien, o solo el arte puede hacer.
En esta era cada vez más digital, ¿ve un proyecto como este, el libro como objeto escultórico, como una forma de preservar la página impresa?
Realmente no. Estas decisiones van a ser democráticas. Este libro simplemente no va a encontrar una gran audiencia. Es ingenuo pensar que así sería. No estoy realmente interesado en resistirme a lo que está sucediendo, aunque tengo fuertes ideas sobre lo que es un buen libro. Es posible hacer cosas que no solo generen dinero. Algo maravilloso por sí mismo.
No creo que este libro se traduciría bien en un iPad. ¿Tienes un iPad?
No. No tengo nada en contra. Me encanta la idea de que este es un libro que recuerda que tiene cuerpo. Cuando un libro recuerda, recordamos. Te recuerda que tienes cuerpo. Muchas de las cosas que podemos considerar pesadas son en realidad las que nos hacen más humanos.