Sumérjase en la vida privada de Kathryn Hahn y Paul Giamatti
Cortesía de Netflix.
Al comienzo de Vida privada , Rachel ( Kathryn Hahn ) y Richard ( Paul Giamatti ) han estado tratando de concebir un hijo durante algún tiempo. Lo han probado in vitro. También han considerado la adopción, llegando incluso a pasar un mes charlando por Skype todos los días con una madre adolescente embarazada que, sin revelar demasiado, resulta ser una decepción. Su matrimonio está, al menos según sus suegros, en sus últimas etapas. Sus finanzas están aún peor: un procedimiento realizado en los minutos iniciales de la película les cuesta $ 10,000 en el acto. En este punto de su viaje por el embarazo, por supuesto, tienen que pedir prestados esos fondos; el procedimiento falla.
¿Cuál es el problema? Tal vez sea el testículo de Richard, o incluso la menopausia masculina. Quizás sean los huevos de Rachel. Tal vez, francamente, sea el estrés de desviarse constantemente hacia las expectativas frustradas y la decepción que cae en picado. Pero la causa fundamental de la incapacidad de las parejas para concebir no es realmente lo que el escritor-director Tamara Jenkins quiere interrogar. El impacto es lo que su película explora, con generosidad, honestidad, con destellos de sabiduría y humor: las formas en que empuja a este hombre y a esta mujer juntos y separados, rompiendo nuevas costuras en su matrimonio incluso mientras repara las viejas.
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Es una película sobre, entre otras cosas, la mediana edad y la menguante cantidad de grandes esperanzas que genera. También se trata de una pareja que reconsidera si las formas en que han hecho realidad esos sueños han valido la pena, algo que aparece desde el principio, cuando una escena que muestra a Rachel recibiendo una fuerte inyección de hormonas en el trasero termina con un remate visual. eso te hará estremecer: una botella llena de agujas desechadas. También se acumulan otros signos: los moretones en el vientre de Rachel, las bolsas bajo los ojos de las parejas, la cantidad relativamente mínima de conversación o interacción dedicada a cualquier cosa menos a tratar de concebir. (De ahí su cuñada, interpretada por Molly Shannon , llamándolos obstinadamente adictos al embarazo).
¡Suena triste! Y desde el principio Vida privada a menudo parece la parte: nevada, solitaria, desolada. Pero aquí hay calidez y humor también, lo prometo. Simplemente no es del todo evidente al principio, porque Jenkins te hace trabajar para ello. Claro, ella te hará reír a carcajadas de una sola vez, como un vistazo rápido a Richard y Rachel sosteniendo bolsas de hielo sobre sus genitales, o momentos encantadores de malentendidos, como cuando Rachel le confiesa a un amigo que va en bicicleta, Oh Dios mío, ¿el ciclo del alma? En el mejor de los casos, estos momentos solo parecen empujar a la pareja más hacia adentro. Son extrañamente alienantes, tal vez porque aunque nosotros, entre el público, podemos permitirnos el lujo de reír, Richard y Rachel no pueden.
Las cosas cambian un poco cuando la pareja se da cuenta de que tienen una opción en su sobrina, Sadie ( Kayli carter ). Es una persona de bajo rendimiento, franca e inteligente, que piensa en Richard y Rachel, a pesar de todo lo que sabemos hasta ahora, como sus tíos geniales. Cuando Sadie se ofrece como voluntaria para donar un huevo, las cosas en la película cambian y se abre un nuevo abismo, con un efecto frecuentemente extraordinario. Ella se muda a su casa; ella comienza a tomar las fotos; se da cuenta de que probablemente sea la primera cosa adulta que ha hecho en su vida. La ironía aquí es clara y desalentadora. Hay algo que se llama juventud, y Richard y Rachel ya no lo tienen.
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La película, que se puede transmitir en Netflix a partir del viernes, es la primera de Jenkins en 10 años (la última, Los salvajes le valió una nominación al Oscar). Ha pasado mucho tiempo. Y de muchas formas Vida privada hace su parte para recuperar el tiempo perdido. El talento de Jenkins para las dosis diarias de ácido e ironía está aquí. Sus películas no son comedias y, como odio el término, no las llamaré dramatizaciones. Creo que son lo que ocurre naturalmente cuando las personas se ven obligadas a ser realistas sobre sus circunstancias. Las cosas funcionan o no; los superas o no. Te ríes de eso, o. . .
Hahn y Giamatti son, debería decirse, una pareja central excelente: cansados pero no demacrados, esperanzados pero no ingenuos, conflictivos y complicados sin ser ostentosos o jabonosos. Apoyando a los jugadores Shannon y John Carroll Lynch son igualmente nítidos y, francamente, infrautilizados. Aún así, son más que personajes secundarios; su propio matrimonio, y la insatisfacción natural que surge en él, plantea un contraste engañosamente simple con el de la pareja principal. Su propósito principal puede ser demostrar que ningún matrimonio es perfecto y que ningún dom de la mediana edad es completamente feliz, pero Jenkins, demasiado inteligente para dejarlo así, los usa para darle a toda la película un color inesperado.
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Vi la película en el Festival de Cine de Nueva York, con un público mayor de Nueva York que estaba enamorado de cada broma cómica humilde y cada giro de la trama nerviosa. Fuera de ese contexto, la película sigue siendo un reloj divertido, aunque con frecuencia raya en ser devastador. Jenkins puede encontrar el humor y la ironía blanqueada en algo tan estéril como las paredes opresivamente blancas de un hospital: es un verdadero talento. No esperemos otra década para obtener más.