¿Cómo se salió con la suya Larry Nassar? HBO entra en el escándalo de abuso sexual en gimnasia

Cortesía de HBO.

La era #MeToo ha descubierto muchas injusticias, pero pocas tienen la magnitud de los abusos dentro de la gimnasia estadounidense, donde, durante más de 20 años, el médico osteópata del equipo olímpico de gimnasia femenina de los Estados Unidos ocultó el abuso sexual bajo la apariencia de tratamientos médicamente necesarios. Su plan fue tan exitoso y sus facilitadores, tan poderosos -que Larry Nassar tuvo acceso a cientos de niñas y mujeres , muchos de los cuales pudo abusar durante las sesiones de fisioterapia . A pesar de las quejas que se remontan a 2004 , Nassar permaneció en su puesto, y siguió abusando de las niñas, hasta 2018. En un juicio dramático que atrajo los titulares nacionales, Juez Rosemarie Aquilina invitó a más de 150 de las víctimas de Nassar a hacer declaraciones, y luego sentenciado Nassar a 40 a 175 años de prisión. Acabo de firmar tu sentencia de muerte, le dijo.

Director Erin Lee Carr y productor ejecutivo Sarah Gibson viajó a Michigan para entrevistar a las mujeres que no habían aparecido en los titulares de su película En el corazón de oro, estrenada el 3 de mayo en HBO. (Carr también ha dirigido Mami muerta y querida y Te amo, ahora muere, otras dos películas de HBO extraídas de los titulares, centradas en protagonistas femeninas).

No solo hablaron con los olímpicos, como Aly Raisman, cuya declaración en la corte fue memorablemente feroz, pero también las entusiastas gimnastas aficionadas que veían a menudo a Nassar una vez a la semana. En la película, las mujeres a veces van acompañadas de sus madres y, a veces, solas. Todos recuerdan como eran manipulado por Nassar y sus facilitadores con claridad sobrenatural. Incluyen exgimnastas y bailarines, atletas olímpicos Dominique Moceanu, y Trinea Gonczar , que conocía y confiaba en Nassar durante más de 30 años, y estima en la película que fue abusada más de 800 veces.

La película explora cómo la cultura de la gimnasia requiere que las jóvenes superen su dolor. Nassar, como osteópata, los estaba ayudando a sobrellevar la situación, pero infligiendo una forma diferente de dolor en el proceso. Feria de la vanidad se sentó con Carr y Gibson para discutir la realización de En el corazón de oro.

Feria de la vanidad: Cuéntame un poco sobre con quién terminaste hablando para el documental. No hablaste con Rachael Denhollander, la primera mujer en acusar públicamente Nassar, o Kyle Stephens, el amigo de la familia que primero cargos presentados.

Erin Lee Carr: Se ha informado una cantidad increíble sobre este tema, y ​​realmente queríamos agregar algo a eso. Entonces, ¿qué no se informó? Al final, realmente seleccionamos todo Michigan.

Sarah Gibson: Esa fue realmente la zona cero. Por qué floreció durante tanto tiempo. Estaba siendo protegido en Michigan.

Carr: Es asqueroso.

Gibson: Toda la infraestructura lo mantuvo en el poder.

Carr: Fue una táctica de reclutamiento para la universidad. Como, tenemos al médico del equipo olímpico. Y hubo 17 casos de fracaso. . . la gente informó y no hicieron nada. Y fue porque tenía jugo olímpico.

Gibson: Recaudación de fondos. Él era su premio. Estaba protegido por el dinero. La línea de la historia de Trinea, conociéndolo durante 30 años de su vida y realmente teniendo esa profunda amistad con él y su familia, aportó algo a la historia que mucha gente estaba pasando por alto en el ciclo de noticias, que se trataba de los olímpicos, los olímpicos, los olímpicos.

Carr: Nos estamos enfocando en personas que quizás no haya escuchado antes.

Como Trinea.

Carr: No puedo terminar [su declaración] sin sollozar cada vez, 40, 50 veces. Es solo Oh —Sólo corta mi centro. ¿Qué has hecho? Literalmente te amamos como a una familia.

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Gibson: Ella fue una de las últimas personas de pie junto a él, y luego se dio cuenta de que ya no podía hacer eso. Ahora Trinea se ha convertido en la mamá de todos.

Carr: Ella es una líder. Esa es una de las cosas interesantes que esta película, pero también su propio viaje, ha activado en ellos. Nacieron jodidamente líderes en este grupo. Puedes ver eso.

Trinea Gonczar entregando su declaración de víctima a Larry Nassar en la corte, 19 de enero de 2018.

¿Cómo se encontraron y encontraron esta historia?

Gibson: Un año antes de la sentencia, en enero de 2017, leí durante las vacaciones de Navidad sobre algún escándalo que estaba sucediendo dentro del deporte, tal vez involucrando a un médico. Un par de titulares iniciales. Pero aún no se había roto por completo. Como Larry Nassar. . . no han encontrado pornografía infantil en sus discos duros. Solo se estaba investigando a un médico. Aprendí mucha información extraoficial y sentí que iba a ser una gran historia que romper. Así que seguí el camino de tratar de encontrar un director y tratar de encontrar el dinero para hacerlo.

Carr: Es muy difícil encontrar esas dos cosas.

Gibson: Estaba haciendo una película con Alex Gibney en el momento. Le hablé de este proyecto, y antes de que pudiera sacar las palabras de mi boca, él y Stacey Offman dijo: Contrata a Erin Lee Carr.

Carr: Alex Gibney es realmente travieso y muy inteligente, y es un gran líder. Trabajé en el Dinero sucio show que fue productor ejecutivo. Fue fácil trabajar con mí. Básicamente, entregué las cosas a tiempo y estaba profundamente entusiasmado por trabajar con ellos.

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Mi padre era el periodista David Carr, y una de las cosas que me enseñó fue que no creas en tu propio mito. Como director, te empujan a Necesito sentirme importante. Existe esta [idea] con la que tienes que ser difícil trabajar: tienes que pedir la mayor cantidad de dinero, básicamente tienes que ser realmente protector con todo, con cada detalle específico. Y yo estaba como, 'Está bien, soy un nuevo tipo de cineasta que lucha por lo que creo, pero no voy a ser un dolor en el trasero para trabajar.

Gibson: Erin tiene un historial de ser realmente brillante con personajes femeninos. He estado haciendo documentales durante 15 años y puedo decirles que ella es la mejor entrevistadora de todas las entrevistadoras con las que me he sentado. Especialmente con personajes protagonistas femeninos. El espacio que ella crea para que las mujeres se sientan realmente seguras al compartir su autenticidad y su verdad. Cuando la conocí cara a cara, en dos minutos le conté algunos de mis secretos más oscuros.

Carr: Fue salvaje.

Gibson: Ella es tan abierta y sin prejuicios.

Carr: Se sintió muy importante, apilar a la tripulación con mujeres. Fue un set muy tranquilo. . . un conjunto muy, muy cerrado. Básicamente, me sentaba con la persona anterior, sin cámaras, le entregaba el micrófono y le decía: 'De lo que vamos a hablar depende completamente de ti'. Y les voy a hacer preguntas, y necesitan sentirse empoderados para decir: Sí, podemos hablar de ello o no. Se trata de que averigües lo que quieres decir. Pueden ser 20 minutos; pueden ser dos horas. Estoy aquí y te lo entrego.

Nunca había hecho algo así. Soy un reportero de investigación. Vengo con siete páginas; Sé exactamente adónde voy. Es una estrategia de ajedrez. Nunca le cedería el poder a otra persona. Pero fue un caso completamente único.

Gibson: La energía en el set es tan diferente cuando hay tantas mujeres así, y estás contando una historia de mujeres. Y luego el ejército de mujeres en HBO, ha sido un proyecto impulsado por mujeres.

Carr: La película me cambió por completo. Mis pensamientos sobre el poder y las relaciones y tu propia voz y sentirte inspirado. . . No lo sé, fue salvaje. Sabía de la era #MeToo en términos de la palabra víctima —En términos de la devastación que el abuso, ya sea psicológico o emocional, puede [causar]. Pero, ¿qué significaba ser un superviviente? ¿Qué significa pasar por estas cosas y luego despertar y cuidar a sus hijos, ir a su trabajo o convertirse en un defensor? Siento que vi una fuerza que no había presenciado antes.

Estamos en un momento de exploraciones televisadas de acusaciones de abuso sexual. ¿Por qué no seguiste la ruta de Dejando Neverland o Sobreviviendo a R. Kelly, y convertir esto en una serie de varias partes?

Carr: Soy un gran fanático de muchas películas que cubren este abuso sexual. Pero Sarah y yo venimos desde una perspectiva de: no podemos dejar que la gente se siente durante 90 minutos a ver una película extenuante sobre abusos sexuales sobre gimnasia. ¿De qué manera podemos insertar triunfo, redención, actos revolucionarios? Son feministas súper fuertes; poner algo de feminismo. ¿Sabes a lo que me refiero?

Gibson: El tema es realmente difícil. Dejando Neverland hasta cierto punto lo demostró. Solo el desgaste emocional que ocurre. Cuando te sientas en esos lugares emocionales durante demasiado tiempo, sentí que es muy importante que la gente no apague la película a la mitad.

Carr: Sheila Nevins, mi mentor, que fue presidente de HBO durante mucho tiempo, dijo: Tienes que convencerme de cada película que dure más de 80 minutos. Cada minuto, tenía que convencerla de por qué tenía que ser un par de minutos más.

¿Cómo se sintió mostrarles a las mujeres su documental?

Carr: Sarah fue y se sometió a las pruebas de detección de las gimnastas.

Gibson: Los maridos también estaban allí, los padres.

Carr: Un cachorro de apoyo.

Gibson: El cachorro de apoyo estaba allí. Oh, sí, muchos de ellos han recibido perros de terapia desde toda la sentencia. Tendría mucha ansiedad antes de las proyecciones. Lo que más nos importaba era lo que pensaban.

Carr: Esta no es una película fácil de ver. Esto incluye la voz de Larry Nassar. Este tiene un video de él tocando a mujeres jóvenes.

Gibson: Había pasado exactamente un año desde que estuvimos en Michigan, y cuando los vi en la proyección, pude ver que en un año realmente habían recorrido un largo camino. Eso fue incluso más feliz para mí que para ellos amar la película, verlos con un brillo en sus ojos nuevamente. En marzo de 2018, estuvimos allí durante una buena semana y estábamos haciendo algo así como seis entrevistas de sobrevivientes al día. Estábamos en nuestra propia montaña rusa emocional.

Carr: Tenemos una foto de antes y después. Literalmente parecemos cambiados.

Gibson: Nuestras caras se ven diferentes. Asumimos mucho dolor.

Carr: ¡Fui a una cita de Reiki! ¡Nunca había hecho algo así en toda mi vida! Ella dice: Tenemos que arrebatarte los demonios. Yo era como, No volveremos a hacer esto.

Es un tema muy emotivo. Algunas de las cifras son asombrosas. Y, por supuesto, estaba esa escena dramática de la corte, en la que las víctimas que hicieron declaraciones inspiraron a más y más mujeres a presentarse.

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Carr: [a Gibson] ¿Cómo lo llamas?

Gibson: La Declaración de Independencia de la mujer. Muchos de los sobrevivientes y el juez no recuerdan lo que sucedió en la sala del tribunal. Estaba tan cargado de emociones. Estar en la sala del tribunal. . . Solo estuve allí tres días, pero nuestro director de fotografía estuvo allí dos semanas. Y realmente luchó con sus emociones después, la resaca.

Carr: No fue una película hasta que sucedió la corte, para mí, personalmente. Hay una forma de escribir sobre lo que sucedió dentro de la sala del tribunal y escuchar el audio, y otra es ver a las mujeres, ver su lenguaje corporal. Ver a Kyle Stephens realmente confrontarlo. No sé cómo no se siente el cambio después de escuchar a Kyle.

¿Cómo fue trabajar con los Juegos Olímpicos?

Gibson: Tenemos menos de tres minutos en nuestra película. Y cuando fuimos a ellos por primera vez para pedirles que lo usaran, nos lo pusieron muy difícil.

Carr: ¡Picante en su entrevista!

Gibson: Los Juegos Olímpicos no quieren que nadie recuerde que Larry Nassar estaba al margen representándolos. No estoy acusando a nadie de nada, pero no me sorprendería que fueran a eliminar los archivos de su presencia, tanto en la Gimnasia de EE. UU. Como en las Olimpiadas, que alguna vez estuvo allí. No quieren recordar.

Carr: Esto se consideró una propiedad temática olímpica porque se trataba de gimnasia. Menos de tres minutos de metraje olímpico e intentaron reclamar la propiedad de la película. Es como una cosa de gángsters. [ La U.S.O.C. reconoce que el productor de la película se comunicó con respecto al uso de imágenes olímpicas, pero dice que las partes no pudieron llegar a un acuerdo sobre la licencia de las imágenes solicitadas. ]

Gibson: Es como el N.F.L. Son muy propietarios de la marca.

Carr: Por favor, no nos demande. Honramos la gimnasia como deporte. Nosotros honoramos Kerry Strug. Nosotros honoramos Nastia Liukin, todas las gimnastas que han adornado nuestro mundo con su increíble gimnasia. Esta película es una carta de amor a la gimnasia. Pero es una indignación y una carta de desafío a las personas que habilitan a Larry. Creo que estas dos cosas pueden coexistir.

¿Cuál es el futuro de este deporte?

Gibson: De los 4 a los 12 años fui gimnasta y competí. Luego me volví demasiado alto y el primer corazón roto fue tener que dejar este deporte. Pero siempre he sido un gran admirador y defensor del deporte, por lo que cuando comenzaron a aparecer los titulares, realmente me llamó la atención. Simone Biles es un absoluto. . . ella es como un pájaro.

Carr: Tesoro Nacional. Huelga un pájaro, ponga en un tesoro nacional que todos deberíamos adorar como Beyoncé.

Gibson: El poder femenino en la gimnasia va a retroceder hasta. . . son los verdaderos productores de dinero del deporte. Son los verdaderos productores de dinero de los Juegos Olímpicos. Todos estos hombres en posiciones de poder que controlaban el deporte por dinero y medallas y vendían a estas jóvenes río abajo. . . Y al igual que la NFL, los atletas no tienen seguro médico ni cuidados posteriores. No les importan estas mujeres, y trataron todo este asunto de Larry Nassar con la misma indiferencia.

Carr: Como Izzy Hutchins [que aparece en el documental]. Sabía que su pierna estaba rota. Ella fue hacia él y le dijo: Hay algo mal aquí. Y ellos dijeron: Sigue dando vueltas, está bien. Todo está en tu cabeza. Imagínese ser un niño de 10 años y seguir escuchando eso durante este tiempo formativo.

La película termina con una nota tan positiva, con muchos de los atletas recuperando y volviendo a comprometer su amor por la gimnasia. Háblame de la canción de Sia en los créditos finales.

Carr: Ese es un especial de Sarah Gibson.

Gibson: Me encontré con ella y le dije que estaba haciendo una película sobre gimnasia y sus ojos se iluminaron de inmediato. Ella estaba como, bueno, si necesitas música. . . Todavía no había lanzado la canción, todavía estoy aquí. Llamé a su gente y les dije: Tenemos esta película de gimnasia y les envié el avance. Y respondieron de inmediato.

Carr: Y Ser no hace cosas así.

Gibson: Ella nos dio el instrumental y lo trabajamos en el retrato. Es la canción de despedida y es un himno tan hermoso.

NOTA DEL EDITOR: Esta publicación se ha actualizado para incluir comentarios del Comité Olímpico Internacional.