Viene de noche es una decepción bonita pero sin sentido

Christopher Abbott en A24 Viene de noche .Por Eric McNatt, cortesía de A24

¿Cuál es el valor de agregar más miseria al mundo en este momento? Esa es una pregunta sobre la que reflexioné recientemente (¿me quejé?) Cuando escribí sobre el Festival de Cine de Cannes de este año, que vio a la Croisette inundada con un diluvio de oscuridad, tanto dentro como fuera de la pantalla. Y es una pregunta planteada por la nueva película. Viene de noche (que se estrena el 9 de junio), un thriller de terror monstruosamente sombrío e implacable de Trey Edward Shults. Al igual que la película revolucionaria del joven y prometedor escritor y director, el febril drama doméstico de 2015 Krisha , Lo último de Shults abunda en un estilo llamativo y seguro. Es otra pieza de portafolio que anuncia a Shults como un cineasta a seguir. ¿Aparte de eso? Me está costando entender por qué existe.

Viene de noche tiene una configuración familiar: después de una especie de plaga que destruye la civilización, una familia se refugia en una cabaña de montaña, tratando de sobrevivir lo mejor que pueden. Es otra narrativa posterior al apocalipsis, presentada en una cercanía claustrofóbica en lugar de una expansión global. El análogo más cercano de la película es probablemente De Craig Zobel thriller pasado por alto de 2015, Z para Zachariah , aunque esa película —a pesar de que está preocupada por la inquietud— parece francamente suave en comparación con la desgarradora pieza de la cámara de Shults.

Como en Z para Zachariah , la trama de Viene de noche se pone en marcha cuando aparece un extraño, oleadas de sospecha y desconfianza gradualmente, lo que inevitablemente conduce a una conclusión catastrófica. Esa conclusión, que no voy a estropear aquí, está tan desprovista de esperanza, consuelo o cualquier otra cosa que no sea desesperación, que provoca muchas preguntas fundamentales que la película no está bien equipada para responder. ¿Por qué contar esta historia? ¿Por qué tiene que terminar así? ¿Qué se dice aquí? ¿Cuál es, en última instancia, lo bueno de la horrible historia de Shults? Me cuesta encontrar una solución a esas preguntas en Viene de noche . Lo cual es decepcionante, aunque no del todo sorprendente.

Aquí está la esencia: Joel Edgerton y Carmen Ejogo interpretan a Paul y Sarah, padres tensos y asustados del Travis adolescente (el recién llegado terriblemente expresivo Kelvin Harrison Jr. ), que tienen sus vidas cuidadosamente ordenadas trastocadas por la llegada de De Christopher Abbott Will mugriento. Puede que sea bueno, puede que sea malo. O puede ser una combinación de ambos, la espantosa plaga de pústulas y vómitos de sangre que vuelve malvados incluso al mejor de los hombres. Hemos visto este tipo de inquietud moral distópica muchas veces antes, sobre todo en muchas temporadas de castigo Los muertos vivientes este mundo ha sido sometido. No hay nada terriblemente perspicaz en la filosofía con la que se está luchando en Viene de noche , lo que lo convierte en una experiencia agresivamente nihilista que no tiene una recompensa real. No es raro que los directores jóvenes (por lo general hombres) traten de superar a todos los que se han presentado antes que ellos, como una especie de demostración de fuerza o seriedad, pero, basándose en Krisha Tenía la esperanza de que Shults tuviera más que decir y mostrara más humanidad que algunos de sus contemporáneos.

Eso no significa que Viene de noche carece de virtudes. Sus actuaciones son fuertes, al servicio de todo ese vacío horroroso que pueda ser. Edgerton es brusco pero accesible como siempre, lo que nos permite sentir el peso horrible de cada decisión difícil mientras Paul lucha por mantener a su familia a salvo. Abbott, tan natural y matizado en la pantalla en James blanco y en el escenario en la obra maravillosamente inquietante John , una vez más ensombrece su personaje con indicios de amenaza latente e incognoscibilidad furtiva. Las mujeres: Ejogo y Riley Keough Se les da menos para trabajar, pero estas dos actrices siempre bienvenidas hacen lo que pueden para hacer personas creíbles a partir de papeles delgados. Harrison es probablemente el actor estrella aquí, ya que la psique de Travis proporciona la base para la mayor parte del horror de la película. Harrison evoca de manera aguda y devastadora el trauma de un niño criado en circunstancias tan terribles y empapadas de muerte; vemos la tragedia y también lo espeluznante.

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Travis se ve acosado por horribles pesadillas, en las que la casa tapiada suena ominosamente en la noche (también se escuchan algunos golpes en la vida de Travis cuando está despierto) y su abuelo muerto y devastado por la enfermedad aparece ante él como una especie de monstruo llorón. Estas escenas son insoportablemente aterradoras, Shults hace tanto con pasillos retorcidos y puertas cerradas, su cámara se desliza implacablemente hacia el corazón de la oscuridad. El problema es que estas escenas, y ese título desconcertante, implican algo más, algún espectro que se acerca —sobrenatural o existencial o algo más— que Viene de noche nunca cumple. Shults evoca magistralmente el estado de ánimo, pero se queda corto en el significado, un problema común entre demasiadas películas independientes visualmente impactantes y narrativamente anémicas últimamente. Viene de noche es otra futura obra de arte que confunde la ambigüedad con la complejidad. Ciertamente, no es necesario que se nos revelen todos los cómo y por qué de la película. Pero uno tiene la sensación de que el narrador detrás de todo esto no comprende las texturas tácitas de su propia creación, lo cual es un problema.

Cómo Shults finalmente decide seguir adelante con todos los Viene de noche La sugerencia ejecutada de forma escalofriante reduce la película a un mero thriller de supervivencia espeluznante. Uno que es, seguro, bien organizado, inquietante, imponente, constreñido como un tornillo de banco. Pero sin explorar la plenitud del mundo que ha creado, todo lo que Shults puede hacer es tratar de sorprendernos con brutalidad. Lo cual, lamentablemente, ya no sorprende tanto como nos agota. No hay duda de que algunos cinéfilos estarán encantados con el final negro de Shults y encontrarán un significado terrible en todo. En mi opinión, Viene de noche trafica con una crueldad fatalmente profunda. En estos días, la aniquilación no debería parecer tan superficial. No puede. Es una pena ver a un cineasta talentoso sucumbir a finales tan fáciles. Sí, sí; todo es terrible. ¿Pero tal vez no tiene por qué ser así?