He aquí la seriedad con la que Daniel-Day Lewis asumió su papel en Phantom Thread

Cortesía de Focus Features.

Daniel Day-Lewis tiene la reputación de habitar totalmente a sus personajes cinematográficos, en mente, cuerpo y espíritu. Y para Reynolds Woodcock, el modisto ficticio y exigente en el centro de Paul Thomas Anderson Hilo fantasma —Day-Lewis estaba incluso más comprometido que de costumbre. Creó el personaje con Anderson e incluso se le ocurrió el nombre del diseñador. Mientras Anderson escribía el guión, Day-Lewis estudió moda, aprendió a cortar, drapear y coser, e incluso recreó un vestido de Balenciaga por su cuenta.

Entonces, cuando el colaborador de Anderson desde hace mucho tiempo, el diseñador de vestuario ganador del Oscar Mark Bridges ( El artista ) comenzó a trabajar, Day-Lewis ya sabía cómo se vestiría el exigente Woodcock.

Daniel conoce el mundo de lo personalizado, dijo Bridges. Feria de la vanidad, señalando los antecedentes del actor: creció en el próspero barrio de Kensington en Londres, como hijo del poeta Cecil Day-Lewis. Descubrí, mientras estudiaba para esta película y, por supuesto, trabajaba con Daniel, que no es inusual que los hombres de cierto estatus en Inglaterra se preocupen y sean conscientes de sus guardarropas. Un caballero pensaría en la colocación de un ojal o una especie de tela.

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Day-Lewis se inspiró en el vestuario de personas familiares para él, eligiendo los trajes de Reynolds, por ejemplo, de Anderson & Sheppard, la casa de ropa de Savile Row establecida en 1906 que vestía al padre de Day-Lewis (así como a Cary Grant y Principe Carlos ). Cuando Bridges y Day-Lewis fueron a Anderson & Sheppard durante una de sus búsquedas de vestuario, Bridges notó que el propio padre de Day-Lewis, vestido con sus mejores galas de Anderson & Sheppard, aparecía en un libro dentro de la histórica tienda.

Daniel se referiría a las personas de su vida, como si supiéramos que los pantalones de franela gris estarían bien porque su abuelo siempre usaba la franela gris con su ropa de campo, dijo Bridges. Conocía a personas que llevaban sus blazers de campo Anderson & Sheppard, como hace Reynolds en su casa de campo, durante años y años y años. Mucho de él trajo su conocimiento de esa ropa inglesa a la mesa, y luego nosotros trabajamos juntos para hacer que las piezas se sientan bien para nuestra película y para asegurarnos de que fueran fotogénicas.

Varios días, cuando Day-Lewis tenía interrupciones en su agenda, él y Bridges iban de compras juntos a Mayfair, se reunían en la mercería de Drake o en Hilditch & Key para examinar las corbatas. En Budd Shirt Makers, Day-Lewis eligió un par de pijamas lavanda del perchero, que su personaje usa en varias escenas memorables, así como un par azul con ribetes rojos. Bridges calificó las excursiones de compras como realmente divertidas. . . un punto culminante del proceso.

Day-Lewis, como Reynolds, se sintió atraído por los colores de la familia lavanda y violeta, lo que encajaba teniendo en cuenta que el personaje está elaborando la colección de primavera de House of Woodcock durante la película. Además de elegir el pijama mencionado anteriormente y una pajarita gris lavanda, Day-Lewis seleccionó calcetines magenta de la histórica tienda Gammarelli en Roma, que es famosa por equipar al Papa y al clero del Vaticano.

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El armario que Bridges y Day-Lewis armaron para Reynolds se colocó en el armario del personaje en la casa de Londres donde Hilo fantasma filmado. Una vez que comenzó el rodaje, Bridges le confió a Day-Lewis, como Reynolds, el montaje de sus atuendos para las escenas.

Estuve con él tomando todas las decisiones sobre la ropa, así que sentí que si quería unir ciertas combinaciones porque eso es lo que estaba sintiendo en ese momento, sería fantástico y único y ayudaría en su proceso, explicó Bridges. Entraba [en el armario de su personaje] y emergía con lo que estaba sintiendo en ese momento dado para la escena.

Day-Lewis reunió su combinación más loca —una chaqueta de tweed sobre un pijama lavanda— para una escena en la que su personaje se horroriza al descubrir que Alma [ Vicky Krieps ] interrumpió su horario preciso y envió a su personal a casa para que ella pudiera sorprenderlo con una cena casera. Una criatura de la rutina que está horrorizada por esta espontaneidad, Reynolds se desliza escaleras abajo, expresando su disgusto con estilo.

Paul y yo estábamos realmente muy contentos de que eso fuera lo que bajó las escaleras para esa escena, dijo Bridges, riendo, mientras recordaba la conmoción de la tripulación al ver esta combinación de vestuario en particular. Fue realmente fantástico. Es solo una elección personal de Reynolds sobre cómo quiere abordar esta cena.

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Vicky Krieps y Daniel Day-Lewis en Hilo fantasma.

Dado el método del proceso de Day-Lewis, el actor también participó en el diseño de los vestidos de alta costura que crea su personaje para un desfile de modas de sociedad.

Daniel como Reynolds Woodcock, el diseñador, quería tener cierta autoría para algunas de las creaciones de House of Woodcock, explicó Bridges. A menudo, eso ocurre con él eligiendo un color o eligiendo una tela o una combinación de telas. Él elegiría eso, y sería como, 'Está bien, gracias Reynolds'. Solo tendríamos unos minutos con él. Luego iba y trabajaba en la enorme cantidad de trabajo que tenía que hacer frente a la cámara. [Mi departamento de vestuario] lo tomaría a partir de ahí. Nosotros haríamos el ajuste. Nos aseguraríamos de que la construcción fuera la correcta, el ajuste correcto y la fecha de entrega correcta. Salió de ella sintiendo alguna conexión con ella, como lo haría un modisto con una de sus creaciones.

Había un par de accesorios en los que también entró, agregó Bridges, incluidos los de Gina McGee, que interpreta a la condesa Henrietta Harding. Estábamos todos juntos en el probador: yo, el cortador, Daniel, Henrietta y un par de asistentes. . . . Creo que fue tener un intercambio con esa actriz que iba a interpretar a su cliente y luego, también, sentir un elemento de autoría allí, que fue tan importante para su actuación.

Para el personaje de Alma, Bridges telegrafió su transformación a través del disfraz, desde el vestido hecho en casa que usa en su primera cita con Reynolds, hasta la alta costura más glamorosa que usa una vez que es arrastrada a la Casa de Woodcock. (Aunque en las escenas en las que se rebela contra la estricta rutina de Reynolds, Bridges vistió a Alma con ropa que se oponía a la estética de Reynolds). Para la hermana y socia comercial de Reynold, Cyril, interpretada por Lesley Manville, Bridges siguió el ejemplo de su investigación sobre las casas de moda de los años 50.

El concepto del disfraz de Cyril surgió al leer sobre la casa de Cristóbal Balenciaga y cómo su principal vendedora tenía un uniforme no oficial: vestido azul marino, perlas y el cabello recogido muy bien. Originalmente quería el azul marino en Cyril, pero Paul quería resaltar la piel inglesa clara y los ojos azules de [Manville], así que nos decidimos por el carbón, dijo Bridges, dando crédito al sastre londinense Thomas von Nordheim por crear los increíbles y estructurados vestidos de Cyril. Con Lesley, quería cosas que parecieran elegantes y fáciles y, debido a que es una mujer muy menuda, tener una línea ininterrumpida que se alargue en ella. Quería usar un tacón más alto, lo que creo que la hace deslizarse de una manera un poco más sexy, o también autoritaria.

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Para asegurarse de que todos dentro de House of Woodcock representaran el perfeccionismo de su fundador, Bridges dijo que el Hilo fantasma El elenco se sometió a rigurosas sesiones de vestuario: a Lesley le gusta bromear diciendo que tenía más horas de pruebas que días de rodaje.