Cómo hacer ronronear a los velociraptores: dentro de los sonidos de Jurassic World
Cortesía de Universal Pictures y Amblin Entertainment
Cuándo Parque jurásico fue lanzado en 1993, los espectadores se maravillaron de cómo se veían los dinosaurios, pero muchos de ellos nunca pensaron en maravillarse de lo que los dinosaurios sonaba como. La lúgubre canción del Braquiosaurio, los ladridos y gruñidos de los Velociraptors y el atronador rugido del Tiranosaurio Rex: de alguna manera, todos se sentían inevitables.
Por supuesto, no sabemos realmente cómo suena un dinosaurio, dice el diseñador de sonido. Al Nelson, quien desarrolló una gama de nuevos sonidos de dinosaurios para la nueva película mundo Jurasico . Pero después Parque jurásico , se sintió como si lo hiciéramos. Cuando veas al T.rex abrir la boca y hacer ese bramido, estás convencido.
Como los reptiles no son especialmente famosos por su expresividad vocal, Nelson es el primero en admitir que los dinosaurios probablemente no sonaban como en ninguna de las películas de Jurassic Park. Pero él y el equipo de Skywalker Sound de Lucasfilm no se esforzaban por lograr precisión científica, y tampoco estaban en la primera película. Para ser honesto, eso podría haber sido muy interesante, pero gran parte de lo que estamos tratando de hacer es crear algo que sea creíble pero que también tenga un contexto emocional y personalidad. En nuestro caso, la autenticidad se reduce a si crees que la criatura que ves suena como lo hace.
Resulta que la clave de los sonidos de dinosaurios creíbles tiene sus raíces en los sonidos reales del reino animal. Los sonidos del braquiosaurio, las rapaces, el tiranosaurio rex y el resto son, de hecho, los sonidos meticulosamente mezclados, combinados y triturados de criaturas mucho más cercanas (y mucho menos extintas). Es un viejo truco de Hollywood, que se usa en todo, desde King Kong a Guerra de las Galaxias, pero está en todas partes Parque jurásico, desde el burro rebuzno que prestó su voz al Braquiosaurio hasta la trompeta del bebé elefante, que se hizo más lenta y que se convirtió en el rugido del T.rex.
"paz de la huerta"
El truco consiste en combinar candidatos poco probables y crear algo nuevo sin manipularlo mucho, dice Nelson. Puede colocar un sonido quejumbroso de un animal junto al sonido agresivo de otro, creando un lenguaje completamente nuevo y una nueva criatura.
Este minucioso enfoque de corte y dado es particularmente importante cuando se trata de Velociraptors astutos y comunicativos, que son más conversadores que nunca en Jurassic World. En la primera película, su extenso vocabulario está compuesto por diversas vocalizaciones de grullas africanas, gansos silbantes, perros, delfines, caballos y tortugas en apareamiento. Estos sonidos más altos, que le dan a la criatura su personalidad, a menudo se combinan con sonidos más profundos y bajos, como los de una morsa o un tigre, para dar el tamaño y el peso general del sonido.
quien interpreto al prometido de rose en titanic
Aunque Nelson pudo aprovechar la biblioteca de sonidos que ya había sido compilada por el diseñador de sonido de Jurassic Park Gary Rydstrom —Y grabar elementos de los mismos sonidos de animales una vez más— el papel ampliado que juegan en Jurassic World le obligó a ir en busca de nuevos animales y sonidos para integrarlos en el lenguaje.
Algunos de los sonidos de Velociraptor más expresivos provienen de especies notablemente vocales, incluidos monos macacos, crías de orangutanes y pingüinos. Incluso desde Velociraptor hasta Velociraptor, se hicieron esfuerzos para distinguir las diferentes personalidades vocales de los animales individuales: un poco de babuino en este, una pequeña nutria en aquél.
Obtener sonidos utilizables de animales salvajes requiere una preparación cuidadosa, dice Nelson. Él y su equipo se embarcaron en su safari de sonido a zoológicos, granjas, santuarios de animales, Disney's Animal Kingdom y SeaWorld solo después de una extensa investigación y comunicación con expertos.
No puedes simplemente presentarte con un micrófono y decir: 'Está bien, león. Rugido '. Tienes que investigar y comprender: ¿por qué ruge el león? ¿Cuándo ruge el león? Y también, ¿este león ama u odia a este cuidador en particular? ¿O este veterinario en particular? La investigación es vital para obtener las cosas más interesantes.
Fue a través de este tipo de conocimiento zoológico que Jurassic World nos brinda Velociraptors ronroneantes, escuchados cuando están al cuidado de su entrenador, interpretados por Chris Pratt. Sobre los sonidos de resoplidos que Nelson grabó de tigres contentos: si escuchas a un tigre que se está comunicando con su cuidador, son simplemente hermosos, dice. Están gruñendo y ronroneando y haciendo estos tiernos y profundos sonidos de simpatía. No deberías, pero quieres extender la mano, acariciarlo y abrazarlo. Y eso es realmente lo que estamos buscando: algo que suene como más que un gruñido bidimensional.
como es la bruja de blair
En el otro extremo del espectro, el sonido de los Velociraptors atrapado en sus arneses mecánicos y en su momento más agitado provenía de una fuente mucho menos exótica: Nelson pasando tiempo de calidad con su mascota Labrador. Jugaba al tira y afloja con el perro en el patio trasero, con un micrófono cerca. Ella es la cosita más dulce, pero cuando agarra esta cuerda, es una asesina.
(Obtener sonidos característicos de una mascota es una tradición de Jurassic Park: el mismo Rydstrom usó a su perro luchando con un juguete como inspiración para cuando el T.rex agarra al abogado Gennaro en sus mandíbulas y niega con la cabeza).
Para capturar el ruido de los Velociraptors a todo galope, otro miembro del equipo de sonido, foley y editor de efectos Benny Burtt —Hijo del legendario Ben— colocó micrófonos en los cordones de sus zapatos y pisoteó los terrenos de Skywalker Ranch. Extiendo mis brazos como un Velociraptor, dice Burtt Jr. Fuera de contexto, se sentía bastante ridículo. Otras escenas del paddock de Velociraptor fueron aumentadas por el sonido de Burtt Jr. traqueteando y golpeando andamios afuera en el Rancho también.
Los efectos de sonido de este tipo generalmente se graban en interiores (los artistas de Foley son muy buenos para caminar en el lugar, dice Burtt Jr.), pero uno de los principios que Burtt Jr. ha aprendido al observar el proceso de su padre es la importancia del entorno de grabación.
mat franco relacionado con james franco
El sonido que está grabando depende enormemente de la ubicación en la que se encuentre, dice Burtt Jr. Cuando está afuera, puede correr de manera más natural y capturar el peso y las reverberaciones naturales y la acústica del entorno en el que está grabando. Realmente le da al sonido una calidad diferente.
Fue una tarea inusualmente física para Burtt Jr., que por lo general se dirigía al estudio. De hecho, fue un buen cambio de ritmo.
Cortesía de Universal Pictures y Amblin Entertainment
Más allá de los Velociraptors, Nelson y su equipo idearon fragmentos de lenguaje de dinosaurios para 10 o más criaturas que se vislumbraron solo brevemente, así como vocalizaciones extensas para varios dinosaurios con más tiempo en pantalla. Está el gigantesco dinosaurio marino Mosasaurus, que come tiburones, cuyos sonidos se extraen de las beluga y las ballenas piloto y se combinan con los sonidos de las morsas para sugerir una sensación de aire descargado a través de miles de libras de peso. Está el apatosaurio, el robusto saurópodo cuyos gritos quejumbrosos se originaron en la emoción de tigres y perros. Y hay dos dinosaurios voladores distintivos con sus propios sonidos distintivos: el Dimorphodon más pequeño, que tiene los graznidos y llamadas de un ave marina pero los aullidos de un pitbull bebé; y el Pteranodon más grande, que tiene los gorgoteos y aullidos excitados de una nutria amazónica (visité a la nutria durante la hora de comer y era una mina de oro, dice Nelson. Estaba feliz y hambriento, pero usado de la manera correcta era muy sonido aterrador).
Pero la verdadera némesis de la película es el Indominus rex, un monstruo genéticamente mutado que tenía que sonar más grande y más malo que el T. rex. Para Nelson, los orígenes corruptos e impíos de la criatura eran una pista de su necesaria personalidad vocal; el director de la película Colin Trevorrow le animó a que lo hiciera sonar lo más molesto y desagradable posible. Tenía que sonar roto, dice Nelson. Si piensa en el T. rex como un animal de raza pura y natural, por así decirlo, el Indominus es este híbrido mutante. El objetivo era crear una paleta de vocalizaciones variada, aterradora y retorcida.
El Indominus rex fue, en resumen, la creación frankensteiniana perfecta para el proceso de diseño de sonido frankensteiniano del equipo, con toda una colección de solo las vocalizaciones animales más desagradables que encajaban en el proyecto. Las morsas, los tigres y los pumas proporcionaron las notas de bajo gruñido. Además de eso, Nelson optó por sonidos más extraños y agudos.
Buscábamos cosas que chirriaran, dice Nelson. Cosas que están enojadas y agresivas, pero que tampoco controlan su voz del todo, como un niño que recupera el aliento mientras hace una rabieta.
Algunas de estas inflexiones provenían de los gritos nocturnos sorprendentemente espeluznantes de los zorros. Otros procedían de sucios cerdos consanguíneos que luchaban entre sí por las sobras.
Sin embargo, uno de los elementos vocales clave se originó en una historia sorprendentemente dulce: un mono aullador que estaba locamente enamorado de su cuidador arrullador.
¿Por qué Katie Holmes dejó a Tom Cruise?
[El cuidador] comenzó a cantar con esta vocecita tímida y, de repente, este pequeño mono aullador comienza a aullar, a gritar y a volverse loco, dice Nelson. Estaba tan emocionado que ella le estaba cantando y estaba tratando de sacar su mejor voz cantada. Pero solo era capaz de producir esta tos áspera y escupida. Fue puro romance.
Junto a los chillidos disonantes del Indominus rex, hay algo casi tranquilizador y familiar en el rugido del T.rex en Jurassic World, que todavía se deriva de la grabación original de cría de elefante hecha por Rydstrom hace más de 20 años. Honrar la nostalgia fue definitivamente un factor para todos los involucrados en la película, dice Nelson. Todos tenían la responsabilidad de ser fieles a la primera película.
Pero fue precisamente el espíritu de la primera película lo que obligó a Nelson a buscar también nuevos descubrimientos.
Podría haber ido al pozo, encontrar sonidos geniales en bibliotecas, usar muchos de los mismos sonidos antiguos y reutilizarlos. Pero queríamos seguir el mismo proceso que hicieron en el primero, cuando salieron al mundo y encontraron inspiración. Quería volver a explorar.