Isabelle Huppert es una potencia en funciones en Elle

Cortesía de Sony Picture Classics.

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Hay mucha película en Paul Verhoeven Ella . Está la parte que es bastante típica de la comida francesa, otra divertida historia de personas sofisticadas que tienen aventuras con los cónyuges de sus mejores amigos. Luego hay un vistazo al desarrollo de videojuegos, un callejón sin salida dentro de la industria del entretenimiento que rara vez se toma en serio a pesar de su creciente poder económico. También hay un estudio del personaje de una mujer adulta incapaz de deshacerse de la espantosa y violenta historia de su familia. Pero incluso si no monopoliza su tiempo de ejecución, Ella está enmarcada y ensombrecida por una presunción que, dependiendo de su punto de vista, debe ser aplaudida por su atrevimiento o condenada por su repugnancia: la historia de una víctima de violación que, por razones que invitan a la discusión, continúa una relación sexual con ella. agresor.

El guión de * Elle * fue escrito por un hombre ( David Birch ), basada en una novela de un hombre ( Philippe Djian ), y está dirigida por un hombre. Un hombre que hizo Coristas . Así que cualquier reflexivo ¡oh, dame un respiro! Pero Verhoeven también ha hecho una sátira brillante y agresiva ( RoboCop y Starship Troopers ), así como una de las historias de amor hippie más tiernas que jamás hayas visto ( Delicia Turca ). Ella es un poco ridículo, pero es una visualización atractiva. Además, para una película que podría fácilmente convertirse en lascivia, trata el tumulto emocional que sustenta la historia. . . bueno, no quiero decirlo en serio, porque hay algunos momentos realmente tontos en esto. Pero es justo decir que al menos es respetuoso en sus propios términos.



Gran parte, si no la mayor parte, del éxito de la película se debe a Isabelle Huppert quien, despues De Catherine Breillat Abuso de la debilidad y De Michael Haneke El profesor de piano , realmente ha dominado todo el asunto del masoquismo sexual en francés con los ojos acerados y los labios apretados. La buena actuación cinematográfica se mide, en parte, por la capacidad de transmitir de alguna manera (¿mágicamente?) Emociones conflictivas de un vistazo. La interpretación de Huppert de Michèle Leblanc está en el escalón más alto con Ella , con apariencia de confianza al comienzo de una oración y vulnerable cuando termina. Es seductora, voluble, sensual, herida, cariñosa y cortante, a veces dentro de la misma escena. Esta es una potencia de actuación, y si Ella estuvieran en inglés y tal vez afeitaran sus desconcertantes bordes, sería una bandeja para Huppert ganar un premio de la Academia muy merecido.

Pero Verhoeven, que comenzó su carrera en Europa, ha hecho una película más en sintonía con las sensibilidades europeas, o al menos, las sensibilidades de quienes están dispuestos a aceptar una trama chillona y descabellada. Esto no quiere decir que las víctimas de violación a menudo no tengan reacciones psicológicas complejas después de su ataque, pero solo en una película como esta estos escenarios se desarrollan con ventanas de tormenta que se abrochan y madres con la mandíbula jabber que tienen derrames cerebrales en las cenas.

Como dije, Ella es una visualización convincente. La casa cerrada de Michèle es simple y elegante, en comparación con su guarida de ladrillos de una oficina, donde su equipo trabaja a toda velocidad para completar un nuevo juego en el que los orcos penetran a las mujeres con protuberancias bulbosas y los pasos femeninos de los avatares femeninos se modifican para proporcionar momentos de erección. Es más que ridículo que una mujer que se ve y se comporta tan civilizada como Isabelle Huppert toque el mundo básico de los videojuegos con un mástil de diez pies , pero situar esta película en ese mundo es un ejemplo del talento táctico y oportunista de Verhoeven. (Si esta película estuviera ambientada en la década de 1970, donde pertenece, sería una editora de libros que trabajaría con un autor de ficción desagradable y sexualmente agresiva).

De alguna manera, Verhoeven inclina la caracterización amplia (un hijo cornudo, un vecino religioso, una abuelita libertina, un genio de las computadoras pervertido) en su beneficio, siempre empujando las cosas más allá de lo que requiere el cliché. Puede recordar una escena en Starship Troopers donde, en medio del caos, hay una batalla espacial en la que una nave se rompe en dos y los cadáveres chocan contra la pantalla de visualización solo para agregar una pizca adicional de impacto. Ella no es tan cinético como la película anterior, pero los impulsos de Verhoeven siguen siendo los mismos. Y la película está demasiado bien hecha para encogerse de hombros. Estas elipses en sentido común (o decencia común) simplemente nos acercan. ¿Por qué Michèle nunca piensa en ponerse en contacto con la policía después de la violación inicial? Más tarde entendemos que tiene que ver con la absurda historia de fondo de su infamia familiar en curso, pero eso solo lleva a más preguntas.

Tiempo y otra vez, Ella te desafía a que no te lo tomes en serio. Entonces, la actuación de Huppert y el tono inquietante del mundo desigual de Verhoeven te hacen retroceder. No puedo llamar exactamente Ella una película que me gusta que me guste, pero tampoco puedo sacármela de la cabeza.

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