Game of Thrones: Los secretos del guión final de George R.R. Martin

Cortesía de HBO

Durante los primeros cuatro años de HBO Game of Thrones, autor George R.R. Martin tenía un crédito de escritura en un episodio de cada temporada. Esos episodios, el golpe de Lannister de la temporada 1, The Pointy End, el episodio de batalla de la temporada 2 Blackwater, Jaime y Brienne de la temporada 3, The Bear and the Maiden Fair, y la mortal boda real de la temporada 4, The Lion and the Rose, marcaron momentos relativamente importantes en el serie, y fueron bien considerados tanto por los amantes de los libros como por los espectadores de espectáculos.

Pero ese último episodio se emitió en 2014, en la mitad de la serie, y Martin no ha escrito ningún episodio desde entonces. Una primera versión del último guión que escribió Martin está disponible para el público, junto con muchos otros , en la Biblioteca del Gremio de Escritores de América en Los Ángeles, sin embargo, ya diferencia de las versiones de sus guiones anteriores en el archivo allí, este borrador de Martin de El león y la rosa difiere enormemente de lo que terminó transmitiéndose en HBO. Los cambios de una página a otra no son nada infrecuentes, este es solo un caso particularmente extremo. Una lectura atenta de este borrador puede ayudar a explicar por qué Martin dejó de escribir para el programa.

Públicamente, Martin ha dicho que dejó de escribir para Game of Thrones con el fin de centrarse en completar el próximo libro tan esperado en su Una canción de hielo y fuego serie, Los vientos de invierno: Escribir un guión me lleva tres semanas, como mínimo, y más cuando no es una adaptación directa de las novelas. Escribir un guión de la sexta temporada me costaría un mes de trabajo en WINDS, y tal vez hasta seis semanas, y no puedo permitirme eso, él escribió en 2015. Con David Benioff, D.B. Weiss, y Bryan Cogman a bordo, las tareas de escritura de guiones para la sexta temporada deberían estar bien cubiertas. Mis energías están mejor dedicadas a los VIENTOS.

Por supuesto, la escritura de la última temporada de Martin para el programa también coincidió con Weiss, Benioff y HBO cruzando algunos hitos importantes. El programa no solo dio un gran salto en popularidad gracias a una hábil ejecución de la boda roja instantáneamente viral en la temporada 3, un momento en el que Weiss ha dicho que estaban buscando desde el primer día, pero hablando con Feria de la vanidad antes de la temporada 4, Benioff respondió simplemente sí cuando se le preguntó si pensaba que el programa pronto superaría su material original. (Martin, mientras tanto, calificó la perspectiva de alarmante).

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Pero a Martin, Weiss y Benioff se les ocurrió una solución. Entre las temporadas 3 y 4, durante una cumbre ahora famosa en una habitación de hotel de Santa Fe, Martin guió a los corredores a través de su esquema aproximado para el final de su saga planeada. Puedo darles los trazos generales de lo que pretendo escribir, pero los detalles aún no están ahí, dijo Martin. V.F. en el momento. Tengo la esperanza de no poder dejar que me alcancen.

Eso no sucedió, y parece que Martin y Game of Thrones también tiene otros inconvenientes. La temporada 4 es cuando Martin respondió a una escena controvertida y sexualmente violenta entre Cersei y Jaime en la pantalla al diferenciar el programa de sus libros: toda la dinámica es diferente en el programa, dijo en ese momento. El escenario es el mismo, pero ninguno de los personajes está en el mismo lugar que en los libros, lo que puede ser la razón por la que Dan y David interpretaron el sept de manera diferente. Pero esa es solo mi conjetura; nunca hablamos de esta escena, que yo recuerde.

Martin también ha enfatizado en qué se diferencia escribir para televisión de escribir sus novelas. en un Charla 2018 sobre la escritura de guiones, Martin le dijo a la audiencia que a Hollywood le gustan los diálogos cortos. Una línea o dos. De ida y vuelta, de ida y vuelta. Pero justo cuando los libros de Martin se vuelven más divagantes a medida que continúan, sus guiones para el programa comenzaron a dispararse con el tiempo: su versión de The Lion and Rose se hincha con una descripción recargada, detallada y progresista, y en su forma original tiene más de 70 años. páginas: 20 más largas que el promedio Tronos texto. Weiss y Benioff terminaron editándolo significativamente, como lo demuestra una comparación entre la página y la pantalla, y moviendo al menos una escena significativa a un episodio anterior para encajar todo lo importante.

Los guiones de la cuarta temporada también son cuando el estilo coloquial infame de Weiss y Benioff aparece por primera vez en las direcciones del escenario, como cuando Jon Snow ahoga una bebida que sabe a queso de gallo de un día. Aun así, no todos los cambios son malos, y al editar el guión de Martin, Weiss y Benioff mostraron un agudo instinto cinematográfico. Aquí hay un resumen de los principales cambios de una página a otra y lo que revelan sobre Game of Thrones en un punto de inflexión mayor.

Visiones alternativas de Bran: El león y la rosa, el segundo episodio de la cuarta temporada de la serie, describe la desastrosa recepción nupcial de Joffrey y Margaery, donde varias tramas de Desembarco del Rey están llegando a un punto crítico incluso antes de que el joven rey sea envenenado; un Ramsay Bolton envalentonado tratando de asegurarse el poder en el Norte, con su sirviente Reek a su lado; y la quema en la hoguera de varios súbditos de Rocadragón, por orden de Melisandre. También marca la primera vez que realmente vemos el alcance de las visiones de Bran.

Con la ayuda de Meera y Jojen Reed, Bran se conecta a un árbol Weirwood de tamaño mediano y ve imágenes tanto viejos como nuevos, incluido un cuervo de tres ojos en la cripta de Winterfell, una sala del trono nevada; y un destello del Rey Nocturno, en su primera aparición. El montaje que terminó en la pantalla es estimulante, pero también se compone en gran parte de material reciclado. Martin, por otro lado, quería que viéramos esto:

Las imágenes pasan, una tras otra; lugares lejanos y tiempos diferentes, rostros familiares y rostros de extraños.

Ned Stark limpia el hielo debajo del árbol del corazón de Winterfell (del piloto original).

Los Reyes Locos Aerys Targaryen, un hombre demacrado con cabello plateado y dorado y uñas de un pie de largo, CACKLE mientras ve arder al padre y al hermano de Ned.

Jon Snow con Ghost. Inopinadamente.

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Dos niños, un niño y una niña, luchan con espadas de madera en el bosque de dioses de Winterfell. (Benjen y Lyanna de niños).

Robb se sienta empapado en sangre en medio de la carnicería de la Boda Roja, rodeado de muertos. Su rostro muerto se transforma lentamente en los rasgos de lobo de Grey Wind.

Jaime y Cersei se abrazan en la antigua fortaleza de Winterfell (lo último que vio Bran antes de caer, del piloto).

Un lobo huargo negro con ojos verdes (SHAGGYDOG) levanta la vista de repente de una muerte sangrienta, como si sintiera a Bran.

Toques de niños pequeños extraños con ojos muy oscuros.

La sombra de un dragón atraviesa los tejados de una gran ciudad (Desembarco del Rey, donde Bran nunca ha estado).

Arya con Aguja en mano. Su cara SE DERRETIDA y CAMBIA.

Las visiones terminan con un cuarteto distintivo de colinas del norte (por Chris Newman fotografía de ubicación), que sirve como telón de fondo de la MADERA EXTRAÑA MÁS GRANDE que jamás hayamos visto.

Hay varias razones por las que el programa probablemente decidió reducir las visiones de Bran en la pantalla. En ese punto de la serie, Weiss y Benioff todavía estaban firmemente opuesto para representar flashbacks de cualquier tipo. En cualquier caso, elegir a un joven Benjen y Lyanna habría impedido usar a esos mismos niños actores más tarde, digamos, en Temporada 6 . Otras imágenes de la versión de Martin, como las de Robb Stark y Arya, funcionan bien en la página, pero son un poco surrealistas para el mundo que Weiss y Benioff han establecido. (Aunque podría haber sido divertido tener ese presagio del futuro de Arya como una Hombre sin rostro . En ese punto del programa, ni siquiera había ido a Braavos todavía.) Sin embargo, lo que más extrañamos de la versión de Martin de la visión de Bran es la fuerte conexión entre los lobos huargos, un elemento de los libros que en gran medida ha sido minimizado en pantalla , debido al alto costo de representar esos enormes perros generados por computadora.

Planes misteriosos de lobo huargo: Hablando de eso: Martin deja una pequeña nota para los productores cuando escribe sobre los perros carnívoros de Ramsay, a quienes vemos cazando a una chica por deporte.

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[[N.B. Una nota para referencia futura. Una o dos temporadas después, la manada de perros lobo de Ramsay se enviará contra los lobos huargos Stark, por lo que deberíamos fortalecer a los perros tanto como sea posible en este y los episodios posteriores.]]

Hasta ahora no existe tal choque ni en el programa ni en los libros, por lo que esta es una pequeña pepita especialmente jugosa. Martin escribió esta nota mientras todavía estaba trabajando en las primeras etapas de Los vientos de invierno. Al final del libro anterior, Una danza con Dragones, Ramsay todavía estaba en Winterfell o cerca de él, preparándose para la batalla con Stannis. (¿Recuerdan eso, espectadores del programa?) Entonces, ¿en qué momento sus perros tendrían la oportunidad de atacar a varios lobos huargos Stark cuando en los libros los animales están todos separados y en el programa, en su mayoría están muertos? ¿Indica esto que el destino de Ramsay en el libro difiere enormemente de su destino en el programa? Sin duda, porque. . .

Sin boda para Sansa y Ramsay: Sin lugar a dudas, uno de los cambios más controvertidos que hizo el programa al tratar de simplificar los libros fue ubicar a Sansa en el papel de la esposa de Ramsay y víctima de violación en la temporada 5. En los libros, Ramsay se casa y ataca al mejor amigo de la infancia de Sansa. Jeyne Poole —Quien se ve obligado a hacerse pasar por Arya— en cambio. (De hecho, puedes ver a Jeyne brevemente sentado al lado de Sansa en el piloto del programa).

Sin embargo, en el momento en que Martin escribió este guión, sustituir a Jeyne por Sansa aún no era el plan. Martin hace que Roose Bolton le diga a su hijo bastardo: Tenemos en mente una combinación mucho mejor para ti. Un partido para ayudar a la Casa Bolton a mantener el norte. Arya Stark. Sin embargo, cabe señalar que en el guión de Martin, Sansa tampoco está libre de amenazas. En el desayuno del día de su boda, Joffrey todavía amenaza con violar a la hermana mayor de los Stark, una vez que esté consiguió que Margaery quedara embarazada. )

La trama del asesinato de Bran finalmente revelada: En el programa, una pregunta importante de la temporada 1, ¿quién envió al asesino con esa daga de acero valyria para asesinar a Bran Stark? resuelto . En los libros, está fuertemente implícito que el culpable fue Joffrey. En el final de la temporada 7 del programa, Arya insinúa la trama era de Littlefinger .

Pero en la versión del guión de Martin, que amplía las implicaciones de su novela, se supone claramente que el culpable es Joffrey. Cuando recibe una espada de su padre como regalo de bodas, Joffrey se jacta públicamente: No soy ajeno al acero valyrio. Martin luego escribe: Ese comentario fortuito significa algo, Tyrion; lo vemos en su rostro. Sin embargo, antes de que pueda reaccionar, Joffrey baja la espada con un salvaje corte a dos manos en el libro que Tyrion le había dado.

En el guión de Martin, Tyrion tampoco guarda sus sospechas para sí mismo. Después de darse cuenta de que su sobrino trató de matar a Bran Stark, Tyrion dice: Tal vez su excelencia prefiera tener una daga a juego con su espada. Una daga de acero valyrio. . . y una empuñadura de hueso de dragón. Tu padre tenía un cuchillo así, creo. Martin escribe que las palabras de Tyrion dar en el clavo, y el rey se convierte FLUSTRADO como él responde con culpa en su cara: Tú . . . Quiero decir . . . El cuchillo de mi padre fue robado en Winterfell. . . esos norteños son todos ladrones. Luego, para subrayarlo todo, Martin concluye en sus direcciones escénicas: Los ojos de Tyrion nunca dejaron al rey. Simplemente ha encajado en su lugar. Fue Joffrey quien envió a la zarpa para matar a Bran, el crimen que inició toda la guerra. Pero ahora que lo sabe, ¿qué puede hacer al respecto?

Más tarde, Tyrion se siente tentado a contarle a su esposa, Sansa, lo que ha descubierto, pero decide responder a su inocente pregunta sobre si Joffrey podría disfrutar de una daga con doble sentido: Ciertamente me complacería darle uno, Dice Tyrion. Si esto hubiera aparecido en la pantalla, habría ayudado a explicar por qué Joffrey es tan monstruoso públicamente con su tío en su boda, y también habría puesto a Tyrion como un sospechoso más creíble en el complot de envenenamiento de Joffrey; amenazó al niño esa misma mañana.

Un Shae más peligroso: Hablando de aclarar las motivaciones, la última escena de Tyrion en el programa a solas con Shae siempre ha sido confusa. Ella está en peligro mortal porque Tywin sabe que ella y Tyrion están involucrados, pero en lugar de decirle eso, la versión del programa de Tyrion miente y dice que no la quiere cerca. La niña sale de su habitación devastada y llorando. Sin embargo, en la versión de Martin, Tyrion es directo con Shae, recordándole que Ros, la última prostituta con la que se acostó, terminó siendo golpeada y asesinada. Martin también tiene a Tyrion tratando de hacer entrar en razón a Shae estrangulándola mientras explica que su padre lo hará. colgarte. Si los dioses son buenos, la caída te romperá el cuello. Si no, te estrangularás lentamente, balanceándote en el aire, tu rostro se volverá negro mientras luchas por respirar. Una fea forma de morir. Shae responde a la violencia de Tyrion sacando un cuchillo, arremetiendo contra él y amenazando: Oro para que mueras.

Esta despedida amarga establece mejor la eventual traición de Shae a Tyrion, pero puede haber presagiado demasiado a Tyrion estrangulándola al final de la temporada. Hablando de un fuerte presagio: en el guión de Martin, el príncipe Oberyn Martell pregunta casualmente por la Montaña, el hombre al que ha venido a King's Landing a matar. He oído hablar mucho de su prodigio, le dice a Jaime. El luchador más feroz de tu padre.

Caracteres faltantes: Esta es la era de Tronos donde Weiss y Benioff comenzaron a eliminar despiadadamente personajes adicionales de la historia de Martin, en función de las tramas que sabían que serían importantes para el final del juego. (Los libros' Joven Griff y Arianne Martell son dos ejemplos principales.) Martin ha cargas de personajes de libros menores en su guión que Weiss y Benioff cortaron del corte final: Lady Olenna Tyrell guardias gemelos , a quien ella llama Izquierda y Derecha ; Centavo , la actriz enana que eventualmente se convierte en una especie de interés amoroso para Tyrion recibe una presentación significativa; Ser Osmund Kettleblack , uno de los hermanos Kettleblack con los que se acuesta Cersei en los libros, provocando una ruptura irreversible entre ella y Jaime; y Ser Arys Corazón de Roble , un jugador importante en la trama dornish Arianne Martell que el programa decidió no utilizar.

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Jaime en Riverlands: Una trama de libro popular que se cortó a favor de enviar a Jaime y Bronn a una excursión desacertada de la temporada 5 a Dorne son las aventuras de Kingslayer en Riverlands. Jaime se desarrolla mucho como personaje en ese hilo de la historia, lo que lo aleja de la corrosiva influencia de Cersei. (Parte de esa historia se trasladó a la temporada 6, cuando Jaime se encuentra con Blackfish en Riverrun .) Pero el guión de Martin insinúa que Jaime se mudará a Riverlands a la vuelta de la esquina cuando Jaime le menciona a Tyrion durante el almuerzo que la gente pequeña se muere de hambre por miles en las tierras de los ríos. En la misma escena en la versión de Martin, Jaime también le pide a Tyrion que le devuelva Sansa a Brienne para que pueda cumplir su promesa a Catelyn.

Spymaster Varys: En la versión final del episodio, cuando Varys le dice a Tyrion que Tywin y Cersei están con Shae, la conversación dura. apenas un minuto y es conducido, apresuradamente, por un camino lateral en los jardines del palacio. En el guión de Martin, sin embargo, ocurre una conversación más larga en las mazmorras, mostrándonos otro lado de Varys: Es Varys como nunca lo habíamos visto antes. No es el eunuco decaído del pequeño consejo, aparece como un habitante de las mazmorras; vestido de cuero y cota de malla, con un casco de hierro en la cabeza, botas pesadas en los pies y un látigo enrollado al costado. Incluso una BARBA. Lo suficientemente simple como para decirlo en la página, pero es realmente un desafío imaginar incluso al actor Conleth Hill — quien puede verse bastante diferente de su carácter, en este modo. Martin también derrama mucha tinta en esta sección que describe el alcance, la escala y la amenaza de los cráneos de dragón: Balerion, Vhagar y Meraxes son GIGANTES, lo suficientemente grandes como para tragar a Tyrion y Varys de un solo trago, y todavía tienen espacio para uno o dos elefantes. - en la cripta, algo que tiene el programa nunca encontré el tiempo para abordar correctamente.

Un Theon roto: Después de ser atormentado por Ramsay, Theon es un hombre destrozado y cambiado. Pero en la versión de Martin, está aún más derrotado: Parece cuarenta años mayor que el arrogante príncipe de la primera temporada; maltrecho, sucio, magullado, vestido con harapos, la barba larga y andrajosa, el pelo casi completamente blanco. Martin también menciona casualmente que a Theon le faltan dos dedos de la mano, lo cual es bastante fácil de escribir en la página, pero hubiera presentado un desafío de efectos duradero para el programa. (De manera similar, a Tyrion le cortan la nariz en los libros, pero en el programa, su rostro destrozado está representado por una cicatriz de buen gusto y menos involucrada técnicamente). Los fanáticos del alter ego de Theon, Reek, estarán felices de saber que en Martin's versión del guión, habla en el extraño modo de rima del libro: Reek. Rima con furtivo.

Un espectáculo de luces mágicas: Hablando de preocupaciones sobre efectos especiales: Martin tenía previsto un espectáculo de luces mucho más llamativo cuando Melisandre, Stannis y Selyse quemar a los incrédulos en la playa de Dragonstone. Ver a la gente arder viva es bastante perturbador, pero Martin quería un tremendo rugido sonar, señalando los poderes del Dios Rojo. También escribió: Las llamas CAMBIAN DE COLOR: una arde violeta, una verde, una plateada-blanca. Entonces un GASP surge de los espectadores, porque por encima de los fuegos, solo por un instante, VEMOS a las tres víctimas levantándose de sus piras, volviéndose jóvenes, fuertes y hermosas nuevamente, sonriendo mientras ascienden al cielo.

Las escenas de Martin con Shireen Baratheon también hacen más para presagiar su muerte definitiva en Temporada 5 . En la página, la princesa sigue insistiendo a Melisandre que las figuras en llamas en la playa gritaban mientras morían, lo que llevó a la sacerdotisa a responder mientras su mágico colgante de rubí resplandecía con un funesto luz: La noche es oscura y llena de terrores, niña. Y no todos los gritos terminan en alegría '. Weiss y Benioff tienen dicho que cuando Martin les había esbozado el resto de la historia, uno de los detalles que incluyó fue que Shireen moriría ardiendo.

Una muerte más espantosa para Joffrey: Tan satisfactorio como fue ver a Joffrey morir horriblemente en El león y la rosa, Martin tenía un destino aún más gráfico esbozado para el niño rey: él GARRA su propia carne, rasgándose profundas hendiduras rojas en su cuello con las uñas. Sus ojos están desorbitados. Su rostro es de un púrpura oscuro, del color de una ciruela, y su boca está ensangrentada. Martin está claramente en su elemento aquí, lanzando comentarios como: Westerosi no tiene Casa Heimlich, y esta no tiene Maniobra de Heimlich Después de que se evita que Oberyn intente ayudar a Joffrey, Martin también escribe esto: [Para su información, el príncipe Doran en realidad se apresuraba a salvar al rey cortando un agujero en la tráquea, una traqueotomía medieval, como explicará a la corte en el próximo episodio]. Esta segunda parte no es, al parecer, una broma, y ​​fue sabiamente eliminada del programa.

La fiesta: Incluso los admiradores más fervientes de Martin le dirán que cuando se trata de describir fiestas, el autor no tiene autocontrol. Su guión original contiene dos fiestas y una ceremonia de boda, con Martin derramando mucha tinta para describir 77 platos (jabalí asado, lucio, costillas, pastel de paloma con canela, cisne), nombrando a los bardos individuales que actúan (Bethany Fair-fingers, Galyeon de Cuy, Hamish el Arpista), y enumerando Regalos de Joffrey (arco largo, barco, timón, halcón, cetro). Es un alcance y una escala que el programa, a pesar de su considerable presupuesto en ese momento, no podría haber esperado igualar.

La versión que terminó en pantalla reemplazó gran parte de este prolongado detalle con discusiones de boda ricas en personajes entre Cersei y Brienne, Loras y Jaime, y Cersei, Oberyn, Ellaria y Tywin. Estos son momentos memorables con diálogos agudos que no se encuentran en ninguna parte de la primera versión de Martin. Por supuesto, hay detalles de Martin que echamos de menos; Habría sido agradable, en este asunto mayoritariamente blanco, conocer a Martin alto y negro veraniego con un manto de plumas. Pero en general, es fácil ver por qué Weiss y Benioff optaron por transformar la apasionada historia de amor de Martin con banquetes en algo más sencillo y amigable con la televisión.

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Punto de vista: En algunas escenas, Martin le indica a la cámara que se comporte como si estuviera mirando desde el punto de vista de diferentes personajes. Así es como Martin escribe sus novelas, con cada capítulo narrado desde la perspectiva de un personaje diferente. El propio Martin reconoció la dificultad de trasladar ese tipo de narración a la pantalla cuando dijo, de esa escena de sexo Jaime-Cersei de la cuarta temporada antes mencionada: estaba escribiendo la escena desde el punto de vista de Jaime, por lo que el lector está dentro de su cabeza, escuchando sus pensamientos. En el programa de televisión, la cámara es necesariamente externa. No sabes lo que piensan o sienten los demás, solo lo que dicen y hacen.

En el guión de Martin, cuando Ramsay y Myranda están cazando cruelmente a uno de sus antiguos compañeros de cama, Martin escribe sobre la víctima: Ahora estamos en su punto de vista. OÍMOS el sonido de su respiración entrecortada. Los árboles pasan corriendo, las ramas azotan nuestra cara. Entonces nuestro POV tropieza y CAE. El suelo se levanta para aplastarnos en la cara. Martin le indica a las flechas que disparen JUSTO EN LA CÁMARA. El guión luego cambia a Theon: Ahora estamos mirando a través de los ojos del hombre que cojea. Eso no llegó a la pantalla, aunque los corredores sí se complacieron con una solicitud de Martin en POV. En el corte final, el programa se basa directamente en el guión de Martin, que dice: Caminamos por el bosque helado al norte del Muro, jadeando pesadamente, acechando a la presa. Weiss y Benioff matan dos pájaros de un tiro: llevan la imaginación de Martin a la pantalla y encuentran una forma económica de manejarlos. cada vez más caro efectos de lobo huargo.

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