Moody de James Gray, Sublime Ad Astra y el destino de los que no son IP. Éxito de taquilla

Cortesía de 20th Century Fox.

quien es atom guardianes de la galaxia

Astra triste, papá Astra, Malo Astra: Twitter bromea sobre James Gray Thriller espacial solitario Ad Astra , que estrellas Brad Pitt como un hombre en busca de su padre en las afueras del sistema solar, escribieron ellos mismos. Y, sin embargo, ningún chiste puede realmente evocar las extrañas maravillas de la película de Gray, que obtuvo un primer fin de semana con ingresos brutos de alrededor de $ 19 millones, una cantidad casi el doble que el total de ingresos brutos de la última película de Gray. La ciudad perdida Z , y también lo suficientemente grande como para convertirse en la segunda apertura más grande de la carrera de Gray, después de su clásico criminal de 2007 Somos dueños de la noche .

Aún así, no es un éxito, o al menos no es el tipo de éxito que nos dicen las películas sin el respaldo de una I.P. tendrá que serlo para sobrevivir a una industria feliz con las franquicias. Probablemente no ayude eso Ad Astra obtuvo una B-menos Cinemascore, un indicador confiable pero no fácil de descifrar de si la película cumplió con las expectativas de la audiencia. Una B-menos no es una gran calificación, en esos términos, pero Gray está en una excelente compañía. Lorene Scarafia Éxito protagonizado por J. Lo Estafadores , que ha sido la comidilla de la ciudad desde el estreno de la película en el Festival Internacional de Cine de Toronto a principios de este mes, también obtuvo una B-menos, y me gusta Ad Astra , la película está por detrás de la conocida I.P. tarifa como Abadía de Downton y una secuela de Rambo en taquilla. Sin embargo, probablemente nadie que haya visto Estafadores en un teatro abarrotado y ruidoso, plagado de mujeres jóvenes embelesadas, diría que no le dio a su público lo que vinieron a buscar.

Entonces es subjetivo. Y misterioso. Y sin embargo, en el caso de Ad Astra , la acusación de que la película socava y no satisface nuestras expectativas probablemente se mantiene. Ad Astra es una película de James Gray, después de todo, y aunque el director se ha abierto paso a través de una mezcla de diversos géneros clásicos a lo largo de los años, desde la pieza de época melodrama ( El inmigrante ), a la aventura en la jungla completamente forjada ( Ciudad Perdida de Z ), a las sagas familiares del crimen ( Somos dueños de la noche , Las yardas , Pequeña Odessa ) y el romance no correspondido ( Dos amantes ), a, ahora, la odisea espacial: la distancia del director de los rigores habituales de lo que hemos llegado a esperar de películas como estas se ha mantenido constante.

El público espera picos y valles emocionales en el momento oportuno, líneas psicológicas firmes, acción ruidosa cuando el género lo exige y resoluciones acordes con los arduos viajes internos con los que Gray generalmente nos golpea. Y todo eso suele estar ahí. Ad Astra tiene escenas de acción extraordinarias: un tiroteo desesperado en la superficie lunar, una caída en picado a la tierra con un paracaídas roto en los primeros minutos de la película. Hay un encuentro lleno de miedo con un animal enojado en el espacio, y comunicaciones misteriosas de un padre descarriado, interpretado por Tommy Lee Jones , quien se cree que es responsable de una serie de devastadores aumentos de energía que se sintieron en la Tierra, cada vez más al borde del horror escalofriante. Eso sin mencionar los horrores existenciales que ya están en el corazón de casi todas las películas espaciales: el problema puro, básico e insuperable de la pequeñez de la humanidad en medio de tanto espacio.

Gran parte de esta acción, debe decirse, invoca otras películas espaciales recientes, lo que no es inusual para este director. Pensé, más de una vez, en Gravedad , Primer hombre , Interestelar , 2001: una odisea espacial , por supuesto, y Brian de Palma’s Misión a marte (¡De Verdad!). Pensé en el poder mitologizador de películas como Lo correcto , también, y de cómo, al convertir esta historia en un verdadero Corazón de la oscuridad , un viaje al centro corrupto de la gran empresa colonial del mundo occidental, Gray estaba deformando el poder mitológico del género.

Solo mira las primeras cosas que ves Ad Astra viaje a la luna: un logotipo de Virgin Galactic, un Applebys, indicadores por todas partes que, como Roy McBride (Pitt) nos dice en una voz en off, lo que realmente encontraremos en el espacio son simplemente los mismos precursores del comercio capitalista tardío que nosotros estás corriendo desde la Tierra. Al final de Apocalipsis ahora , una influencia explícita en la película de Gray, encontramos que en los confines más lejanos de la violencia colonial, solo hay más violencia, más furiosa, esta vez en la forma de una herida autoinfligida. Estados Unidos limpia su propio desastre haciéndose pedazos. Ad Astra es, de manera similar, un viaje basado en heridas autoinfligidas, aunque en este caso son tan personales e íntimas como una cuestión de política mundial. La película los pone en primer plano, los almacena a todos en la mente y el cuerpo de un hombre que intenta salvar al planeta de los errores de un padre errante.

Esa es una forma muy larga de decir que todos los caminos apuntan a la catarsis de un enfrentamiento. El viaje del héroe debería terminar con el héroe haciendo lo que se propuso, después de todo. Ésa es la solución probada y verdadera a los problemas que se plantean y van y vienen en el transcurso de la película de Gray, la resolución prometida que ayuda a fundamentar la película en la familiar satisfacción de las conclusiones anticipadas del género.

Pero lo que ha distinguido a Gray durante mucho tiempo, y lo que suena cierto incluso en esta, su película más grandiosa y en cierto modo la más compleja, es que sus películas miran hacia adentro, no hacia afuera, hacia el anhelo, la frustración, la incertidumbre y las expectativas agitadas, más que hacia la resolución. . Hacia lo sublime, más que hacia terceros actos incuestionables. Esto se siente como algo extraordinario que decir sobre una película en la que Brad Pitt se desliza a través de los anillos de Neptuno llenos de rocas usando una puerta como escudo, pero aquí estamos. Ver a Pitt atravesar los anillos de Neptuno como pensamos, no sobre Neptuno, no sobre el peligro del viaje y (con suerte) no sobre la plausibilidad, sino sobre todo lo que se necesitó para traerlo aquí, y todo lo que perdió en el proceso.

Los guiños de Gray a lo familiar no son meramente referenciales. No estamos destinados a disfrutar del mero reconocimiento de la cosa; esta no es una película diseñada para inspirar las búsquedas de huevos de Pascua que actualmente estrangulan la ambigüedad del cine. Son dispositivos que nos conectan a lo familiar para que la película de Gray pueda hacernos sentir como si estuviéramos viendo sus clichés, sus tropos usados en las tiendas, por primera vez. Son las pequeñas cosas: el diseño de sonido, que amortigua el estruendo del género para dejar espacio para el monólogo y la oración internos, y un uso directo de P.O.V. planos, que nos centran en el personaje de Pitt, como en cualquier otra película, al mismo tiempo que se esfuerzan por alejarnos de todos y de todo lo demás.

Incluso con ambiciones tan grandes, la película sabe que su mayor efecto especial es el rostro de su estrella, con todos sus temblores silenciosos y su rabia temblorosa. Ad Astra se trata de una persona, no de un universo, pero ejerce el poder de ese universo para aclarar mejor quién es esa persona. Incluso cuando todavía estoy reflexionando sobre sus aparentes defectos (a veces la voz en off explica demasiado la película, a veces el ritmo muestra el desgaste de una película que intenta servir a sus dos maestros, es decir, al cineasta y al estudio), la película conmovió y sorprendió yo inmensamente. Estoy colgado de los estados de ánimo, las imágenes y las ideas que más me inquietaron: un viaje submarino en la oscuridad, un buggy lunar volador en apuros, una declaración de que nunca hubo amor entre dos personas.

Apoyo las películas de Gray por momentos como este y porque estoy apoyando la realización de películas clásicamente ambiciosas en los géneros básicos de Hollywood para tener una vida saludable en el siglo XXI. Los apoyo porque apoyo las películas que hacen que lo personal se sienta palpable, sin importar cuán anticuados o familiares sean los adornos del género. Es una idea un tanto tensa últimamente, la película personal. Todos nos hemos vuelto un poco imprecisos sobre lo que eso significa, lo que implica y, aún más imprudentemente, por qué debería considerarse un bien automático. Pero las películas de Gray tipifican la idea con personalidad y gracia. Son tesoros y, con suerte, que la película podría aprovechar un poco más, el lanzamiento de Ad Astra puede demostrar que hay apetito, por humilde que sea, por más.

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