Greta Gerwig sobre la vida de las mujeres pequeñas y por qué la violencia masculina no es todo lo que importa

Por Wilson Webb.

Esta página representa una de las únicas páginas del Pequeña mujer guión que realmente es ficción por mí. La escena tiene su base en la investigación, pero el lenguaje lo genero yo. Casi todo lo que aparece en la película es directamente literal de la novela o de otra cosa que escribió Louisa May Alcott: una carta, un diario u otro libro.

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Esta discusión que tengo entre Amy y Jo es, en cierto modo, mi tesis. O al menos parte de mi tesis. Inicialmente me preocupaba que fuera demasiado en la nariz, esta discusión sobre la escritura, pero parece ser algo que la gente se pliega en el arco emocional de la historia, que no se destaca en luces parpadeantes, como, AQUÍ ES DE LO QUE SE TRATA. En cualquier caso, esta discusión sobre el tema de la ficción, ya sea que le confiera importancia o que la refleje, está en el centro de mi comprensión del libro. Es una de las razones por las que este libro es el libro al que tantas autoras y creadoras señalan y dicen: Ese es mi libro; Jo March es mi chica.

Estoy de acuerdo con Amy aquí, no con Jo; creo que escribir sobre algo lo hace importante. Creo que Louisa May Alcott, lo supiera o no, hizo que la vida ordinaria de las niñas y mujeres fuera extraordinaria al dirigirles la pluma. Sigo pensando que tenemos una jerarquía de historias. Creo que la parte superior de la jerarquía es la violencia masculina: hombre contra hombre, hombre contra mujer, etc. Creo que si miras los libros, películas e historias que consideramos importantes, ese es un tema común, ya sea explícitamente o implícitamente.

La línea Se trata de nuestra pequeña vida está tomada de la correspondencia que Louisa May Alcott tenía sobre el libro. Realmente no estaba segura de que fuera muy bueno o muy digno, y lo descartó cuando se le preguntó al respecto como una papilla moral para los jóvenes. Los escritores no siempre son los jueces más fiables de lo que han hecho. De hecho, en mi experiencia, y en la experiencia de muchos otros escritores con los que he hablado, a menudo son los escritos que parecen más vergonzosos y poco prometedores los que realmente conectan.

Las dos últimas líneas, acerca de que Amy es sabia, no son directamente del libro, pero son una extrapolación de una de mis líneas favoritas de Amy; ella dice, no pretendo ser sabia, pero soy observadora. Esa fue una de las líneas que subrayé y puse estrellitas y signos de exclamación porque era otra de las claves del rompecabezas de Amy. Siempre ha sido vista como un personaje malcriado, sin profundidad ni columna vertebral, y sin embargo, cuando volví a visitar el libro, descubrí que era increíblemente perspicaz y convincente. Quería que le transmitiera algunos conocimientos a Jo; a veces, los creadores no saben lo que crean y es fundamental que otra persona te lo refleje. Y luego, por supuesto, la respuesta de Amy a Jo, estabas demasiado ocupada notando mis fallas, soy yo en una conversación con la audiencia de 150 años de Pequeña mujer. Soy yo, Greta, la autora, diciendo: ¡LA FALTAMOS! ¡Ella era sabia todo el tiempo!

En cierto modo, toda esta escena es eso: una conversación a cuatro bandas entre yo, la guionista moderna Louisa May Alcott, los personajes del libro y la audiencia a lo largo del tiempo y el espacio. Y digo que importa lo que escribamos. Importa sobre lo que hacemos películas. Puedo porque Louisa May Alcott lo hizo.

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