Jodie Foster sobre cómo convertir a Julia Roberts en su héroe monstruo del dinero

Fotografía de Justin Bishop.

Jodie Foster tenía 13 años cuando asistió por primera vez al Festival de Cine de Cannes, en 1976, para Conductor de taxi , que ganó la Palma de Oro. Y según la leyenda del festival, la actriz eclipsó Martin Scorsese y coprotagonista Robert De Niro utilizando su fluidez en francés para traducir preguntas durante la conferencia de prensa de la película.

Podría haberlo hecho, Foster se ríe cuando se le preguntó si esta anécdota es cierta por teléfono la semana pasada. Recuerdo vagamente que todo el mundo se divirtió con el hecho de que hablaba francés y sabía lo que todos decían.

Exactamente 40 años después, la actriz ganadora del Oscar regresa esta semana a la Croisette con su propia película, Monstruo del dinero , su proyecto de dirección más ambicioso hasta la fecha. El thriller de Wall Street protagonizado por pesos pesados ​​de Hollywood Julia Roberts y George Clooney ; resuelve un atraco multimillonario en Wall Street en tiempo real; y se las arregla para hacer justicia para el desvalido de todos los que estafaron con sus ahorros en apenas 98 minutos. Pero quizás el triunfo más notable de esta película, que llega a los multicines al mismo tiempo que la famosa lista de películas de verano centradas en los hombres, es que sus mujeres son las que resuelven los problemas.

Sí, Clooney deslumbra al frente y al centro como el carismático presentador del programa de entrevistas sobre finanzas por cable Monstruo del dinero . Sin embargo, es el director sereno de Julia Roberts quien toma la iniciativa cuando un miembro de la audiencia ( Jack O'Connell ) que perdió los ahorros de su vida por una mala propina de acciones irrumpe en el set y toma como rehén a la tripulación en el aire.

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Ella realmente es la heroína de la película y es capaz de realizar múltiples tareas y hacer más en esta crisis que incluso las autoridades, reconoce Foster sobre la rara mujer alfa en la pantalla. Está produciendo la supervivencia de Clooney. Y a diferencia de muchas de las otras mujeres que salvan vidas de Hollywood, Roberts puede hacerlo sin ser envasada al vacío en licra y tacones de seis pulgadas.

Me encanta que sea tan natural en la película, dice Foster. Lleva una parka y tiene ese poder silencioso y tranquilo.

Sin embargo, el personaje no siempre se escribió de esa manera.

En el guión original, dice Foster, el personaje acaba de dirigir el programa, así que ella decía: 'Ve a la [cámara] uno, ve a la dos, ve a la tres'. Pasas mucho tiempo desarrollando guiones y cambiando guiones, así que que los personajes femeninos son más profundos de lo que son en la página, agrega la cineasta con indiferencia, como si esto se hubiera convertido en una tarea común a lo largo de sus 40 años de carrera. (En dos películas, Foster ha papeles renovados escritos para hombres para tocarlos ella misma, en Plan de vuelo y elíseo .)

El personaje de Roberts puede existir en Monstruo del dinero Mundo de las finanzas, la televisión y las situaciones de rehenes sin ninguna referencia expositiva a una familia o un interés amoroso. Ella no se vuelve hacia los hombres cuando se enfrenta al peligro. De hecho, ayuda a sus tripulantes, en su mayoría hombres, a escapar a un lugar seguro y desafía las sugerencias de las autoridades mientras sigue dirigiendo el programa en vivo. (El personaje de O'Connell exige que el programa continúe transmitiéndose en vivo como parte de su súplica de ayuda explosiva). En esencia, el personaje de Roberts puede existir en los mismos términos que sus homólogos masculinos, una línea directa que Foster ha mantenido con el personajes que ella misma interpreta en pantalla.

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Describiendo el hilo común entre sus roles, como en El silencio de los corderos , El acusado , y Habitación del pánico , Dijo Foster Los New York Times recientemente que son personajes solitarios que no tienen madres ni padres ni novios. También tienen una experiencia que es toda mía y realmente no quiero compartirla.

Otra característica compartida de sus papeles de actuación es que se han equivocado principalmente en el extremo dramático del espectro del género, mientras que ella prefiere dirigir películas que tienen capas de comedia, como Monstruo del dinero , que ofrece algunos momentos genuinamente agudos.

Tiendo a sentirme atraída por dramas realmente oscuros que no tienen mucha ligereza como actriz, admite Foster sobre sus diferentes gustos en el material, dependiendo de si está actuando o dirigiendo. Como director, no puedo hacer una película a menos que tenga algo de comedia. Tengo que poder mirar mi vida y reírme un poco. Honestamente, no estoy tan interesado en dirigir una película que no tenga facetas diferentes a mi personalidad.

La comedia, objeta, no es mi género como actor. Realmente no lo es. Es un trabajo realmente duro, por cierto, mucho más difícil que hacer dramas, y requiere que mantengas esa energía en todo momento.

Foster dice que tuvo suerte con sus dos Monstruo del dinero protagonistas, que no solo estaban acostumbrados a mantener esa resistencia de la comedia, sino que tienen una relación fácil con otras colaboraciones en pantalla como Once del océano , Los doce de Ocean , y Confesiones de una mente peligrosa .

Tienen esta dinámica que precede a la película, dice Foster de Clooney y Roberts. Este bagaje que traen o esta conexión como hermano y hermana, este vínculo que tienen, simplemente infunde su relación sin siquiera tener que intentarlo.

Pero, irónicamente, no fueron los elementos del guión sobre superar las probabilidades, como Roberts y su coprotagonista Caitriona Balfe hacer, eso resonó en Foster tanto como el examen del fracaso del guión.

Estaba interesado en esta idea de los hombres y el fracaso y su abrumadora [necesidad] de medirse a sí mismos, tratando continuamente de averiguar cuánto valen y cuánto de eso está vinculado a lo que poseen o cuánto dinero tienen o qué lo han logrado, explica Foster sobre lo que la atrajo al proyecto. No hay lugar donde puedas ver esa sensación de decepción y fracaso más que en los ojos de las mujeres que las aman. Esa dinámica fue realmente interesante para mí.

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Sobre el tema de la dinámica, le preguntamos a Foster sobre el problema persistente de Hollywood con su falta de directoras. Foster admite que ha visto algunos avances en la igualdad de género en el set.

Crecí en el negocio cuando apenas había mujeres, tal vez un supervisor de guión de vez en cuando o una maquilladora. Hay más rostros de mujeres y ahora hay muchas más mujeres técnicas. Ciertamente mujeres ejecutivas, pero el área que no ha cambiado mucho son las directoras y, específicamente, en las películas de estudio convencionales.

Es una discusión realmente complicada y se ha dividido en un par de palabras de moda sobre la diversidad, dice Foster. Es mucho más complicado que eso y no lo van a cambiar las cuotas. Es nuestra cultura la que tiene que cambiar. Tenemos que averiguar cuáles son las historias que queremos contar. ¿Queremos contar las mismas cinco historias sobre los mismos blancos? Es más complicado que eso.

Ella agrega: Mi directora feminista favorita es Jonathan Demme, refiriéndose a ella Silencio de los inocentes director. Hace películas personales sobre los desamparados y es una presencia realmente maternal en el set. Se trata de lealtad. No es necesario ser mujer para hacer películas identificadas como mujeres, y viceversa también es cierto.